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〈燃点〉◎莱曼‧格林
这篇作品是四篇入围作当中谜团设计最为突出的一篇：运送一亿元纸钞的运钞车在
抵达终点后，车厢内的纸钞和两名运钞员竟然凭空消失。谜团设计够水准，而且还
提及台湾史上最惨重的天灾“921 大地震”，似乎有将本格派与社会派的两项元素
融合在一块的野心。
不过很可惜的，作者的野心很庞大，庞大到短篇篇幅难以容纳，撇开一些有瑕疵的
细节不说，921 大地震着墨的部份并不多，导致这篇作品有社会派的样貌，却少了
社会派的内涵。
其次，收尾收得急促，事件留了个未完结的余数，作者自己也在台湾推理作家协会
第十届年会上坦言：这篇作品原是一部长篇小说当中的一个章节，为了参加比赛，
撷取下来的部分不得不稍作修改，以符合短篇作品的完整性。然而，我认为就是这
个修改，让这篇作品的水准降了一个层级。
写作一篇推理小说，第一个步骤是取材，取材的重要性有时甚至可以影响一部作品
的优劣与否，在限定的篇幅内选择适当的题材是一项看似简单、实则困难的考验。
目前台湾推理作家协会征文奖的参赛作品题材都有复杂化的趋势，其实这样的趋势
不难理解，复杂化的写法比较容易创造出与其他人作品不同的独到之处，可是只要
创作者一处理不好，复杂化的写法就很容易失焦，这样的窘境在短篇推理尤其常见
（很类似协会成员李柏青所说的“小庙大菩萨”）。
这也形成现今写作短篇小说面临到的最大困境：，一方面要让短篇小说看起来饱满
有料且独树一帜，另一方面却又要展现短篇小说的精巧特质──我相信解决这样看
似两难的困境的最佳手法，绝不会是挑选长篇的题材硬塞进短篇的空间内，更不可
能是截取长篇作品里的一个章节来写成一篇短篇小说，而是将焦点集中在单一的谜
团上，然后利用这个谜团去做适当的延伸。
当然，这点说起来简单，做起来困难，不管怎样，想要挑战台湾推理作家协会征文
奖的每个参赛者都应该要去好好思考这个问题。
〈三狂人杀人事件〉◎霍笔砍
这篇与〈玻小姐的第一次〉同样都是仿作，但是却将原作故事发生的场景从日本搬
到香港，这样在地化的安排自然而然衍生出（与原作有所区别的）独特性。
即便我没去过香港，但是里头的一些描述充满了鲜明显著的典型香港意象，这样的
安排令我清楚感受到这篇仿作的新意，同样都是仿作，比起〈玻小姐的第一次〉，
我个人比较偏好〈三狂人杀人事件〉。
我一直认为本土化有一个绝佳的优点（这里的“本土化”不指台湾，而是指创作者
所处的那个地方），那就是能轻而易举地赋予作品与外国作家作品不同的特点。
身为创作者，一定很清楚创作的难处不仅是要跟别人的作品一样（好），更重要的
是，还得要跟别人的作品不一样（以区隔他人的作品），而本土化就是制造独特性
的一个绝佳手段。
〈三狂人杀人事件〉在本土化这点还算成功，而逻辑推演也是四篇入围作品当中最
佳的一篇，不过它的故事基调却不讨我的喜好，残酷骇人的行凶手法令通篇充斥着
阴暗悲惨的氛围，我不是很喜欢这样的阅读感受。
当然，这算是个人偏好，除去这点，这篇我认为也算水准之作，不过我对于仿作的
标准比较严格一点，就如同〈玻小姐的第一次〉，倘若这篇并非仿作，我可以给出
更高的评价。
〔总结〕
虽然第九届征文奖的最终结果是从缺，但是并不代表这部作品集的水准很差，只能
说评审的标准似乎有逐年提高的趋势（我的感觉是这样啦），至少对有心参加MWT
征文奖的参赛者来说，这部作品集仍旧是一个指标，除了可以从中了解评审的喜好
之外，也可以评估出现今MWT征文奖的首奖水准究竟在哪，值得大家参考。
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