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欧盟在2018通过了（但尚未完成审理）最初修订于2001年的著作权指令《数位单一市场著作权指令》（Directive on Copyright in the Digital Single Market）的草案，其中的第13条（Article 13）备受网络创作者的谴责。以美国为例，一直以来，创作者本身的作品受到著作权法保护，另一方面在取用他人的创作时也受到合理使用（fair use）的概念保护着，以教育、评论为目的而取用人创作可以免除取用者受到侵犯著作权的指控。对于像我这样的部落格写手来说，是相当重要的概念。第13条草案即是将合理使用的概念限缩到授权使用（permitted
use），除了恶搞（parody）、引用（quotation）、私下复印（private copying）和教学目的（classroom use）以外，都须要创作者授权，而以上这四个使用模式都在草案内有相当严格的规定。第13条草案也提案以电脑程式监测网络使用者的上传内容，并在上传者上传前拦截判定侵权的内容。然而由于监测的技术尚不发达且已有多次出错的前例，因此也是饱受抨击。这条草案的最大冲击族群可说是网络上的迷因（meme）创作者，因此这条草案也被一般人称为迷因禁令（meme
ban）。《原创的真相：艺术里的剽窃、抄袭与挪用》出版于2017年，因此相当可惜地无法利用这则时事，若本书再晚个一、两年出版，相信作者一定会将此例纳入书中。
《原创的真相：艺术里的剽窃、抄袭与挪用》的前半断和后半段不论在笔调上，还是主题上都有相当明显的差异。在本作的前半段，作者简单分析了现行（美国）著作权法规，并加入包括当代指标性人物Jeff
Koons的几个个案。除此之外也大致爬梳了一些从文艺复兴时期，由能够大量复印、流通的版画开始的著作权风波（当然，当时尚没有著作权的规范）。作者在这里其实有擦到一点社会大众对当代艺术的观感的边。第二中〈汝不可窃盗〉，作者提到法院对于当代挪用艺术（appropriation）以及侵害智慧财产权的分野在于“做得够不够多”这个几乎无法界定的原则。社会大众对于当代艺术常这著些轻蔑的态度，即在于当代挪用艺术做得太少，从2019年底意大利艺术家Maurizio
Cattelan的轰动全球的香蕉作品”Comedian”便可以得知。不过就本书来说，作者着重的部分仍为艺术创作自由与法律规定的拔河，这方面就比较没有提到，相当可惜。
除此之外，作者本作前半部的笔调相当轻松而且诙谐，甚至可说是在反串。全书读完可以很明显地看出作者虽然认同智慧财产权一定程度上的保护，但更认为可以将艺术创作的自由推得更远、更不受制，然而对于这样的立场，作者非但没有明言，而是用这种扭曲的戏谑方式传达。在第一章〈你有多么原创？〉作者提出每个人都是部分来自生父、部分来自生母，故没有人是原创的，这种没有任何掩饰意图的诡辩。作者在全书前半用这种戏谑的方式，旁敲侧击地提出了自己的立场，因为作者自己也有意识到在一本讲述著作权与艺术创作自由，但又服膺书法律程序取得图片使用权
的书中，表达自己不认同如此法律程序的讽刺。
然而到了《原创的真相：艺术里的剽窃、抄袭与挪用》的后半却又大不相同。从第四章开始〈多重作者的美丽新世界〉，作者的态度显然变得更严肃，我会将这样的转变归因于，本书的后半段才是作者感到自在的领域。〈多重作者的美丽新世界〉仍然拉进了许多艺术家、艺术作品和实际案例，差别在于时序拉到了当代。作者Robert
Shore本身是当代杂志的编辑，在当代艺术方面想必才是真的如鱼得水。事实上，《原创的真相：艺术里的剽窃、抄袭与挪用》本身就是以法理和创作自由（尤其是挪用艺术的创作自由）的拉扯为主轴，而这两者的概念、冲突也都萌芽催生于当代，将讨论聚焦在当代也更为合理。
第五章〈基因，艺术精灵〉和第六章〈重新制作、重新使用、重新组合、重新联结——这才是正途〉中，作者理论化了当代挪用艺术的创作手法。这方面尚让人有质疑之处，并不是对其正确性，而是理论化的方式。当代艺术还正在发生中，而且是朝着所有方向同时进化著，这样的切割让人迟疑。当然，《原创的真相：艺术里的剽窃、抄袭与挪用》并不是一部艰深的学术书籍（即使是大概也需要必要性的简化），因此也不至于到让人觉得不妥，不过这样主观性的切割究竟如何，可能就要考验读者了。相较之下〈重新制作、重新使用、重新组合、重新联结——这才是正途〉则是
令人熟悉的个案分析，在讨论无边无际的当代艺术时，这样的写作切入方式是市面上的书籍，虽较没效率，但也合理。
《原创的真相：艺术里的剽窃、抄袭与挪用》小小一本要价逾400元，不过内部几乎页页有图，且为全彩印刷，因此也不算离谱。当代艺术是在当代碰撞后生成的产物，尤其挪用艺术这种非常新颖的概念，不论是于社会还是于价值观，都碰撞得尤其激烈。《原创的真相：艺术里的剽窃、抄袭与挪用》可说是一部轻松的小品，对有兴趣的人来说也不乏是一步步错的入门书。