想和大家分享一些想法，无意挑边站:p
早期的简媜的确文笔相当柔美而偏近古典，
也是《水问》让我开始读简媜的书。
在这本书里，大家也讨论许多了，
这时作者的一触一感都在文字里展现一份美。
到了《只缘身在此山中》、《月娘照眠床》，
更令我惊讶了，因为作者对于一个人融入自然里的体验又更深了一层，
有点像是沈从文笔下的自然，如此平静。
平静到《下午茶》，这真是我最爱的一本书了。
一个人如此平静之后，又该怎么往下走呢？
很巧妙地，《女儿红》、《梦游书》、《胭脂盆地》，
这三本书又再次让我惊讶与喜爱她的文字了。
因为她跳出一个人的世界了，她不再写自然平静的她，
她开始关注这个世界，开始去触摸这尘世
从“一个人的她”，去体会“很多人的她”，
她写女性，写台北，写每一个平凡人最平凡的感受。
心境从出世而入世，这真是相当奇妙的改变。
沈从文在《边城》的序里说，他是只为了农人与兵士写些故事而已，
在这点上，我想简媜是有着相似的关怀的。
只是，写的人越来越多，
要接触每个人相同的心思就越来越少，
也越难写了。
其实在〈红色的疼痛〉这篇里，
不管写的是不是政治，
我都觉得平静的她不见了，她有点激动。
我想也许，那是因为她看到有人欺侮了她所喜爱的台湾人，所以愤愤不平。
就算写的不是政治，
有人欺负自己的同胞，她应该也会跳出来说，嘿，别过份。
历史上写政治的好文，
都是本着关怀人群的一份感情而写就的吧:p
那么，带着包容的心去对待每个看板的人不也如此:p