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"是啊。要是让她弹这种长度曲子，她非常擅长。要是大曲子的话，很遗憾有时弹到中途
力量就用尽了。不过每个人各自有各自的味道。她的生命在这种闪闪发光的曲子里现在还
鲜活地留着。"
... 以下略
逝去的光阴化为尖锐的长签，贯穿他的心脏。无声的银色疼痛降临，变成令脊柱冻结的冰
柱。那痛一直以相同的强度由在那里。他停止呼吸，仅仅闭上眼睛默默忍受疼痛。布兰德
尔端正的演奏继续著。曲集从《第一年:瑞士》移到《第二年:意大利》。
那时候他终于能够接受一切了。在灵魂的底部多崎作理解了。人心和人心不只是因为调和
而结合的。反倒是以伤和深而深深结合。以痛和痛，以脆弱和脆弱，互相联系的。没有不
包含悲痛呐喊的平静，没有地面未流过血的赦免。没有不历经痛切丧失的包容。这是真正
调和的根底所拥有的东西。
- 村上春树 《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》是村上的新作，在整个村上所写的长篇小说光谱中
，占据着一个奇怪的位置。它是全第三人称观点的小说，它是有单一明确主角的小说，光
这两点加起来，符合这两点的村上长篇小说就只剩下这一部了。
还有其他特别之处，主角是个平凡到不行的男人。故事中除了几段较超越现实，多崎作朋
友中有颜色这样微妙的象征意义以外，还有灰田谈到他爸在旅馆打工遇到绿川那一段(但
说真的，都是听说的，真实性毕竟就稀薄多了)。其他部分的情节可能发生在身旁任何人
的身上，甚至很多人生活都还比多崎作精彩。这是村上难得写的这样平实家常的作品。
多崎作也不像村上其他小说的主角，常常说出惊人之语，一般人讲不出来的话。而是说出
符合他性格的话。故事也合情理，情节的发展就是那样性格的人自然会遇到的事，自然会
作的决定。米兰昆德拉曾提到过，托尔斯泰一开始写《安娜卡列尼娜》，默认的结局大不
相同，可是在他落笔以后，安娜就自己活了起来，有了自己的意志，抗拒了托氏原有规划
，在小说中活出自己的生命。我觉得这些赞美同样可以加诸于多崎作上。多崎作没遇到两
个月亮，伊底帕斯，井，但依旧动人。
描写多崎作出入车站，那段相当美，村上自己有这么爱车站吗?更不用说村上应该也从来
没有做过义工的经验。村上以前是坚硬的壳，现在越来越柔软，越来越能进入他人的世界
中。
当初村上说是很怀念羊男，奇奇，所以才写了《舞舞舞》。想念《挪威的森林》的读者，
看《多崎作》应该很熟悉吧。白妞像直子。多崎和黑妞再度见面那段则是渡边和玲子为直
子告别的一段很像。
我很喜欢《多崎作》，唯一失望的，是它确定了《1Q84》已经结束，再也没有第四部了。