基本上我同意awakim板友的大部分观感，不过想要补充/反驳并讨论一些相关的细节，
虽然一段一段回文实在不是很礼貌的作法，但在这里有其必要，请您先谅解^^;
: 以视觉效果来说，
: 300的拍摄方式与万恶城市相同，但相对于后者的独创性，
: 它的画面是有几处神来之笔，例如大井、先知、草原、断崖、怪物与军队，
: 然而美虽美，类似的场景早已在其他的作品中出现过，
: 算不上是创举，只能说是“良好的运用”
我想说万恶城市有其独创性、300就没有，这有点古怪。300确实是近来画面风格最像
万恶城市的一部作品，此间也与Frank Miller脱不了关系，不过我认为这两部片各具
意义。
这两部都不是最早的蓝幕电影，Rodriguez更早之前的作品小鬼大间谍二三就已经几乎
全片使用蓝幕了，只是一直到这两部电影出现，大家才相信一些传统电影美学注重的
东西，可以在蓝幕电影上找到。
万恶城市的黑白风格非常适合刻画城市死脚、地下势力纠结、暗夜杀戮的腥风血雨，
对Rodriguez的另一个好处是，如果预算用完了，他还可以把剩下的片段用更精简的
黑白风格给带过，而不会让电影显得突兀。每一段故事中穿插不同颜色的血迹则是神
来一笔的性质书写，每一回血迹的出现虽然颜色不一定相同但都保有银幕上最明亮的
位置，提醒观众这血渍是谁造成的、背后的意义、故事蛛丝马迹的追寻。片尾那邪恶
的黄色阳具被摘除更是令人印象深刻，你可能生平第一次那么厌恶一种颜色又是第一次
为了它而那样大快人心－－因为它被赋予了某种意义，在这里是根深蒂固的邪恶。
300接在万恶城市其后出现，但不代表它们走的是一样的路子。他的蓝幕更接近于Peter
Jackson在魔戒那边搞的历史剧昏黄风格，制造了一个古铜色的巴尔干（其实对学素描的
人来说，希腊应该是石膏白的...玩手指），烧烫的色泽仿佛入梦，这是说书人心目中
光阴流逝沉淀后的醇酒，也就是300壮士在温泉关Good Game后两年，当这故事还在希腊
城邦间传述，即将与波斯人决战前所呈现的样子。摊开在太阳下激情的战斗，或是隐
蔽在月光下恩赐之缠绵，无论在蓝冷色调下攀登岩壁或是在金黄方阵中挥舞长矛，唯一
被特别突显的色彩也只有斯巴达如血染的红色披风。强调阳光这点（故事中的阳光或许
不该被视为自然光）与万恶城市正好是相反的，万恶城市是以性恶说立论，黑色才是
都市建筑的基础，需要光的时候，是因为有人会在那。
因为场景与过去的冷兵器时代战争片有太多重复，所以不能算创举，可以这样说吧；
但“只能说是良好的运用”，这我可不同意。
在这部片之前，我以为冷兵器战争片能拍到最好的情况就像Radley Scott那样了，300
或许参考了一些万恶城市的部份，而把一些画面元素转植到古代的场景，以目前的评价
看来它取得了非常不错的回响与票房，相信好莱坞这个对题材相当饥渴的资本国度，很
快会有其他跟拍之作。这个模式非常适合运用在传说、神话时代的重新铺陈，不是那么
接近于人世，需要一点想像才能塑造的次元，比方说希腊神话、圣经故事、封神榜、
圆桌武士传奇，这个创作模式可以得到很大的发挥。
注意喔，我说得是冷兵器战争片，不是历史片。这种方法拍摄历史剧，应该是负分，
不是加分。不过光就300的情况来说，我本来就不认为这是部历史剧。
当然我看到300壮士出征前从斯巴达的麦田离开时，也是气得差点要吐血。神鬼战士用
过的梗，跨越三百多年前再次友情客串，凡人之将死麦穗也摇，不知道在搞屁。
但除此之外，300壮士在场景及视觉营造上下的工夫，我相信是里程碑。包括那颗挂在
山上跟榴莲一样大，再靠近一点就可以吻下去的超级大月亮。真的是月亮吗？还是水星？
包括那吞噬了波斯军团不知几成的惊滔骇浪，和斜刺在屹立不摇的战士身上雨落不停，
挡雨与挡剑究竟哪一种情况较能为难那巨盾？而不停前进用纯粹的力量将敌军推入崖底
的魄力，像是仿效古埃及壁画的横轴构图法，又像是身在古希腊的吟游诗人的激昂佳句。
没有一样不是融古集今的奇蹟。
对于那可以期待、跟拍充斥的未来，我要说：
他们师事的是300，而不是万恶城市。
: 但300却选择了用最浅最浅的政客、老人=腐败的垃圾论来做善恶二元对立，
: 万恶波斯=奴隶制/希腊斯巴达=自由的人民 (希腊的奴隶绝不在少数，
: 斯巴达更没有自由意志这回事)
: 军人=牺牲=伟大/参议员=懦弱=苟活者 (这就跟看决战猩球看到异文化中有参议员一样，
: 最好是所有文化都是美国议院文化啦)
: 好人=白人=壮男/坏人=黑(棕)人=娘娘腔(可怜的被严重丑化的波斯王，
: 波斯可是强悍的骑马民族耶)
: 是的，我知道，这是漫画原本的表现方式，
: 但是单就电影作品来做欣赏，这真是简化到可惜且可笑了。
对于剧情我们有不同的看法；倒也不是最近比较常出现的“原作就是这样”、
“漫画改编电影”、“根据漫画非根据史实”这么简单而已。
我认为这部电影在处理Frank Miller's graphic novel改编时无法避免的旁白，做了一个
比万恶城市要好的设定，那就是：旁白只有一个，而不需要再去认这个是布鲁斯威利、这
是乔许哈内特、这个又是克里夫欧文。单一旁白能使剧情推砌紧实，观点一致，而且避免
了构筑多视角时容易出现的旁支杂乱、或叙述不清、或难以收尾等流弊。而其最大的优点
是：旁白说什么，他都是对的。尽管你知道他虎烂、吹牛、根本没在战场上、看到的不过
是只驯服的大象也要跟你说他看到了马门溪龙，那都无所谓，因为他是故事的主要叙述者
，画面与声音来自于他的告白。这其实是导演想要发表不负责任声明的一种偷懒方式，但
至少可以避免掉当他花太多时间在堆砌画面时，可能忽略掉的剧情粗糙问题。
于是你所质问的善恶二元对立观念，很有可能就只是一个人内心中的简单思维，这部片
根本不想跟你讨论人种族群政治正确，于是全部推给一个眼睛瞎一半，负责把故事夸大地
传颂给全希腊的斯巴达士兵/说书匠。他可以稍微温和地形容波斯王是如何高贵宽大，反
战者是多么睿智恳切，然后说服这群听故事的人扬著杀意直奔战场吗？
我想是不能。
我从不期望在电影里听到多高贵的声音，虽然你说的都是真实存在的问题、应该被批判
的论知，但正因为它们确实底存在于这个世界上，这部电影才能从疯狂中脱颖而出，让
那种情绪用更加疯狂来呈现，就像保罗范贺文拿Starship Trooper构筑了一个超级军国
主义的国家来说他的故事，如果你跟他认真，那你一定是疯了。