很久没有看完一部电影后还有那冲劲和动力写东西了，
(上次看电影是上个月看【幸运之吻】，那看完就算了，没什么值得动笔的地方 :p )
可是这是奈沙马兰啊！是奈沙马兰耶！！
这是奈沙马兰(M. Night Shyamalan)第五部剧情片，
之前我看过【灵异第六感】(1999)与【惊心动魄】(2000)，
【灵异象限】(2002)与【阴森林】(2004)我没有看过。
奈沙马兰在第一部作品【灵异第六感】之后不能说声名大噪，但也打出了名号，
独特而纯熟的影像手法、低调而悬疑的叙事风格，让他的作品建立品牌，
似乎也在非主流观影圈中，对于他的‘奈式电影’形成一群研究者。
我也在看了【灵异第六感】后认识了这个导演的名字，
看了【惊心动魄】之后成为他的爱好者~
不过奈沙马兰的电影并不是一般的商业电影，
基本上是属于‘作者论’路线，
因此他的片子常常评价都很两极，
尤其是【灵异象限】与【阴森林】，很多人觉得无聊、难看、看不懂。
但其实对于这类‘作者论’的电影，实在不能用观看商业电影的心态和角度来赏析，
这种关于“观影习惯”和“观影动机”等等的问题已经是陈年老套，
虽然这须要不断教育观众，但需要被教育的观众却也永远教育不完....
所以嘛..... ╮(﹀_﹀")╭
┌ 以下才是开始讲【水中的女人】这片子， ┐
└ 有一些些电影内容，但还好啦，不多，请斟酌使用 ┘
【水中的女人】在它的宣传海报上打出了“限成人观赏的床边童话故事”，
同时也被发行片商标榜为“今夏最难归类的话题电影”，
这些动作其实都已经暗示了：
要进戏院看这电影前，请作好准备，不要把它当一般的电影来看！
虽然预告片又很矛盾地把这片子塑造出恐怖片的错误印象，
想必又会让很多人抱着看商业恐怖片的心理去看，然后再失望地大骂难看... >_<
(所以我说看电影前要先作功课啊！你没有在听嘛！！)
就如同剧中女主角的名字“斯朵莉”(Story)一样，
作者在女主角出现的时候，就在告诉大家，这只是个故事。
不过这个电影，除了是作者从床边故事发展出来的创作之外，
更重要的是还另外肩负了替作者传达两件讯息的任务！！
一如片头一开始的动画，
海洋的人们希望帮助地上的人们‘走上正轨’！
还有片中问到的一句话，“你觉得人类值得被拯救吗？”
都是作者希望藉著这个童话传达给观众的想法~
而主角“克里夫兰”在想救助“斯朵莉”的过程中，
逐一找来了各俱任务、专长的人们，一起加入帮助“斯朵莉”的行列。
大家在帮助“斯朵莉”的过程中，也纷纷发现了自己的能力与不自知的使命。
其中当然还包括了“克里夫兰”的自我救赎！
童话不就是该这样吗？ ^^
可是这还不是最精彩的！
另一件作者想藉著这个电影向观者发声的重要讯息，
就在电影中作者自己的化身。(事实上也由他自己演出。)
如果熟悉奈沙马兰电影的人应该知道，
导演常喜欢在自己作品中客串出现演个小配角，
而且通常是只出现30秒的路人甲角色而已。
可是这次不一样了！
奈沙马兰这次在【水中的女人】中自己演出了小说家“维克”角色。
我在看【水中的女人】时，
当一看到作家“维克”的时候，眼睛一亮，一惊，‘这不是奈沙马兰吗？！’
但又觉得不对....‘这角色的戏也太久了吧？他不是应该出现一下就没了吗？...’
是的，这次奈沙马兰‘客串’的角色完全是个重要配角！
是童话中的‘使者’角色。
事实上，这个角色也是作者自己的化身。
奈沙马兰藉著电影中那个作家角色，来投影他自己的处境及面临的挣扎~
‘娜芙’(即“斯朵莉”)预告他，
他现在正在写作的不起眼的、被他妹妹取笑的、自己都认为没有发行商会发行的小说“食谱”，
将来会影响到一位小男孩，给他深刻的启发。那位小男孩将来会成为国家领袖。
暗指了导演希望他这个电影，能在众多观者之中，影响到即使一位都好，
并且能让他得到启发，让他有‘心好像被刺了一下的感觉’！
可是‘娜芙’又告诉他，(其实是“维克”自己发觉的，也就是导演自己知道)
这个小说的发行，将为他带来杀身之祸。
不过“维克”知道之后，仍决定完成作品，完成使命。
这也表达了奈沙马兰清楚知道，
【水中的女人】这电影的发行，一定会让他受到主流观众与影评的无情挞伐，
但即使如此他仍择善固执，要对观众说这个故事，希望他的作品能够影响一些人！
这种有点“作者自白式”的片子偶而可见，
像杜国威编剧的【南海十三郎】中的一句台词：
“我只不过是一个落魄编剧，在说著另一个落魄编剧的故事罢了。”
奈沙马兰这次大玩‘解构’(deconstruction)把戏的地方不只如此。
(解构：文学、哲学用语，尤指在文本中找出自身逻辑矛盾或自我拆解因素。)
除了主菜是把他自己化身成为这床边故事中的‘使者’角色自我告白之外，
还顺便送上了一碟对“影评”与所谓“类型片”大大讽刺与揶揄的小菜。
剧中一位影/书评人角色“法伯”，
在故事前段，“法伯”刚搬进这栋公寓社区时，
“克里夫兰”问他：‘你怎么会大老远从中西部来到这儿(费城)呢？’
“法伯”冷冷地回答：‘这里的报社请我来替他们写些影评、书评...’
‘哇~ 那你一定很厉害囉！’
之后，一次“克里夫兰”问他最近工作看得那部电影如何？
“法伯”说：‘烂透了！主角边走边说出心中想法，男女主角最后在雨中拥吻.....’
后来，“克里夫兰”为救助“斯朵莉”，而去找“法伯”寻求‘专业’指示的时候，
“法伯”说：‘这世界已经没有原创性了！’
‘解迷者通常是在故事里一直重复做着同一件事，而且是一般人觉得无聊的事的那个人。’
‘公会就是那一群成天聚在一起，却总是无所是事、言不及义的那些人。’
但当“克里夫兰”如此大忙一场后竟发现，他们根本找错人了！
‘解迷者’和‘公会’根本不是“法伯”所指出的那些人！
作者在这里就甩了影评人两巴掌了。
然后到了后段，当“法伯”傻呼呼一个人被怪物‘史钢’遇上时，
“法伯”瞪大了眼睛还一面说著：
‘在一个没有血腥、没有露点的电影里...，配角常会遇到怪物.....，
有时候这配角在这时候还会来点搞笑....。’
接着怪物慢慢靠近了，‘这时候我应该会转身逃跑~，牠会追上来~，我关上门...’
话还没说完，“法伯”一转身就被‘史钢’扑了上去，下台一鞠躬了。
这部份最好笑了~ XD
作者在这里给了影评人一个将军！
(用白话一点来说就是：你去死吧你！！~ )
说多了作者创作的意识分析，
再说一下影片本身吧~
这次奈沙马兰最大的不同，
应该是他在片子中加入了很多幽默的元素吧。
许多的角色和剧情设计，都太妙了！
除了那个影评人，还有那对韩国母女、没有秘密的人、健身半边身体的“雷吉”...等，
连主角“克里夫兰”的人物演出上，也是在内敛刚直中又带了一些喜感，
都替这个电影增加了许多趣味。
这应该是他过去的电影中从没有过的呈现。
另外，作者也一直想"颠覆"制式的惯性模式。
‘使者’是个印度人，就是他自己，
‘解迷者’竟然是个小孩，而且还是从家乐式玉米片包装盒上来解迷，
‘公会’的成员全是女性，而且全是有色人种....
最后，一定还是要说一下的，当然是它的镜头设计与摄影了！
奈沙马兰最令我着迷的，就是他“用画面说故事”的高明手法。
电影一开始，就是一个他为人熟悉的两分钟长镜头。
从桌子底下拍摄“克里夫兰”的脸和他身后的一家人。
“克里夫兰”打虫时的表情与肢体演出，和身后一家人的大呼小叫，
根本没让你看到那只虫，让你对那只虫留了更多想像空间~
后来不断出现的特殊的构图和摄影角度：
从前景人物的背后拍啦、从脚边的角度拍啦，
甚至偶而出现的刻意、但又不着痕迹的失焦，
又是一次奈沙马兰对于“影像语言”操作能力高明的呈现。
其实知道杜可风是【水中的女人】的摄影指导的话，
应该也不难想像他们两人合作所产生的画面会是如此了！
奈沙马兰的电影常被误解为是“恐怖片”，
可是我觉得它所显露出的气氛虽然总是诡异又悬疑，
但却完全不同于一般的商业恐怖片，而有带着某个寓意。
【水中的女人】不是奈沙马兰最好看的电影，
但只要你对他有所熟悉的话，它是很值得一看的哦。