在长春看了“纵欲（der freie Wille, the free will）”，
故事讲一个连续强暴伤害犯的行凶、服刑、新生与再犯其中天人交战处。
一同去看的朋友不喜欢这部电影，因为手法显得不精要且没有切中一些情绪点；
但我对电影的手法却是喜欢的，这点上意见几乎完全相反，
朋友归结出是对电影应该长什么样子的设定不同所致，他说的没错。
我会说喜欢，就因为这部电影很真，颇为素朴；
说起来，也许是为求真而失美吧，大约像翻译要兼信雅达三者甚难。
朋友说这部电影没有配乐时我才注意到，
配乐常是隐地里勾发观众情绪的要角，
基本上是控制效果的利器。
但如果有配乐，我想教堂里的Ave Maria不会被素朴平淡衬得这样动人。
配乐其实不是剧情发展的必需品，而如果调味多了会掩了原味赤裸裸的新鲜，
我以为不做调味是良好的处理方式。
再来，这部电影没有“梗”，没有所谓设计出来的爆点这种东西，
如果有的话，也是一整段的主要情节，不只是一个桥段。
个人一直不甚喜欢目的过份鲜明的表现手法，
用一个香蕉皮所能呈现的笑点很明显，这里是期待你被娱乐的；
音乐突然诡谲的气氛也很明显，想制造悬疑来令人神经紧绷。
也许这些手法的本身，这些经过设计的桥段，
具有太有限的戏剧张力，又太显然要达成单一的诠释与情绪反应，
就跟在舞池受到DJ的节奏控制一样，情绪爽了，脑袋爽不起来。
关于取镜与导演等等，朋友嫌它用了太多的时间与画面做一件事，
例如有一段是男主角跟踪长腿专柜小姐回到家里，
也许还有许多女主角哭叫的无谓画面。
我说，我有注意到这些画面的时间偏长而且偏多，可以说很不精练，
但我总觉得这些情绪的本身就正是这样的琐碎而繁冗，
且心理上挣扎不已所能造成的漫长感，大致能反映在电影本身带给人太多而太长的时机。
这大概跟歌剧全曲与咏叹调选粹一样，
一个精华尽展、高潮迭起，另个却才是完整的情绪曲线。
我以为这部片拍得真，功在很能让人在观赏时还原现场，
情绪曲线抓得意外精准。
还有，女主角演技真不错。