看电影，有时候是全新视野的开拓，有时候是旧日经验的召唤，日本导演山崎贵
执导的，LWAYS幸福的三丁目】诉求的就是唤回已经斑驳却依旧甜美的往日风景，
带给新世代一声美丽的惊叹！
观赏【ALWAYS幸福的三丁目】时，你一定会遇到一些影迷在戏院里大呼小叫，有的
人看着靠橡皮筋就可以牵动木质滑翔机起飞的玩具，就会忘形地大声叫着：“这种
飞机我玩过！”
那种叫喊声是不时就会充斥在戏院里的，例如：1950年代，电视机开始走进家庭时，
谁家先买了电视，那就是大事一件，左邻右舍都会挤进来一齐观赏，电视同乐会的
经验，五十岁左右的台湾人都曾经经历过，不懂的人或许会认为那是日本人的夸张
搞笑，走过那段岁月的人却会想狂吼说：“我们以前就是这样看电视的！”
21世纪的台湾人是在信义威秀广场上或运动酒吧中，对着大银幕为台湾棒球队高喊
加油，你已经很难想四十年前的台湾球迷是挑灯夜战，听着中广的广播叫喊著：“
金龙队的余宏开绕过三垒，直冲本垒……”想像著画面，然后狂呼鬼叫，庆祝金龙
少棒队打下了世界少棒冠军。
一部【ALWAYS幸福的三丁目】，玩的就是撩动人心与记忆的游戏，看着日本人的岁月
辛酸，你自然就会想起自己走过的岁月。尘封的岁月，再度光鲜了，一切只因为一部
电影。
例如：五十岁左右的中年人都不会忘记抽尪仔，打尪仔标、打弹珠的童玩趣事，那种
记忆是一首罗大佑的“童年”都不足以涵盖的彩色人生，所以一旦看到 【ALWAYS幸福
的三丁目】的男主角吉冈秀隆饰演的杂货店老板，制作假签骗小孩子时，你就会想起
自己在杂货店抽尪仔屡抽不中的往事，看到这位戏中名叫茶川龙之介的作家在三流漫
画周刊连载儿童小说“少年冒险团”时，你就会想起自己也是那么引颈期待“王子”
月刊的悸动心情…整部电影是这么细心地把1950年代到1960年代的生命点滴都压缩进
两小时的电影时空中，今昔对话，眼前风景和泛黄往事的对谈交流成为一串串的风铃
，唤醒了我们的记忆。
例如1960年代的夏天，多数人家中都还没有冰箱，炎炎夏日能买到制冰厂的大冰块就
是何等兴奋的事，可以吃放进木制冰盒去冰存食物，可以用来吃剉冰，甚至放进汗衫
后背带来一点夏季的冰凉快意，然而冰箱普及之后，木冰盒就丢了，制冰工人就失业了。
山崎贵导演用了最简单的对比手法，就让我们见証了时间年轮是那么无情地改变了
人们的生活和记忆。
但是【ALWAYS幸福的三丁目】要贩卖的是幸福，不是苍凉；要让我们看到是昔日的美丽
，是历经劫波与试炼之后，终于得见黄昏美丽的幸福滋味。
历史告诉我们，昭和元年就是民国15年，就是西元1926年，【ALWAYS幸福的三丁目】的
时间背景从昭和33年，也就是民国47年，西元1958年讲 起，那一年，日本人正努力要
从战败的阴影中重新站起来，所以首都市区里正在兴建东京铁塔，塔一点一滴地搭建著
，代表着是日本人的梦与希望，塔成之日，日本 人也站了起来，东京铁塔成了整部电影
中一句话都没说，却是最鲜明的影像，影片最后出现铃木社长一家三口在除夕当天看着
黄昏夕阳，注视著铁塔的场景，就是全片的主题：夕阳无限好，往日值得回味。
山崎贵导演说他的【ALWAYS幸福的三丁目】是一部献给所有日本国民的梦想作品，但是
我们也都曾走过那段岁月，所以我们能从自己的座标产生连动共鸣，这 正是电影艺术
最神奇的地方，诗人说：“夕阳无限好，只是近黄昏。”这是普世真理，中外皆然，
艺术家只是把这种美感经验付诸文字，电影导演则是把这种感动付 诸影像和戏剧，
看完【ALWAYS幸福的三丁目】，你会带着幸福的微笑走出戏院，那就是幸福，那就是
美丽，那就是电影的功能之一啊！