原文刊载于《金桔粒的影像部落格》
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没有花俏的片名标准字，也没有像极Ｂ级片的怪兽尾卷小女孩的海报。这张家人看着镜
头微笑的甜密，是我在看完《骇人怪物》之后，唯一能够抚平心里沉痛的照片。
昨天看到一则新闻，韩国导演金基德因为批评奉俊昊所执导，颇为叫好叫座的电影《骇
人怪物》，被影迷批评没有“前辈的雅量”后，竟向媒体发出新闻稿，除了向导演奉俊
昊致歉外，还表明自己萌生退出影坛的意思。
姑且不论这则新闻是真实亦是炒作，金基德与奉俊昊的作品风格本来就是天南地北。一
位是崇尚极简风格的艺术家，一位拥抱市场的商业导演。拿东来说西固然不妥，但说要
退出影坛，这话大概睹气的成份大于实际作为吧。
而《骇人怪物》又究竟何德何能，能让这位韩国极简派导演看了大动肝火？新闻登出的
隔天，我看了《骇人怪物》。嗯，该怎么描述这部被金基德讨厌的电影呢？我想，这应
该是我今年度看过，最有意思的怪物电影了。
（警告：以下文章有雷，不想被雷炸到的请勿继续往下看！）
《骇人怪物》的剧情描写韩国首尔的汉江出现不明水怪，某日在河边的暴动造成许多居
民的伤亡与恐慌。江边的摊贩朴阿斗（宋康昊饰）目睹了惊人的一幕。他带着自己的女
儿逃离现场，却在危急之际抓错了人，亲眼见到女儿贤书被江中水怪抓走的骇人景象。
事件过后，政府封锁河流，并且管制所有与怪物接触过的人。朴阿斗一家人被医院隔离
，他却在某天晚上接到贤书的求救电话。为了拯救自己的女儿，一家人必须靠自己的力
量，独自找出怪兽的藏身之地，然后救贤书于危难……。
《骇人怪物》是导演奉俊昊的第三部作品。他的前一部作品《杀人回忆》甫推出便大受
好评，不论在票房表现与口碑上皆有出色的成绩。《杀人回忆》彻底颠覆了一般人对警
匪片类型的刻板印象。奉俊昊擅长以诙谐的方式，去描绘小人物日常生活的点点滴滴。
再由那极为微小的生活细节，直指出整个社会的问题或弊端。
《杀人回忆》里二个用离谱办案法的天兵警察，点出早期韩国警察刑求恶习。而在《骇
人怪物》里，奉俊昊更以一个平凡的家庭出发，点出中下阶级人民如何在强大的社会压
力之下，用自己的力量，追求自己难得的生存空间。
大量地使用符号隐喻成为奉俊昊的电影特色之一。片头以二名科学家的对话为始。一名
“美国”科学家长官命令韩国下属将过期的福马林倒入水槽里丢弃。“韩国”下属提醒
“美国”长官，如此做的话，化学药剂会直接流入汉江，造成污染的可能性。但“美国
”长官不以为意，不但故做睿智的说“汉江何其广大，我们是否也要学着心胸宽广一点
？”还加了一句饶富趣味的话，“况且，这是命令，不是要求。”韩国下属无法抗命，
只能乖乖地将上百瓶过期的福马林倒入水槽，流入汉江里。
上面那场戏点出了美韩之间，碍于政经结构上的不平等，韩国政府对于美国官方往往都
是言听计从，甚至连回绝不合理的要求都无从置喙。若我们将过期福马林视为“对于美
国势力敢怒而不敢言的过往势力”的隐喻，那么一大堆福马林流入汉江，形成一只巨大
的怪兽来反噬人民与政府的意象，似乎就逐渐清晰了起来。
《骇人怪物》的英文片名叫"The Host"，较正确的翻法应该是指“宿主”。江中怪物以
人类为宿主，赖以为生。将这个隐喻摆到美韩之间的政情关系上，美国在韩国内政里变
成一个张牙舞爪的怪物意象的解释似乎也不无可能。
奉俊昊喜欢充份利用“悲喜剧”这个形式，将大量喜剧元素放进一个理当是要哀伤的怪
兽故事里。让观众在极短的时间内，感受到极乐与极悲的极端情绪。朴家有一名老头子
，他膝下有三名儿女，分别是一位失去妻子的弱智丈夫朴阿斗，一个是读到大学却找不
到工作的待业青年朴南一，另外一位是有自卑感的射箭国手朴南珠。
每个人的职业都与自己的个性相冲突，一事无成的家庭若平凡的过下去倒也相安无事，
无奈江中怪兽扰乱了这一切。朴阿斗亲眼目睹独自抚养长大的女儿被江边怪物掳走。一
群人在灵堂里又似悲伤又像闹剧般的哭的西哩哗啦，让人不知要为他们的失去亲友而哭
泣，还是为了他们夸张的五子哭墓而感到好笑。
然后，这群看似天兵的乌合之众，却担起了救助家人的重责大任。原本分崩离析的家庭
，因为失去一个人再度凝聚在一起。为了救出自己的亲人，各个使出浑身解数。虽然到
最后贤书没有得救，但是贤书所救的小男孩，却意外地成为朴家的另外一个希望，也是
朴阿斗心神寄托之所，让他继续生存下去的原动力。
我喜欢奉俊昊的幽默。他冷眼旁观地看着这四名受害者，以几乎白痴的方式，一步一步
地向江中怪兽的巢穴迈进。在观影的过程中，原本悲伤的情绪不断地被无厘头式的剧情
与对白惹得又哭又笑。奉俊昊刻意玩弄悲喜剧的手法，让观众在最短的时间内，感受到
人生在世的百味杂陈。
我也喜欢《骇人怪物》的特效，应可说是甜而不腻，几乎每一分特效的钱都花在刀口上
，没有任何多余无用的桥段。片中的汉江水怪是由曾经替《明天过后》、《哈利波特》
制作过动画特效的"The Orphanage"团队。里面的水怪长得鱼头蛇身，巨大的身型却又
像异形一般，能在桥墩之间甩来荡去，行动自如。片子一开始时，流畅的摄影机运动与
精致的怪兽动画结合，开创出十足的视觉效果与戏剧张力。
最喜欢的一幕是被困在下水道的贤书，打算跑上沉睡中怪兽的背脊一跃而上，以抓住悬
挂在半空中的绳缆脱逃而出。当她好不容易抓出一丝生存的希望，那火花却即刻被吹熄
：汉江水怪用尾巴将她抱住，然后放下地来。怪兽不急不徐的动作令我深深感受到那种
猫捉弄老鼠的残酷而紧张。贤书特写的紧张镜头加上扣人弦的音乐直令人替她的处境感
到不安。仅管片尾怪兽着火的地方做的有些不够细致，稍微看得出特效的痕迹。但瑕不
掩瑜的精湛表现仍然让人对于韩国电影工业与好莱坞合作下的成果叹为观止。
仅管有人说韩国电影拷贝好莱坞的制片方式与叙事风格，导致近几年出品的商业电影都
“洋味”十足，走不出自己的特色。但我却觉得近几年的韩片风格开始独树一格，开始
与好莱坞并驾齐驱。这种资本主义式的跨国合制电影可能会引起某些影人（如金基德即
为一例）的不满。然而《骇人怪物》虽然与好莱坞制作团队合作，所言所寓还是一个标
准的韩国神话，充分达到全球在地化的目的。或许全球化合作的潮流势不可挡，但他山
之石可以攻错。充份利用外国的强项来替本土加分，我觉得《骇人怪物》是一个极佳典
范。