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在入冬以来最冷的一天，读了《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，看完不禁一阵哆嗦
。
其中最痛的一段文字是描述柚木“为什么”（Why）、“如何”（How）选择了“作”作为
切割的目标对象；那种排山倒海而来的自我认同危机感、不可抵御的黑暗力量被描述的如
此深切、鲜明。在这样的逻辑运作下，“作”是看似何其自然的就被悖弃了。如果他一个
人没办法游出那个黑暗的海洋呢？
不会的，因为“作”是一个有力量的人。他以自己熟知的形状执行着“活”这件事情，他
选择了兴趣作为工作，他懂得与人保持距离避免二度的伤害，他把心锁起来了──直到再
度遇见沙罗为止。
作的自我探索与重新开敞心房，是一个正确的选择吗？说不准，怎么想都说不准。他懂得
爱了，这辈子从来没有那么深刻懂得去爱一个人，他开始让噩梦入夜
，他明白嫉妒的滋味了。
“现在”与“过去”两条主线在故事中不断交缠影响，因为沙罗的劝说之故，多崎作选择
把原本自以为壁垒分明的界限抹除（或该说是沙罗将之抹除），他让“过去”的触角化无
形为有形伸了过来，介入他原本看似平静无波的“现在”。
但其实旧伤口下的血液从来都没有停止流动呐。沙罗说。被作拥抱的时候，我感觉得到作
并不在那里、不在现场。
作把自己藏起来了，受过伤的作不再把最柔软的内里对外开放了，即便是面对着温柔善体
人意的沙罗。曾经是这样用生物本能自我防卫的作，现在已经不一样了，在抽丝剥茧发现
了许多他未曾（不敢）正视的现实之后。
所以勇敢去爱是好的吗？或是像红仔说的那样“必须做出选择不管哪边都是一样的痛，这
就是真实人生”──抱持着这样的态度也可以活下去的，只是不能够爱得深刻、恨得真切
。
而选择了重新以诚恳的姿态活着的作，下一个等在车站迎接他的，会是美好的沙罗吗？不
知道，没有人知道。
没有人知道在下一个车站等着我们的人会是谁，或许根本没有人站在那里，或许车根本没
有要停的意思，只是我们的错觉。