※ 引述《ZMittermeyer (ZM)》之铭言：
: → peggy0410: 从2开始就令人无言 全部塞进去是因为那个时代就是如此
: → peggy0410: 复杂 不塞请问后面怎么叙事？
: → peggy0410: 怎么每次拍台湾历史的解读跟故事 就会有你这种人出来
: → peggy0410: 不知所以然的批评指教啊
我取这个推文当作典型代表，这个推文本身就很有代表性，也很好笑
“全部塞进去是因为那个时代就是如此”
这段话本身就承认了这部片政治野心过大，是个政治正确样板片，不打自招
你感觉不出来因为你是局内人深陷其中
这和赛德克巴莱(下) 是一模一样的错误、一模一样的不健全心态
为什么会有这种不健全心态？因为很多人认为：“我有好多故事要说,要告诉全世界”
这其实和中国小粉红没有什么本质上的差别
和真正有自信的巴黎人日本人的内敛专注天差地远
要知道“使用减法”是说故事的基本功中的基本功
一个重点故事都说不好，没有起承转合，同时展开四线平均分布
让人感到黑人问号，我今天到底是来看学术纪录片，还是来看戏剧
这种过度展开过度复杂的世界观，让戏剧本身变得很难看
另外演员台词也非常生硬，死了老爸之后哪有人那样讲话没有情感
戏剧有很多基本的经典元素，我举一些世界知名的经典例子
例如有人提到的魔戒，那就是两个矮子离家的大冒险，叙事由浅入深
由单一到展开，确定新手懂了之后，再往下一个进阶
戏剧的叙事节奏是一种严谨有条的精密设计过程
斯卡罗与他的原著小说，犯的错误，日本叫做“设定厨”
是对某些领域有特别深厚的偏爱的人，本质上是在写设定集一样
这种是高中生的剧本水准，我们小时候早就在网上自娱娱人玩过了
这种作品注定只会变成小众，除了同道中人，根本吸引不了新手
好莱屋有一本名著叫做“先让英雄救猫咪”
如何挑动人心高低起伏的技巧，都已经写成公式教科书一样的公开资讯了
剧本写作也有很多知名教材，连新手都能用
但是如果一辈子沈浸在自己世界里的台湾文化圈，本质上是心态有问题
所以连基本功永远都做不好
再来说世界知名的哈利波特
两个男的一个女的，主角，女的，一个天然呆的男好友，这也是万用公式
简单的排列组合就能逗得观众笑呵呵
我并不觉得魔戒和哈利波特没有文化.....XD 就是乡土剧
另外就是斯卡罗与赛德克巴莱的叙事很闷
一点都不热血，也没有梦想，很违反人性喜欢正面的情绪
要知起承转合，一切受到的辛苦，最后要有所回报，这也是基本中的基本啊
台湾史要讲出这种故事也是可以的，到处都是
结果赛德克巴莱最后就是搞得大家灭光光，斯卡罗也不是什么好下场
一点都不热血，真的很闷，你要告诉我们什么政治正确？
多元平等就是大家一起接受失败一起窝囊一起自怜自艾？
这种情绪定位也注定让片子变的小众
所以说，本剧这种在心态不健全之下，发展出来的政治正确硬塞多元样板剧
根本不可能触及大众，更不可能出口
台湾的服务产业必须要出口，才能养成健全的生态系
这部片一部片领了1500万补助，最后搞到上亿
实际上是文化圈拿实业抽来的税金自己玩的小圈圈
这种建筑在云端上自我感觉良好的东西根本不代表台湾，也是台湾影视发展的毒药
只要野蛮自由生产，台湾影视圈迟早能掌握魔戒、哈利波特那些基本功
而且也能从观众里接受到最直接的回馈，不断成长
今日的台湾文化圈，回馈很多都是从“官”而来
狙击庞大的政府预算与各类补助
最终会把编剧训练成“讨好投资人(官)”而不是“根据观众回馈修正”
大家用数字造假诈骗吵一吵造造势根本不困难
在产官学界大家都会数字魔术驾轻就熟，"网络点阅数"换算成收视率
重复点阅算成"人次"，各种各样的灌水
然后大官一起出来大拜拜，炒媒体公关稿
然后咧？一样什么都没有
自己保重喔