就跟大部份人一样，我第一次接触到王鼎钧的作品，是在国文课本上。当时我们学校版本所收录的正文，是〈一方阳光〉。对于这篇散文，我并没有太大的感动，只是顺着老师的讲课，将此篇文浏览过去，也仅留下模糊的印象。
真正注意到王鼎钧时，反倒是夜留校内Ｋ书时，信手拿起国文补充教材，里头收录的多是作家其他较长篇的文章，我一般拿来当闲书看。当时读到〈红头绳儿〉，一篇不知是散文或小说的作品，篇幅不长。读毕，尤其喜欢那段“以主角之想像作结”的结局。全篇小说令我印象深刻，事实上，可能是高中三年国文中我最喜欢的白话课文了。
过不久我便去车站附近百货地下的金石堂买了《碎琉璃》了。在其后，又读了碎琉璃后传的《山里山外》，以及散文性较强的《左心房漩涡》。
以下摘句皆出《左心房漩涡》，读到有心处便摘下。所摘多散落，不少甚至不成句，而仅只是一段新奇的譬喻、一副如画的想像罢了。
——故乡只在传说里，只在心上纸上。故乡要你离它越远它才越真实，你闭目不看才最清楚。
——所有的故乡都从异乡演变而来，故乡是祖先流浪的最后一站！
——人海的浪有时比山还高，而回忆是载着我的一苇不沉的小舟。
——列车出站，留下一片空白的月台，
——怒吧，带着你字里的英气。你在怒中格外真实，不再是绰约的影子，渺茫难稽的传说。
——那夜繁星满天，星低得挂在家家簷角窗口，在这个一向没有花的村子里，树梢的星星就是花了。
——地名可以忘记，地方不会忘记；地方可以忘记，事件不会忘记。
——她把自己哭成情侣，哭成妻子，哭成母亲。
——如果我横坐，江岸就是徐徐打开的手卷了。
——审问你的细微的动作所扬动的灰尘，重数你临风昂首时的头发，温习你微笑时眼中闪耀的光线。
——那是在枪声砲声使孩子一夜变成大人的年代，在一支歌可以使农夫马上变成战士的年代
——我想今日席上尽是审音度律之人，他们听到暴风雨呀来了，暴风雨呀来了，也许只欣赏钢琴低音部份的翻滚，不能想像敌机低空盘旋带来的不祥的预感，他们听到扛起了洋枪土砲、拿起了大刀长矛，也许只欣赏歌者在速度中兼顾清晰，无从体会庄稼汉丢下锄头抓起武器那份儿慌忙迫促。
——万虑未生，一念方始。
——说时伸臂展手如翅
——独唱以细若游丝的一线，吊住七零八落的淅沥，从恐惧的海洋里捞起旋律，重新汇聚澎湃。歌声，情绪，降到谷底又升到谷峰。
——可是他并不在意自己的形象。例如，有一次，我满心虔诚，问他怎不怕冷，他说，心里有女人不会冻死，心里有仇人也不会冻死，还有，做过亏心事的人也不会冻死。这三个条件他全有，雪怕他，他不怕雪。他指着我的鼻子：“这三样哪，你全缺！雪欺负你，你要特别当心！”什么话，这不是没正经吗！
——那时天气晴朗，平畴沃野，一望千里，使你疑心能看见弹道。
——他记得小时候有个反对缠足的运动，不仅满街标语，所有的男孩胸前还佩著一枚徽章，蓝底白字：“我不与小脚女子结婚。”邻家那个女孩本来总是请他夜晚到庙后面捉蟋蟀，或者请他爬上电线杆取下断线的风筝，徽章一挂起来，她就闭着口不理他了，有时迎面相遇，她总是突然涨红了脸，低下头，一小步一小步从他身旁走过，走得很慢，咳，她是缠着足的。你想，这般有情有味的事那里有？除了故乡！这些话都是他说的。
——火车向着红红的太阳直撞进去。
——水流千遭归大海
——鼓何时知道自己不是雷？
——朝阳红到夕阳西
——老天对屈原不错，让他姓屈。屈原要是不姓屈，那就没意思了。
——过江纵情看江，风高浪急，前浪急于摆脱后浪，整条江急于摆脱大地。春江如油，夏江如绸，秋江如酒，冬江呢？昼江如军，夜江如魂，雨江如琴，雪江呢？我不忍想像披一件夹衣露著胸膛皮肉如何过冬。我在江上已觉得有髓无骨，有血无管。江中满月，苍天独眼；江中满星，苍天复眼，天看江江望天，看到的也仅是自己。
——你们一老一少，一男一女，一个革命一个逃亡，一个念天问一个念资本论，竟有如此共同的认识！
——那个二十年，我经常隔着海峡听锣听鼓听风听雨，想政治运动如江水洗你搓你。
——早起，花上有露，露上有朝曦，朝曦中有窗，窗下有长发，发下有肩，肩下有臂，臂下有指尖。你用左手剪右手的指甲，再用右手剪左手的指甲。
——人人说带书做什么？我死也不肯松手。你常常看那本书，每隔几页就微笑一次，书合起来，微笑就夹在里面了
——你看，这就是人，他们彼此不同，他们全体又与你不同。人人唱自己的歌，几时我也能唱你的歌、你也能唱他的歌？几时我们能为别人的心声神往沉醉？这时代，每一种歌只是一种咒语，别人不懂，也不希望别人能懂，更不希望也懂别人。
——世路如Ｕ，转一个大弯回到原处，但两端只能遥望，不能连接。
——也许，焰火的迷人之处就在它会熄灭，而熄灭之前无可取代。也许，焰火的美丽就在它背后有个黑暗的天空。
——江不留水，水不留影，影不留年，逝者如斯。
——舢板沉了就化海鸥，前生如蝉之蜕，那还有功夫啣石断流。
——和尚为此一生打坐，把自己坐成吞食禁果以前的亚当。
——有一次，看一部“欧洲历史宫闱巨片”时若有所悟。国王病笃，群臣昼夜守候，人人面容哀戚，后来内侍以杖触地高声宣布：“老王晏驾，新王万岁！”于是大小百官一致跪地嵩呼，悲喜交替，间不容发。
——人既不能乘光速与逝者同行，只有与来者同在。
——我们都曾经咏叹大自然的和平宁静，其实，恐怕是我们一厢情愿吧。试看那些树！树总是以干为圆心控制地盘，千方百计不许青草生长，榕树以根垄断土壤，松树以针垄断阳光。树下如果没有属于自己的空间，这树喝水有困难，呼吸有困难，掺取养料也有困难。
——“落叶之归根者无声”
——他说出家人不怕灭九族，因为他自己先把他们灭掉了。
——这条在三千里平原上随意翻身打滚的河，用老年的皮肤，裹着无数蝼蚁和人命
——在建造期间，他穿房越户，爱到那里就到那里，可是，一旦房屋落成，他就再也不能走进墙里一步了。
——他只能望着窗子里面柔和的灯光，祝福每一个家庭安居乐业。
这，也该是你我追求的境界。
就连文末后记也是棒的。
——“新丰折臂翁”只写一个乡下老头子。如所周知，“新丰折臂翁”完成之后，这首诗就跟那个老头儿脱离了关系，那老头儿是一个钟槌，它把钟撞响了，钟声震动草木，贯通幽明，惊飞鸟而遏行云，都没有钟槌的分儿。“左心房漩涡”中的“我”，不管是一个人还是一群人，都该只是钟槌。
（这简直是我看过最漂亮的方法去解释“作者已死”）
——“意象切断”是在写出第一个意象之后紧接着写第三个或第四个意象，把顺序第二第三意象抽掉，以致因不连续而产生跳跃的节奏与惊愕的效果，文字的密度增加，作品的创意鲜明。
——妙哉，十七岁的时候能睁着眼睛做梦，到七十岁又恢复了这门神功。
——朦胧你成诗。
——这世界每一样东西都像是另外一样东西。人的白齿像雪。高空飞行的喷气机像一枚敲进去的钉子。树像鸟，鸟像坠石，石像肿瘤。新草如剑，新芽如婴，新愁如未熟之酒，新怨如未驯之驹。烛光下如仅可容身的洞穴，立怕碰头，坐怕伤膝；烛燄左撇右捺上挑如笔，写人间不平。一行树如一棵树步步由清晰走入模糊。样样东西都像是另外一样东西，组合如此无理，世界遂奇异起来。
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