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要为《发胶明星梦》(Hairspray)写点什么，让我苦思了许久，涂涂改改的耗费了许
多文字。做为一部歌舞片，它的表现十分让人惊艳。从开场〈Good Morning Baltimore〉
就已经让人爱不释手，〈Ladies Choice〉和〈You Can't Stop the Beat〉等配合大型歌
舞，更让人有种想站起来跟着音乐一同摇摆的冲动。然而这些东西却是文字处理上较无力
的部份。我既无法引经据典的考证音乐与歌舞的派别谱系与流变，也没有办法一一剖析其
中引人喜爱的原由，只能以赞叹的口吻鼓吹每一个人自己进场看看。
但是作为一部讨喜的电影，我相信除了歌舞之外，《发胶明星梦》还有很多十分有趣
的因素在其中，所以如果到此为止你还想看下去，那么请原谅我的离题。以下会用一些笔
墨在谈论剧情与人物的部份，至于电影最精彩的地方──还是请大家自行进戏院体会。
《发胶明星梦》的故事主轴其实对于当下社会来说，或许有些代沟存在，毕竟这是个
1988年就编写出来的故事，而且写的是60年代的社会氛围。剧中的二元设定相当明显，而
且一派进步史观天真得无可救药，在克里斯多夫华肯(Christopher Walken)的台词里面，
或许也有消遣这种观点的意味。资本主义宣称只要努力人人都有机会，现在已经证实是种
美丽的谎言，不过梦还是要做、希望还是要从潘朵拉的盒子里逸出来抚慰人间。
不管怎么样，《发胶明星梦》在胖／瘦、黑／白、规矩／不规矩的立场上，很明显地
站在属于反叛的一方。所以妮姬布朗斯基(Nikki Blonsky)可以用崔西(Tracy Turnblad)
的形象赢得帅哥的心，还能在戏里戏外都占据当红主角的席位；而大美宝(Motormouth
Maybelle)昆恩拉提法(Queen Latifah)率领着抗议对伍的时候，也获得了极为同情、英雄
式的镜位。相较之下，蜜雪儿菲佛(Michelle Pfeiffer)与布莱特妮史诺(Brittany Snow)
这对萤幕中的母子虽无“丑”态，却是处处“丑”态，最后被“好人”们收拾的时候还得
看他们在眼前狂欢，若站在同情的立场来看待，那还真是情何以堪。
但是这个故事里却不是只有反叛而已，当中也有一些“传承”的意味──好比说四个
主要角色的家庭，都一板一眼的去对应“龙生龙、凤生凤，老鼠的儿子会打洞”这种简单
的概念：崔西的妈该是胖的，所以约翰屈伏塔(John Travolta)得顶上超过15公斤的人造
肥肉才能饰演艾德娜(Edna Turnblad)；安柏(Amber Von Tussle)和她的母亲都是金发洋
娃娃，酸人的嘴脸一致；亚曼达拜恩(Amanda Bynes)饰演的潘妮(Penny Pingleton)虽然
是妈妈(Prudy Pingleton，Allison Janney饰)眼中的坏孩子，但是两个人的打扮也都具
有相近的朴实风格；而黑人一家，都被塑造成天生的舞者。
除了外在的条件以外，在思想上也是呈现这种一致性，比方说艾德娜虽然一开始呈现
保守的性质，不过慢慢地被激发了闷骚的性格后，其实也与崔西的个性不相上下；而反派
的母女自然不待多言，单一而保守的审美角度一脉相传。唯一在搞家庭革命的只剩下潘妮
和她的母亲，也因此让擦电视的动作变得格外有力度；然而，即使如此，这个背叛的过程
也舍去了当面承认的尴尬，毕竟仍是轻轻处理掉了。所以，崔西可以很自在的说“你们为
什么不上街抗议呢？”，或许是因为拳头对外的时候总是比较容易出去。《发胶明星梦》
所表现的时代能这么令人开心、振奋，跟这种和谐性不无关联。
实际上不管是歌舞片还是现场节目，都是在这种既冲突而又和谐的状态下维持表面华
丽的平衡。看电影的时候我们尚可以观察到主持人与制作人之间台上台下的两样情，或许
再敏感一点的，可以想到无论安柏怎么样不爽，音乐一下还是得和崔西一同在台上共舞，
而且非到必要的时间从没有抢镜的动作。再扩大一点来看，崔西和她的朋友们抢下了舞台
上的发言权，背后的力量不是来自于她们自身，而是观众口味的背书──与过去的得势者
获取权力的来源传承自同一个体系。然而，与人际关系不同的地方是，面临整个传播体系
的运作时，这种和谐感就显得刻意而天真了一些。尽管从崔西袭警事件里，透露出些许媒
体翻脸如翻书的性格。固然为了主线剧情，这个层次展现得不多，而且像这样探讨下去可
能会造成整个明星梦崩溃的因子，对于讲求简化剧情，把时间展现歌舞的片子是无法妥善
处理的。
所以，《发胶明星梦》如何成为美梦一场，除了看到崔西胸怀大志、闯荡星河的筑梦
过程之外，不要忘记背后还有许多和谐的传承在帮忙铺平了重重阻碍。大型的舞蹈总是要
讲求整体的顺利配合，才能让观众看到最完美华丽的秀，而这或许也呼应了片中流露出来
的主要性格吧！