拖延好久总算赶在除夕完成了！
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2019年，开始探索新的阅读模式。过去读书较是漫无目的，仅仅是为了度过一段美好
的时光，可如今更贪婪，会希望有所启发，能跟当下有兴趣的议题结合、触及新的领域，
认识那些经典但我不见得会喜爱的作者。这或许是累积的效应吧，我已经很清楚好看的作
品会是什么模样了，好多书本光接触、浏览文案，翻阅个两三页，就会知晓大致的收获，
那可能是以往自己会喜爱，如今却觉得有可有无的作品，类似于，即便我再怎么喜欢黑色
外套，也不需要十件吧。不单是物品，阅读也同样需要断舍离，如今的我，会更在意自己
新获得什么，而不是重复累积相同的东西，当然偶尔仍会买下相似又有着细小差异的单品
，也算是某种缅怀与癖好展现吧。
华文小说．散文
施淑编《日据时代台湾小说选》
陈千武《活着回来》
胡长松《枪声》
张亦绚《永别书》、《性意思史》
王祯和《嫁妆一牛车》
邱妙津《蒙马特遗书》
赖香吟《其后》
李维菁《老派约会之必要》
文善《辉夜姬计画》
ami亚海《新手好运气》
在2019年所读的华文作品，大抵收获于读台会及个人读书会。（又，新的读书会招募
中，欢迎各路好友加入）以下一一列述：
《日据时代台湾小说选》：读选集的缺点，在于精选后反而分散注意力，好些篇章当
下印象深刻，日后回顾却有些记忆混杂，所以，该读第二遍啦！对了，我满喜欢王昶雄的
〈奔流〉，这篇小说被认为是皇民化文学之代表，可其中蕴含的价值取舍，却不若表面那
般屈服认同。主角本来对内地人怀抱向往、敬佩，可在目睹一位比自己更深信、更积极成
为内地人，甚至不惜扬弃自己与本岛脐带的同伴后，内心却陷入迷茫困惑，小说并未明确
否定皇民化，却隐然有“如果割舍任何亲情道义到此，就算成为真正的内地人又有何意义
”的针贬。
陈千武《活着回来》描述日治时代，台湾志愿兵林逸平在南洋的战争经历，可虽说是
战争经历，全书倒有满多时间处于一种百无聊赖的空耗等待状态，在南洋的慵懒阳光之下
，死亡淬不及防地降临，惨烈的血肉模糊景象过于冲击，反若远方的海市蜃楼，竟有丝虚
幻。林逸平作为各中短篇主角，隐隐有些杰克苏的概念，他很正直、聪明，还有多余的良
心，深怕占了那些对他投怀送抱、持有好感的女孩子们便宜，陈千武没少美化自身投射，
可这份自恋终究掩饰得有些粗糙，被看穿后反形成另一种阅读趣味。
《活着回来》书评https://lucialucy02.blogspot.com/2019/01/blog-post_31.html
胡长松《枪声》以高雄二二八事件为背景，细腻绵长，尤其同名短篇尤为出色，被逮
捕的医生因为病人需医治，被放出来，可那远远不是什么心脏疾病、危及生命的关键手术
，而只是微不足道的牙疼。〈枪声〉勾勒出权力不对等的恐怖寒凉，有权者娴静雍然、体
贴慰问，还能吊念医生被杀害的父亲（“他是个好人”）（而杀人凶手正是她的儿子），
而她之所以能气定神闲，全然不怕被报复危害，正是手里握有大权。“我知道你不敢也不
会这样做”）胡长松这篇小说貌似平淡无奇，却处处双关，薄冰般的试探与对峙，堆叠出
权势压制下求生的小人物图景。
张亦绚《永别书》在2020年的现在，尤其适合重读。张亦绚自陈，在写作此书时，尽
可能维持在一个非理论化、街谈巷议、土法炼钢的状态，以表现出叙事者在非正规的道路
上，如何凭著个人原始的经验，去质疑那些被建构出来的党国体制、去承纳那些延宕、二
手、非现场的民主经验。如同本书小标“在我不在的时代”，她不是在第一现场被撼动的
见证者，可那些旁观的经验同样捕捉了近乎野史、却也真实存在的另一种政治记忆。（又
，张亦绚好似很喜欢这种非正规的位置，不太正统的外省人、不够女同志的女同志，就好
比她的前作《爱的不久时：南特/巴黎回忆录》，爱上异性恋男性的女同志，却坚决不愿
被置入双性恋这位子）整本小说貌似随兴所致，揉合了谈话、回忆、再现、陈述，仿佛完
全凭借作者的笔力，完全违反了所有小说写作指南的要点，任性妄为，可如同仔细研读，
会发觉其藏线索藏得如此精巧，令人惊叹。
另一本《性意思史》相对之下就轻薄短小许多，但我很喜欢这本对于女性身体经验的
思考探索。张亦绚怎么能如此精准捕捉住如我这辈，在成长中对性对身体，从懵懂、渐渐
意识到反抗社会常规的历程呢？那些忽然发现有些事是要噤声不能（公开）谈的，是羞耻
的，又开始质疑“为什么不能谈”，很素朴地质疑，很素朴地反抗，那不是什么读了一本
女性主义经典、上了一堂批判思考的结果，而是你以肉身去叛逆搏斗后的思考痕迹。
《性意思史》书评https://lucialucy02.blogspot.com/2019/11/blog-post.html
王祯和《嫁妆一牛车》重新阅读，大抵留下某种尖酸刻薄的印象，如同朱宥勋在读书
会导读所言，那几乎已经是如今无法复现的苛薄。（他的意思是，他自己这一辈或下一辈
的写作者，出于道德良知又或者政治正确，都无法做到那么绝、那么狠，当然这规训也不
见得是坏的）王祯和在〈嫁妆一牛车〉内，对于弱势者（万发）毫无善良同情，戏谑嘲笑
到几乎恶意的地步，可正是这样，也才把那样的可悲处境提炼得如此痛，痛就罢了，一般
作品内，小人物再怎么丑陋可鄙，都尚且有丝良善、情操，可王祯和偏偏不要。那样心堵
、难堪，却也不知道为什么同情不起来（或者只能表面义务同情），确实是重读这篇最大
的复杂心情。
邱妙津《蒙马特遗书》，不知道我是否已经错过最适合读邱妙津的时光，又或者她的
感性与我的频率不太相近呢？那样强劲、爆裂、如嘶吼的灵魂剖白，对我而言反有种被勒
索般的不适感，我的意思是，你怎么如此武断、如此笃定、如此确切？那些文字非但没有
敲击我的心弦，反令我生出想逃走、想闪避的恐惧心理。（如果冒犯所有邱妙津粉我很抱
歉，但我当下真的觉得像是恐怖情人）当然，也有些会被那种近乎偏执的纯粹给吸引吧，
可我从不是、也非渴望活得如此“真”的人，但怎么说呢，无论是因为过度纯粹而躲避，
或者因过度纯粹而向往，这部作品确实有着特殊位置。容我引述《蒙马特遗书》的书内自
我定位：“它不会是一部伟大的作品，但却会是一个年轻人在生命某个“很小的部门”上
深邃、高密度的挖掘，一部很纯粹的作品。”(P90)
《蒙马特遗书》书评https://lucialucy02.blogspot.com/2019/06/blog-post_29.html
赖香吟《其后》则正是我偏好的调性，此书反复打转、用一种绕着外围、小心翼翼碰
触的方式，述说走出挚友死亡的历程。挚友之死无疑是震撼的，可更震撼的是恢复之艰辛
、之漫长，特别受不了治疗那一章，假如你仔细去检视那些见面日期，就会赫然发觉，这
条路走得有多远，从起初说出口都会烫舌一般、固执不言、到愿意触及、可最终离真正的
坦诚还是有很大一段距离。阅读过程中，我屡次脱离读者角色，频频担忧起主述者，她真
的没问题吗？这样心思细腻又内敛含蓄的人，受起伤来是最难排解的，她会很缓慢很缓慢
地接受事实，再漫漫长长地消化痛楚，光是想像都痛。
《其后》书评https://lucialucy02.blogspot.com/2019/07/blog-post_29.html
要不要列入李维菁《老派约会之必要》，着实为难，先说一句，我很讨厌整本书体现
的感情价值观：正因为聪明所以更不想被人轻蔑，可越是武装那种渴爱的脆弱越是卑微到
自我嫌弃，变成极端的摇摆状态（聪明冷静不流俗的自己VS难堪也罢丑陋也行谁都好请好
好疼惜我）。作者自己一直无法摆脱被审视的眼光，漫画《深夜的糟糕恋爱图鉴》至少还
是吐嘈向，是对啊我男友真是糟糕透了但还是算了算了，老派则有种明明深陷其中还要故
作姿态装豁达的窘境。更显得憋屈难受。可怎么说呢，无论受不了或者深感认同，此书都
反映出女性的若干处境，想想仍是抱着微妙的心推荐了。
《老派约会之必要》书评
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最后，来推两本通俗向的作品吧，文善的《辉夜姬计画》让工作狂玛丽安穿越到她梦
寐以求的平行世界，在这里，政府帮你养孩子，你不用受到家庭束缚、影响个人事业，可
她在这新世界的任务是什么呢？帮政府拍宣传片，提升年轻族群的生育率。先不说这局面
的安排多么巧妙反讽，令人拍案叫绝，小说亦是精彩紧凑的推理小说，唯一的缺点是有些
太短了，读来不够尽兴啊！至于ami亚海《新手好运气》算是慢熟的BL作品，也幸好慢熟
，不知为何，BL我能读漫画读小说反而各种别扭过敏，但由于《新手好运气》上集毫无擦
枪走火，比起暗恋故事还更若亲情向家庭故事，安心看下去后，情感一路堆叠酝酿，等到
了真正的BL桥段我反而适应了。又，结局也太梦幻了吧，但前面平实成那样，反觉得梦幻
结局也不赖。
《辉夜姬计画》书评https://lucialucy02.blogspot.com/2019/09/blog-post.html
日本小说
长崎尚志《闇之伴走者：漫画编辑的推理事件簿》
泽村伊智《邪临》
柞刈汤叶《横滨车站SF》
浅原ナオト《她喜欢的是BL，不是同志的我》
岩井俊二《被遗忘的新娘》
三津田信三《如幽女怨怼之物》
宫部美幸《孤宿之人》、《这个世界的春天》、《怪奇草纸：三岛屋奇异百物语伍》、《
没有昨日，就没有明天》、《刑警家的孩子》（依推荐程度由高到低排列）
对日本小说的阅读，渐渐走上一种持续关注旧作者，较少开发新作家的守旧状态。幸
好无论是因工作而读，会听闻好评而接触的作者，都未令人失望。2019年的新／欣喜是长
崎尚志《闇之伴走者：漫画编辑的推理事件簿》，从已故名家的未发表手稿中找出一份神
秘原稿，原稿描述一名叫“漫画家”的男人跟踪、掳掠、杀害女子，笔法写实精细，宛若
真实记录。受遗孀所托，前警察与另一名前漫画编辑携手办案，调查此份手稿到底是谁绘
制？该作又是否与现实犯罪有所关联？我很喜欢这部作品利用漫画发展史（网点、流行的
绘画用笔、剧画风格的崛起）及分镜安排一一破解线索，把专业知识运用到灵活尽致，但
可能是因为第一集大长篇就过于出色了，续集《沉睡黄泉之森》走短篇合集，即使各篇水
准亦是不差，难免逊色了些（但我还是很喜欢首尾两篇串联的效果），长崎尚志这名字我
记住了。
泽村伊智《邪临》倘若以怪谈水准来看，或许只是稳当，可一旦以布局结构而观，小
说一二部的夫妻观点落差，才是真正的“鬼故事”，这部分的表现令人激赏！同系列作《
丧眼人偶》则有股微妙的落空感，都会传说＋调查报导，本该是我的爱好，却有些隔靴搔
痒，可能我更喜欢反映人心的怪谈，而非人为塑造的怪谈？而小说的反转设计，有人会欣
赏，也有人若我无感吧。
《邪临》书评
https://lucialucy02.blogspot.com/2019/07/blog-post.html
柞刈汤叶的《横滨车站SF》在日本引发广大讨论，但在台湾书市则是……反应平平？
但也不是不能理解啦，科幻小说本来就不是台湾的热门品项。但这本书真的很有趣呀！是
低调幽默，不会放生大笑，但越想越有意思的类型。在小说内，横滨车站是会自行扩展、
侵吞日本国土的人工智能都市机体，站内的自动贩卖机是驱逐外人的守卫，唯有体内植有
芯片的人才能在车站内居住。而主角则是因缘际会得到车票，可以短暂在车站内旅行的一
般年轻人，这样的他却在车站内游荡旅行时，默默接触到反横滨车站的地下组织，并似乎
，变成了救世主──我很喜欢没有强烈的使命感，甚至不太懂得自己想做什么，却无意间
成就大事的安排。而横滨车站自行蔓延的设定，貌似天马行空，但如果代入象征隐喻的思
考，就瞬间饶富深意、甚至带着些警世预言的惊悚感。推荐之。
【轻文学连线】柞刈汤叶✕田中达之《横滨车站SF》：你愿意成为横滨车站的家畜吗
？
https://okapi.books.com.tw/article/11993
浅原ナオト《她喜欢的是BL，不是同志的我》，光是标题名就引人注目，本以为是对
BL怀抱憧憬向往的腐女遇到真实同志后，慢慢破除真实与幻想的友谊故事。却是顺势接受
女性朋友告白的男同志，想力图回归“正常”社会，不仅未能达成目标，还被无意得知真
相的第三方强制出柜的超．真实故事。小说内的霸凌，与其说险恶，不如说体现青少年面
对同性恋的不知所措吧，前一刻还是“我们”，下一刻忽然变成“另一群人”，不知该如
何相处，更甚者，觉得遭背叛遭欺瞒，怨恨恶意起来。在人们倾向不作声、不表态的合群
氛围之下，
小部分人的讪笑欺侮不知不觉成为共识，唯二挺身而出的挚友与“前女友”，亦承受被质
疑的压力（难道你不怕被他喜欢上你吗？他不是背叛你，为什么要站在他那边？）。小说
体现了新世代即使有着正确观念，知道要平等对待、不能歧视，嘴里喊着他们跟我们没什
么不同，却总难掩异样眼光，温柔同理只是在“他们”未现身的良善口号，而远远观察的
紧张目光，即使不全然是恶意，也疏离刺眼到足以促发轻生念头。
【轻文学连线】撕下扁平标签，腐女、同志向前走──《她喜欢的是BL，不是同志的
我》
https://okapi.books.com.tw/article/12210
岩井俊二《被遗忘的新娘》未看过电影，倒是看了小说后，意外觉得那质地、那无以
预测的发展，确实电影得很。那股疏离，与偏偏是疏离才能体现的迷茫心境，是如此矛盾
又协调地并存，小说内的新娘被狼狈地赶出去，却被自己先前委托的，承包各类出租亲友
演员的社长所拯救。新娘既是一无所有，又若再次新生，简直就是小说／电影方能赐予的
奇蹟。可那伸出的援手，绝非全然善意的日式温暖人情，在好心之余另有冰冷算计，但不
知怎地，那算计（甚至背叛）却叫人松一口气，或者说是，你知晓他另有他的考量，可那
些利用与反利用也确实存在一些真心关怀，觉得没那么沮丧吧。倒是另一本《吸血鬼》则
是莫名其妙印象很淡，可能就是无感吧。
岩井俊二《被遗忘的新娘》
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三津田信三的翻译作品在台湾好久没出版了，新作《如幽女怨怼之物》倒是一扫过往
大掉民俗学书袋，有人喜爱，有人觉得沉闷的特色，易读性很高，以故事性优先。书中的
种种青楼际遇完全痛苦到让人不舒服，却也觉得那不舒服是呈现性剥削、性暴力的必要之
恶。小说以“战前、战争、战后”的妓院为背景，描述同一处所，不同时代反复出现的红
牌花魁神秘坠楼事件，笼罩着不祥暗影，结局也是非常三津田信三式的，貌似给予了合理
解释，可在被说服同时，又留下些解释不清的残渣，无法全然信服，仍有丝毛骨悚然。
包含重读＋新作，去年读了宫部美幸五部作品，很同意小K说的，《这个世界的春天
》可以与《孤宿之人》对读。两作确实有不少类似之处，同样是为了大局而维稳牺牲，《
孤宿之人》诉说小人物的无力，他们受制于处境动弹不得、什么都不能作，可那并非平庸
之恶，并非拒绝责任、并非自我麻痺、并非毫无思索，更若欲振无力，宛若处在斗室，任
一举动都会破坏你的心爱之物、珍爱之人，要付出的代价太大，光是站立握拳已是仅剩的
骨气。以前的我会想痛斥那份软弱，会想大声疾呼：为什么！如今却无法，如今小K所言
：“明明这么软弱，却不想要去苛责的人性。”
或许处理过阴暗面了，《春天》则是集中于“被牺牲个人”的内心搏斗，面对被幽禁
的前主公，众人温柔扶持、挖掘其秘密却又不以鄙夷看待、而是慎重置放他与痛苦经历的
搏斗，仿佛某种遥遥相应的呼应救赎。个人其实满惊喜时代小说能处理如此“现代”的题
目，但一些未尽之处的安全安排，难免还是有些可惜，把罪推到单一个体的变态与报复，
多少还是不够大胆。
《这个世界的春天》书评：
https://lucialucy02.blogspot.com/2019/03/blog-post_56.html
其他三部作品，《怪奇草纸：三岛屋奇异百物语伍》则也进入传接棒的阶段，有些不
舍，但也很祝福小姐终于能遇到良配；《没有昨日，就没有明天》的首篇过于震撼，那种
坚持“我们也是受害者”的丑陋、撇清关系，比起真正下手的加害者，更令人不寒而栗；
《刑警家的孩子》是旧作新出，但宫部的起步可能已经是很多人的完成型了，个人不认为
算什么公开处刑，不如说可以感受到作家磨利刀锋的打磨过渡。
欧美小说
罗伯特．牛顿．派克《不杀猪的一天》
娜欧蜜．诺维克《战龙无畏》（第一集）
安东尼．伯吉斯《发条橘子》
沙林杰《麦田捕手》
石黑一雄《别让我走》
欧美小说亦是重读居多，为了OKAPI专栏文重读《不杀猪的一天》，完全能理解为什
么童年的我只读过一两遍而已，震教徒恪守清规的朴实生活，确实不是一般孩子能欣赏得
来的，可如今却震撼于此书在残酷中的静谧美感。那完全不是一般考虑到儿少受众而自我
规范的青少年小说，而是用一种理所当然的态度，写出那个年代的故事。那个年代，是二
十世纪初期，孩子于年少就必须承担养家责任，早早就得面对牺牲顾全。是《大森林的小
木屋》系列，罗兰十五六岁就得离家在外，寄宿教书的日子，是罗勃十三岁就得在父亲过
世后成为一家之主，扛起家计。以理所当然的态度，去要求孩子一夕蜕变成大人，在那年
代似乎是谁也不觉得有问题的日常景况，奇妙的是，尽管沉重，却反见洗练与坚毅之美。
要成人，先宰头猪吧──小部读《不杀猪的一天》与《银之匙》
https://okapi.books.com.tw/article/11754
重读《战龙无畏》，还是觉得好看（虽然仍觉得二三集就拖沓了些，但考虑到这本是
系列，也许是无可避免的过渡之弊，但台版断尾多年也无从验证了）。好喜欢娜欧蜜．诺
维克描述人与龙的羁绊，唯有同样经验的人，才能理解到，那不单纯是一只龙，那是，一
个伙伴，一个聪明有想法，你可以信赖牠，而牠也深深在乎着你，你唯一能做的，就是回
应这样一份珍重的情感托付。
《战龙无畏》书评
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安东尼．伯吉斯《发条橘子》既是经典，也能懂导演库柏力克魔改的原因，最后的改
邪归正委实生硬了些，而我觉得全书最危险之处，在于它仿佛隐隐骚动内心那股不愿被道
德规训的悖德之心，亚历克斯那样随心恣意地任性而活，让人在不舒服之余，撇除伤害、
撇除同理，竟有股残酷美感，又，我还满讨厌用很单纯的二分法讨论此书的；《麦田捕手
》重读则……完了比起亚历克斯的毫无道德良知，霍尔顿的愤世嫉俗更令我不耐！为何？
会想说你能那么任性晃荡，厌恶世间虚伪，不都仰仗着家世庇佑，无论是冬天时湖上的鸭
子去哪了，或者想接住所有脆弱孩童，比起温柔与善意，更觉得那更若渴望投射，他其实
是想接住自己、是想被关爱吧。利他其实蕴含的，是强烈的利己之心呀。
《麦田捕手》书评
https://lucialucy02.blogspot.com/2019/08/rebel-without-cause1955.html#more
石黑一雄的《别让我走》重读后才发现是如此好看的小说，好喜欢那样细细回顾、探
讨那些发生当下，或许不明白其意义，必须延宕、过些时间才方能清晰解读的人际互动。
相对于勾勒外界世界的轮廓，小说更致力于描绘小小世界内，人际社会的幽微互动，捕捉
琐碎小事下的重大意义。群体会长出许多心照不宣的共识，其中可能毫无道理，可能也有
其理路，却非人人能明了个中涵义。如同那些能碰／不能碰的话题，是没有任何明文禁忌
，可所有人都知晓的规矩。对于社会的适应程度，就在于是否娴熟这些复杂的规则，并从
中意会禁忌与歧视，歧视与界限。《别让我走》是从内核走向外层，唯有忠实呈现主角群
的茫然、迷惘，那些“我们／他们”的差异才如此渺小不值一提。
《别让我走》书评https://lucialucy02.blogspot.com/2019/08/blog-post_12.html
非虚构．人文
陈翠莲《重构二二八》
汤舒雯《史的暴力．诗的垄断──台湾白色恐怖的文学见证，症候阅读与文化创伤》
清水洁《连续杀人犯还在外面》
斯维拉娜‧亚历塞维奇《车诺比的声音》
端传媒《小粉红学：互联网时代的粉红浪潮》
何春蕤《豪爽女人》
Thank You竜生、春日太《爷们的BL：闪亮腐海就让宅宅大叔带你探索》
詹姆斯‧克利尔《原子习惯》
非虚构人文书籍，算是2019年最大的收获，陈翠莲《重构二二八》非常硬、但收获也
非常大，如果对二二八事件只维持在私菸小贩被不当公权力所伤、累积已久的民怨一发不
可收拾这种印象，那这本书会带出事件中更盘根错节的复杂面向，无论是叫嚣示威者的黑
道背景、中国特务组织从中扮演角色、想拉下陈仪的国民党派系内部角力、美国华府对国
民党及蒋介石的能力评估，台湾人对国民党的政权结构陌生不熟悉，所导致的冲突悲剧，
都是往昔经济通膨、民怨四起这些常见说法下，很少被认知的一块。如同读书会朋友所言
：“善良限制我们的想像力”，看到二二八受害者的惨状，那绝非时人未曾预料得到（就
连日本殖民政府都不敢做得如此之绝），而在阅读同时，外在时事的演变，也仿佛再次验
证了这句话。
汤舒雯《史的暴力．诗的垄断──台湾白色恐怖的文学见证，症候阅读与文化创伤》
既是论文集，也若某种诊断阅读，其中借用的杰弗里．亚历山大文化创伤理论中的“文化
分类架构”，所提出的四个问题：到底白色恐怖“痛苦的性质”、“受害者的性质”、“
创伤受害者与广大受众的关系”、“责任归属”是什么？尤其在游戏改编电影《返校》广
为人知当下，更要问的是，为何到了现在，在述说白色恐怖时，仍要强调“只是读几本书
就被抓”的无辜？如同研究者的呼吁提醒：“当作家越将白色恐怖写成对‘无辜者’的迫
害，而倾向以一种‘无端受牵连’的保护伞包裹角色，期能召唤最多的同情，而对受害者
苦难的再现、与坚强的咏叹，俱体现在其如何在遭遇横生之‘意外’、继而能‘隐忍’著
走过历史黑暗的禁锢，亦即，其如何‘被政治介入’，而不是‘介入政治’；那么与此同
时，一种受难者性质的刻板印象或也将应运而生，束缚着我们透过文学再现、所能得到的
历史认识。”
清水洁的《连续杀人犯还在外面》结构俐落明快，从“一名关入监狱后，还心心念念
要缴税的老实人，有可能会是杀害女童的犯人？”这纯粹的矛盾衍生疑问，到开始追查，
发现在科学办案的进步口号下，DNA检验的重大缺失，以及即使沉疴积重，仍碍于颜面、
碍于牵涉之广，不肯认错的司法体系。而记者的独力追查之重大成果，更若某种推理小说
（完全可以理解为何由独步代理）。《连续杀人犯还在外面》确实是出色的报导文学。
另一本阅读已久的报导文学，是斯维拉娜‧亚历塞维奇《车诺比的声音》，读此书最
感可怖之处在于己身心态的改变，从起初读几页就必须停歇下来、平抚心神，到后来渐渐
已麻痺于那些痛诉，人对痛苦的适应力竟如此之强，同情同理的额度竟如此快被耗尽，觉
得最为可怕的是自己。许多人提到车诺比都说像是战争，人们好像用罄已知词汇，去描绘
一个过于骇然、又隐形潜伏的存在，所有人都觉得世界好像未曾变化，依旧鸟语花香、景
物依旧秀丽美好，除了匆匆撤退的居民，以及那些压也压不下的传言，“死亡不再是我们
熟知的模样，它换上了新的面貌，潜伏在每个角落，无所不在。突如其来的威胁让毫无防
备的人类应对不及。”亚历塞维奇竭尽可能抹去自身存在，只在需要时现身，那些口吻就
若有人在你面前诉说，那些述说方式、腔调、压抑后冷不防啜泣、怒气后掩不住自我质疑
、愤恨无奈、不知向谁伸冤，如闻其声，如见其人，那是高段的裁剪缝补，就像《非虚构
写作指南》提到的访谈技艺，“他用了剧作家的特权，将故事予以压缩、集中，给读者一
个可以控制的框架。【……】借由精细巧妙的处理，他将非虚构文类的技艺提升到艺术的
层次。但他绝对没有操纵事实；绝对没有‘推断’、没有‘编造’。他很公正。”
《非虚构写作指南》书评
http://lucialucy02.blogspot.com/2019/05/william-zinsser.html
端传媒的专题报导集结《小粉红学：互联网时代的粉红浪潮》很有意思以饭圈文化探
讨“小粉红”们对于“阿中哥哥”的维护，以及为政者如此操控饭圈文化，以及此类文化
又如何溢出缰绳、不受控制，反回过头质疑执政者的爱国程度。除此之外，最大的收获莫
过于〈香港燃烧的民主墙〉一篇，以在港的内地生复杂的自我认同，剖析在日渐民族主义
的你我标签分野下，更幽微复杂的“认不认同党”叩问。
何春蕤《豪爽女人》即使已经是1994年的书了，如今读来却丝毫不显陈腐，冲撞力十
足，她以赚赔概念延展出从性骚扰、性压抑、性解放的种种论述，在当年是前卫新奇，在
现在也能与近年诸多女性主义活动（好比Free the Nipple）联系在一块。或许因为成书
时间较短（八个月），文句略显未经修饰，整个思想体系也不见得周延细密，可那样不够
精细严整的直白阐述，却更具备活力能量，即使已经是二十六年后的现在，仍可以充分感
受到“正在思索、正在对抗”的临场感。
Thank You竜生、春日太《爷们的BL：闪亮腐海就让宅宅大叔带你探索》，满有意思
的，我很喜欢对于“角色萌”与“关系萌”的剖析差异，以及各种读法分析，像我自己与
其说是将个人想像成角色，不如说真的就像守护灵一样，看着人物互动露出姨母笑，但我
认为好些读法分析，不该仅限于BL，而是放诸各类作品皆可适用，多元滑动的读法不过是
在BL这个文类中，由于阅读受众多数女性，与作品主要人物性别（男性）相反，更容易观
测而已。
最终，不免流俗来本畅销作《原子习惯》，感觉这本书意外满日本的，我的意思是，
日本人在处理这类题目上，特别擅长将一个主题拆解成各种小步骤、小论点、化繁为简（
有时又简到太过），而这类型的欧美作品则擅长引用各类数据实验例证，论据厚实但反而
抓不太著论点。感觉《原子习惯》有镕铸两类优势，各取所长，确实能明白畅销之因。
漫画
贰瓶勉《BLAME!探索者》
野田智《黄金神威》
正瑞《隐形的同居者》
张季雅《异人茶迹3：艋舺租屋骚动》
アボガド6《满是空虚之物》
小山爱子《舞伎家的料理人》
松田奈绪子《重版出来》
KAITO《青旗》
山下朋子《三角窗外是黑夜》、《撒旦．甜心》
绘津鼓《JOY喜悦》
鹤谷香央理《春心萌动的老屋缘廊》
入江亚季《偕云前往北北西》
日高ショーコ《时光流逝，向桥前行》
2019年所读漫画，以小清新作品居多，就连漫画也读不太下大长篇，感觉自己越来越
只能读一些轻松趣味作啊（想想我入了多少恶役千金转生坑）（远目）。总之，作为去年
的长篇漫画代表，贰瓶勉的《BLAME!探索者》若不是因为OKAPI专栏文，大概就不会接触
吧，《BLAME!》本身并非以故事性见长，相反地，那是全然没有外在解说，就连人物也沉
默寡言如谜团，仰赖读者从只言词组拼凑线索，挖掘这由城市机体所构筑的荒漠世界，究
竟存在何种过往的硬派科幻。然即使冷僻小众，贰瓶勉仍凭借其废弃、破败、末世感的场
景绘制，以及突兀诡谲又富有另类美感的机人设计，吸引死忠铁粉。的确是可列为经典的
作品。
《BLAME!探索者》相关评论
https://okapi.books.com.tw/article/11993
野田智《黄金神威》久闻大名，确实是名符其实的好作品，这本书以精湛技巧表现了
严肃议题如何透过通俗娱乐展现，在难以归类为冒险、寻宝、战争、美食、历史的漫画中
，巧妙融合了爱奴文化及困境，还有明治末期的北海道军武情势，处处可见深厚的文化底
蕴。特别是经由友人讲座才赫然意识到，漫画里的杉元视角其实是非常重要的，本作并非
建构在一种指控大和民族的剥削迫害（但也未对此忽略）的被害者角度，而是持平陈述当
时的景况，用一种不卑不亢的态度展现爱奴文化，那样富有自尊、平等（但非对抗）的描
写，是非常独特而可贵的。而另一方面，这部也是作者放飞自我、公然展现性癖及各种恶
搞的作品呀。（完全明白为何特定集数标注18禁）
韩国条漫《隐形的同居者》，本来不认为能写长，但作者成功了。逃避与他人建立深
刻关系的孤独女性，即使能看见幽魂，也不愿与屋内的男性鬼魂牵扯关系，却收不住一时
的同情，漫画绘出触不可及的爱恋、幽微百转的心路波折，淡然下的强烈执著、走不出去
与放手。哀伤而深刻。
张季雅的《异人茶迹3：艋舺租屋骚动》忽然感受到大幅度的进步，这集情节较往昔
紧凑有力，在前两集中，汉人对洋行洋人的反感隔阂，往往靠陶德各种人品好运气好带过
去。如今却是硬碰硬对上了，冲突已经不是靠“那洋人虽然怪了点，但人还不错”就能大
事化小、小事化无，再加上顶下郊拼事件背景，清廷、英美、洋行的各自利害图谋，冲突
层面一下子从私人洋行事业拉高至政治角力……无论在情节安排，甚至分镜表现上都看出
不少突破。如果说前两集尚且是平稳良作，这集则是确确实实的优秀作品。
アボガド6《满是空虚之物》本来怀疑是否过誉了？毕竟，网络上各种“看了几页就
无法看下去”“好致郁”，个人感受却并非如此。这本漫画对我来说，是后劲式的，各短
篇巧妙的关联性在确认后，越来越感受到掩藏在虚无下的希望微光。又，我好喜欢作者隐
射自己与朋友的那一篇，那真的要是很要好很要好的朋友，才足以坦承至此，表面恭贺对
方，内心却暗暗期望他失败，深怕被丢下、深怕只有自己还停留原地，这样的焦虑人人都
有，却谁也知道不可以说出来，看到这篇忽然能明白，正是敢这样赤裸裸地承认，作品才
会撼动人心吧。
《舞伎家的料理人》真的是很清淡疗愈的好作品，描述为了成为舞妓从青森来到京都
的一对好友小堇与小清，一位已经是可以预见的明日之星，另一位却是各种糊涂笨拙，毫
无天赋。眼见要被辞退，小清却在掌厨的阿姨腰痛离职后，展现其家事料理、掌控预算及
照顾多人三餐的才能，接下料理人职务。本作画风可爱却不随便马虎，发型、服饰都画得
很精细，也很仔细描写艺妓文化，比如为了不蹭掉口红而捏成一小口的饭团、为了维持发
型，睡觉也不能解开发髻。由于走平凡温馨小品路线，三角关系走都是单箭头的淡淡纠葛
路线，好喜欢小清小堇的心有灵犀一点通，还有即使距离遥远，留在家乡的健太仍不时惦
念两位青梅竹马，小清小堇也不忘各种信件祈福，那样相互扶持、加油打气，配上饭菜抚
慰，真的是疗愈系作品啊！
松田奈绪子《重版出来》很难不跟日剧版作比较，日剧为了集中步调，抽取若干主线
，而这些主线在原作并非不存在，但更常打散分布，各集既有新的事件（工作），也会有
长期合作的漫画家发展后续，主线更零散、却更显现编辑工作的细水长流。此外，漫画更
加强烈出版业的转型，无论是断尾漫画因电子版反受瞩目、重新思考客群定位，又或者对
于电子漫画的运作细节，所谓“出版要转型、漫画要转型”不再只是苦笑接受时代变迁，
而是以更积极向上的心，迎接未知改变。这样的正向感，是并存于原作与改编的喔！
KAITO的《青旗》貌似单纯清新的校园漫画，但三位少男少女的纯情恋爱，实质暗藏
爆点，我是在看了漫画后，才发现自己早就读过一回内容，在该回连载中，一干人等为了
“歧视无法接受同性恋的人，难道不也是一种歧视”进行深刻讨论。回头而观，《青旗》
也非蓄意为之隐瞒误导，好些迹象颇为明显，只是人们常身陷盲区而不自知罢了。又，好
喜欢此作探讨青春的晦暗面，好些角色满挑战人们的标签取向，（好比某位人物，容易被
擅自认定、擅自改观，但绝非洗白如此廉价，而是她有一套世俗不见得明白的价值观），
就也因此诱导出耐人咀嚼的价值思辨。
山下朋子《三角窗外是黑夜》随着冷川的过去日渐揭露、邪教面目越发清晰，越来越
好看，好喜欢她安排各式灵能者“能力”的表现，没有明确规则、凭经验摸索而来，却非
常有感觉，又，重新回溯才发觉第一集两人搭档安排超情色的！《撒旦．甜心》是初期短
篇集，无论笔触或故事都颇为青涩，却已经看出好些雏形，很喜欢同名短篇的乱七八糟温
馨感。
绘津鼓本以为有机会是年度收获，但看了几部又觉得待观察（给四颗星是肯定的，又
没好到想一网打尽所有作品的冲动）。我满喜欢公寓系列的，她笔下人物有股淡漠感，很
细腻地勾勒出“不是达观，只是防卫心／界线很重”。可尽管有好些郁闷哀伤之作，私心
最爱还是《JOY喜悦》这部可爱小品。《SUPER NATURAL》第一集很喜欢，第二集则有些微
妙，无预警的冲突，莫名勾起长期累积的摩擦，一发不可收拾到濒临分手，双方谁都不晓
得为什么会发展成这样的局面，异常真实。然而在吵架内容上，则略失自我矛盾，毕竟这
部的人物设计本是常见的“将其中一方阴柔化以区辨攻受”，小受厌恶被呵护被视为柔弱
的不悦，比起真正的抗议，也暗藏不想承认忌妒的闹别扭。怎么说呢，颇有意思但细想又
不够踏实的微妙深度，或许正是绘津股要突破的门槛。
鹤谷香央理《春心萌动的老屋缘廊》描述误触BL而落坑的老奶奶与书店打工的女高中
生的忘年之交，平淡而可爱，我好喜欢老奶奶计算自己要多活几年才能看到几集作品的情
节，莫名想到小时候闹脾气想自杀时，因为“这样就看不到《哈利波特》结局，可恶还是
算了”的珍重生命（笑）。漫画各类琐碎却真实的烦恼，意外触动人心，无论是在推坑时
（一下子给肉系作品好吗？是不是要加个附注）、约见面时（明明没什么经验，但还是好
想把握跟同好逛场次的机会），都给人“对对对，就是这样”的共鸣感。清水MERII《在
黑心企业工作的我变成了猫之后》则是可爱顺遂到非常疗愈的故事，好喜欢务实上班族内
在Ｘ猫咪外表的反差萌！
入江亚季《偕云前往北北西》，完全是漫画家放飞自我，无视上一集尚是悬疑发展，
下一集却是画好画满、全然私心的冰岛旅游，能做到完全不甩主线发展，读者如我傻眼完
毕后仍旧看得开心，这种魅力性格也是种能力吧。日高ショーコ《时光流逝，向桥前行》
描述老字号和服店的改革整顿，故事平稳有魅力，很喜欢女店员的朴素直率，跟小说家的
淡淡恋爱也纯真到令人悸动，至于神秘赞助人鹰头的暗地追寻，则令人想到《当铺千金的
珠宝盒》（但黑暗多了），又，每次看到鹰头跟虎三郎的互动，分明不到暧昧却令人联想
翩翩，就再再被提醒作者可是BL大家呢。