《魔戒首部曲》- 时光之砚部落格
http://blog.yam.com/YenC/article/12800511 （精心剪辑剧照版）
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我得承认在那之前，我真的对这部小说毫无概念；但那个镜头
却从此烙印在我的记忆里，成为某一段珍贵时光的开场。这是
《魔戒》系列，电影史上最美丽的三部曲作品。
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1998年夏天，来自新西兰的三十七岁导演彼得杰克森，正在好莱坞的各大电影公司之间无
奈地奔波著。他最近的心情可真是糟透了。过去这两年里，他一直在跟麦拉梅电影公司（
MIRAMAX ）合作，要把一部号称是“二十世纪最重要的西洋小说”搬上银幕、改编成上下
两集。但就在电影已经开拍好几个月、花掉一千五百万美金之后，麦拉梅的老板却在上个
月对他说：“这样下去，电影的预算恐怕会太高....我们还是取消原本的计画，改拍一部
两小时的电影好了！”
在彼得杰克森心底，这个计画已经酝酿整整二十年了。如今要他把原本的题材砍掉一半，
这种牺牲真是说什么都难以接受！于是他一气之下决定走人，带着刚拍好的半小时片段另
觅金主。而此时此刻，他正坐在新线电影公司（New Line）总裁罗伯特夏尔的面前，等待
又一次试片的结果。他注意到罗伯特的脸上堆满了疑惑，而这显然不是个好兆头。然后这
位大老板开口了：
“我实在搞不懂，明明是一部写成三本的小说，为什么你们要把它拍成两部电影？我比较
想拍成三部曲耶！”
于是，彼得杰克森瞬间开心得像是在作梦，且马上想到“这下子又得和编剧们大幅修改剧
本了”。但当时在场的人们都不知道，罗伯特夏尔那天所做的决定，也许是近十年来电影
史上最重要的决策之一。而光从当时的情况看来，这项计画至少包含三个极大的赌注：
其一，彼得杰克森虽然才华洋溢，但毕竟只拍过几部低成本的独立制作，且题材都偏向惊
悚类型；其二，这系列将完全在新西兰拍摄，并由导演个人的班底负责视觉特效等等核心
的技术项目；其三，这是史上首次、也是在那之后的十年里未曾再出现过的，一次同时开
拍三部电影。
把三部曲一口气拍完，得以维持叙事的连贯与风格的一致，就电影品质而言当然是好事。
但一次拍三部也就意味着：如果作品本身失败了、或者市场对第一集的反应不佳，则将是
难以煞车无从挽回、就行销而言绝对的灾难。
如此这般，新线电影公司巨大的勇气与彼得杰克森毕生的梦想合而为一，在南太平洋的阳
光照耀下静静地展开了。而时序快转到三年之后、2001年夏天的某个夜里，我在台北的家
中打开一支刚刚下载完的预告片。预告的片头，是一抹烈焰在一只金黄色的戒指上燃烧，
烧出一串字迹飘逸的古老诗文。而在预告片最后，我看到穿着灰褐色长袍的巫师、背着一
副弓箭的金色长发男子、身扛斧头的矮人与看来历尽风霜的剑士，在近景走过由巨石镇守
两侧的山顶小径。此时画面上浮现了字幕：
“The Fellowship of the Ring：Christmas 2001”
“The Two Towers：Christmas 2002”
“The Return of the King：Christmas 2003”
远处的山群宏大而雄伟，且顶上覆蓋著也许终年都不会消融的白雪。我得承认在那之前，
我真的对这部小说毫无概念；但那个镜头却从此烙印在我的记忆里，伴随着心底惊呼“原
来这是三部电影！”，成为某一段珍贵时光的开场。这是《 魔戒 （ The Lord of the
Rings Trilogy）》系列，电影史上最美丽的三部曲作品。
所以接下来那三年发生的一切，想必你们都知道了。新线电影公司作了史上最成功的一次
投资，也让彼得杰克森一跃而成了商业电影界的一线大导；三部曲在观众与影评的心目中
近乎全胜，相关的商业效应不但从电影界一路延烧到出版界，甚至令人羡慕万分地带动整
个新西兰的观光产业。诞生于二十一世纪初的《魔戒三部曲》不但在某些层面上为二十世
纪的电影工业技术作了总结，更为新世纪的世界电影样貌立下标竿、开拓了版图。
在托尔金（ J.R.R. Tolkien ）绵密的架空历史笔下，天地间善恶的万物已在中土世界（
The Middle Earth）上时而互相争伐、时而和平共存了长达两个纪元、四千年之久。而在
第二纪元末期的十一年里，人类与精灵组成了“最后的同盟 （The Last Alliance）”，
前往讨伐在暗中铸造魔戒（The One Ring）试图统治中土世界的黑魔王索伦。
在那场战役的最后，人皇之子埃西铎击败了索伦，以圣剑斩断他的手指。失去魔戒的黑魔
王魂飞魄散，但得到魔戒的埃西铎却被它的邪恶所惑，没把它投入末日火山的烈焰之中永
远熔毁。终究魔戒背叛了埃西铎，让他在凯旋归乡的路上中伏身亡；而落入河中的魔戒从
此不知去向，静静地沈睡了三千年...
在《魔戒首部曲（The Fellowship of the Ring）》开头，哈比人佛罗多继承了魔戒，却
完全不明白它的功用与由来。彼时索伦的力量已经恢复到相当程度，且笼络中土世界的巫
师长萨鲁曼投靠黑暗、建立起半兽人大军虎视眈眈。精灵们久见中土世界的纷乱与堕落，
已泰半乘帆离开前往西方净土；其余留下来的部族也都选择隐世而居、不过问世事。如今
抵御黑暗大军已千百年的人类疲态尽现，眼看中土世界又是一场浩劫将临。
直到睿智的巫师灰袍甘道夫（Gandolf The Grey）认出了魔戒、令佛罗多把它带到裂谷的
精灵领地瑞文戴尔；在艾隆王召集的会议上由巫师、矮人、精灵、人类以及哈比人组成了
“魔戒远征队”，终于中土世界的各个种族再次合作，打算深入敌窟魔多、把戒指投入末
日火山的炎流之中。但正如一切引人入胜的冒险故事一般，如此大胆而艰难的计画仍得被
意料之外的冲击打乱阵脚、陷入难以想像的失序之中。魔戒邪恶的本质与蛊惑人心的力量
，让魔戒团才出发没多久便在心理上四分五裂。终于在首部曲最后，团员们分道扬镳，为
另一场更巨大的赌注揭开序幕。
事实上整部《魔戒》探讨欲望与控制、权力与责任、生命与死亡与永生之间模糊的界线，
及力量的强弱、所处的位置、对应的使命等等，甚至包括存在的目的本身，都有值得辩证
与切入的素材。而整个故事借由九个队员各自的历险，也顺势把三部曲的格局拓展到中土
世界每一个角落，描写一整个世代面对战争的反应与作为。
但既然彼得杰克森把电影拍成了三部，我也打算把文章写成以主题划分的三篇。而在此我
想要先谈一谈在《魔戒首部曲》最能明显感受到的：中土世界场景的营造、一小部份人物
的样貌，及整个系列在美术上的用心。
在电影结束了这么多年以后，如今回想起《魔戒》、在你心中会浮现的第一个画面是什么
？
是亚玟抱着佛罗多在平原上单骑奔驰、躲避戒灵墨黑色的身影夹击抢夺？是圣盔谷的守军
在城墙上引弓待发、听见半兽人大军在雨夜中鼓譟与怒吼？是瑞文戴尔如画一般镶嵌在山
谷里、被花园与瀑布包围着的精灵住所？还是佛罗多在末日火山的断崖边说出“The ring
is mine”，或甘道夫在卡萨督姆桥上面对炎魔、那句让所有人传诵多年至今乐此不疲的
“You Shall Not Pass！！”？
在导演阔气的调度、演员卖力的演出，及许多在电影特效史上具有里程碑地位的图学技术
背后，是剧组与整个制作团队对中土世界无比细腻的设定。在商业电影的各个面向上，《
魔戒》系列都近乎做到了完美。而前述的几个经典场面之所以令人难忘，正因为它们一方
面天马行空、以超出经验之外的面貌让观众眼睛一亮；一方面却又如此地真实而充满存在
感，仿佛是发生在和我们同一个星球上、不同纪元的故事。
所以你当然不会忘记：哈比村的碎石子路边青草及膝，在种满小花的园圃间是一幢幢低矮
的房屋。哈比人的身材矮胖，而他们的建筑多以圆形构成：圆滚滚的大门、圆滚滚的窗户
、圆滚滚的壁炉；在圆滚滚水车转呀转的河岸边有矮胖的石桥，踏在石桥上的甘道夫马车
背后跟着好几个孩子、正急切地央求着这位老巫师放个烟火给他们瞧...
你也记得矮人们的地下宫殿“摩瑞亚矿坑”，虽然因为失去了生气而一片漆黑惨然，但在
微弱的光源照耀下仍能看出室内的轮廓。那些数百英呎高的石柱撑起殿内的空间，如今却
成了无比阴森的半兽人巢穴，在无边无际的黑暗中将恐惧无限地放大。
你还记得树胡在法贡森林里迟缓地跨步，记得戒灵之王的座骑在奥斯吉利亚斯的废墟间飞
升；记得咕鲁带路所走过的沼泽边弥漫着雾气，记得风云顶上四个小哈比人拔出匕首、准
备迎战手持长刃的黑暗使者们。你记得罗思洛立安的精灵居所筑在大树上，而银白色的月
光洒落并点亮了每一片叶梢。你记得金黄色的瑞文戴尔、烈红色的末日火山、粉白色的刚
铎都城“米纳斯提利斯”，当然还有翠绿色的哈比村与闇黑色的艾辛格。
这些如梦似幻的场景，是彼得杰克森要求他的美术指导们“一切以真实为前提”，将人类
史上各种设计风格巧手拼贴才得以诞生的。绿油油的哈比村，是东西方文明同样向往的田
园自然生活；而哈比人纯朴的气质、爱好美食与悠闲与和平的个性，叠加在整部《魔戒》
为他们塑造的“乐观恬淡、刻苦耐劳、毅力过人”的形象上，成了托尔金心目中最理想的
人性典范。
当然人族的建筑就相对历史感强烈：耸立在中土大地上的许多巍峨高塔都是他们的杰作，
而米纳斯提利斯的七层白墙更是威而不夸，以层层环绕又不失大方的气势衬托白塔（ The
White Tower），镇守人类世界最后的堡垒。
尽管在系列一开始，托尔金便形容人类“渴望力量胜过追求其他的一切（Men, who above
all else desire power ）”，并借由爱隆王所说的“人类如此脆弱，昔日努曼诺尊贵的
血统已然丢失。他们早就忘记了自己的荣耀与尊严！”，把人族放在故事里最受检验的位
置。但首部曲出现的两名人类角色亚拉冈、波罗莫虽然气质迥异、前者沧桑后者蛮勇，却
拥有同样正义感强烈、重视勇气与荣誉的光明特质。
再说系列中最美丽的精灵们，其建筑采用十九世纪末、二十世纪初活跃在欧洲的“新艺术
（Art Nouveau）” 风格，以自然而繁复的曲线雕琢而成。是以姿态飞扬却不见俗气，与
峡谷中的景致、密林里的氛围贴合得宜。
当然《魔戒首部曲》的责任是交代故事起源、介绍人物背景、划分势力版图、构筑历史纵
深。这一路上不只介绍了主角一行人，更透过戒灵的压迫感刻画黑暗的气息，再以摩瑞亚
矿坑的段落悼念矮人国失落的荣光。但在长达三个半小时的篇幅中最为鲜明与耀眼的，要
算是那些散发著淡淡光芒的精灵角色们吧！
爱隆王的威严与雍雅自不在话下；而亚玟这角色融合了女骑士的剽悍与精灵公主的温柔，
这两者在丽芙泰勒本人的灵气中调和得宜、为《魔戒》唯一的爱情元素谱上足够的魅力。
“木精灵”勒苟拉斯虽然和矮人金雳同属托尔金着墨较少的角色，但彼得杰克森显然相当
给他表现的机会。当团员们受困于红角峰侧、身陷及胸的积雪当中，只有身轻如燕的他能
够踏雪而行、担任大家的前锋。而在每一场战役里，更都能看到勒苟拉斯以优雅的身姿弯
弓搭箭、百步穿杨地收拾一干敌手。无怪乎电影上映之后，奥兰多布姆成了观众们询问度
最高的演员。
但在我的心目中，《魔戒首部曲》最让人拜倒的角色，是罗思洛立安的“凯兰崔尔女王”
凯特布兰琪。她在那少少的戏份中抢眼的程度，为你示范一个充满架式的演员能如何支配
一切有她存在的场景。事实上《魔戒》的特色之一，便是以复杂而深沈的气质来塑造（即
使是纯然正义如甘道夫一般）拥有相当智慧的角色。但在凯兰崔尔身上交会的，是足以征
服众生的万丈贵气、令你难以逼视的金色美貌，及让人心生畏惧的深不可测。
然在罗思洛立安的段落里，凯兰崔尔无上的霸气与压迫感，却又如此完美地和她的慈悲与
温暖融合在一起。而这便是王者的气质。如今回头看来，这角色放眼世界影坛、除了凯特
女王之外，还真没有第二个能够考虑的人选。
当然如前所述，《魔戒首部曲》在叙事上的任务是奠基与开启。贯串系列的“魔戒”主题
、及这枚戒指背后所代表的绝对的自我、绝对的沈沦、绝对的力量与绝对的难以抗拒，藉
由甘道夫、凯兰崔尔与亚拉冈先后的拒绝，及比尔博、佛罗多在纯真本性上的多少改变，
都被具体地刻画出来。
再说反面教材波罗莫，其实是个本性善良的角色。是他（对人类理性）的过度自信与不甘
心造就了自己的牺牲，然魔戒本身毕竟是个意象化的存在—放在现实世界里，也许波罗莫
的不服输与渴望承担，才是最接近我们每个人本质的心态吧。
关于人性的考验，其实还有太多值得讨论的地方。而另一个我想放在第三篇才谈、却又忍
不住要在此先提的，是让我至今回味再三的优美配乐。霍华萧尔为《魔戒》所做的音乐，
是我的收藏里最富诗意、也最有人文内涵的“器乐式”电影配乐之一。在《魔戒首部曲》
你已能听到动人的夏尔主题、及系列最醉人的笛音旋律。音线如诗、诗风如画，画中的故
事亘古流传、画外的春风煦若新生。《魔戒》的音乐并非三言两语能够说得，且待我好好
地想想这部份...
至此回顾《魔戒首部曲》，除了人物的塑造、叙事的定调之外，还能看到美术指导们以油
黑而阴暗的质感涂满艾辛格、以流泄着绿萤萤幽光的夜景搭造魔多的邪恶；加上中土各种
族在衣着与气质上的细腻讲究、及建筑的设计与遗迹的历史感，都为系列奠定了鲜明的视
觉印象。
而我们所看见的是：大男孩彼得杰克森这一路追着他的梦，搭配新西兰如人间最后净土一
般的山林风光、积雪岳顶、广阔草原、遗世河岸，终于成就了托尔金笔下那辽阔的中土世
界。因而《魔戒》也带起一连串改编奇幻小说的风潮，从草原上策马奔驰的环绕镜头、两
军交战时攻杀的惨烈场面，再到魔幻原野中的各种拟人化动物，都能在《纳尼亚》、《三
百壮士》、《星尘传奇》以及《黄金罗盘》这些电影里瞥见熟悉的身影。
但可惜的是，这些导演无一拥有彼得杰克森当年的从容笃定，以及一气呵成。既然缺乏足
够的汇积与铺陈，当然就失去了相对挥洒的力道、及最后收尾的舒畅、满足与和缓。
在一片觑黑的画面里，首先响起了凯特布兰琪的声音，娓娓道来：
“ The world is changed. I feel it in the water. I feel it in the earth.
I smell it in the air. Much that once was is lost, for none now live
who remember it... ”
这是史上最美丽的三部曲电影开头。走笔至此，我发现自己仅是稍微地碰触了《魔戒》最
令我感动的部分。但我要先歇著了。
毕竟，这只是开始而已。