苹果贺岁片来了！这次用iPhone 12说春节神话《阿年》，解密背后强大的拍摄技巧
https://www.bnext.com.tw/article/61254/iphone-12-chinese-new-year-movie
苹果这次的新春短片名为《阿年》，由王子逸担任导演，其代表作品《别告诉她》去年荣
获金球奖最佳外语片的提名。从《别告诉她》这部电影中，就可以看出王子逸在中国家庭
关系上的独特视角。
而《阿年》描绘的，也是一名小女孩与她的家人，围绕着中国年兽所展开的故事。
一部关于新“年”的奇幻电影
阿年，就是影片里一只具有神话色彩的怪物—— 年兽 。
在中国的民间传说中，年兽也称之为“夕”。每到年末午夜，年兽就会进攻村庄、屠杀小
孩，于是每户家庭开始燃放爆竹、贴红对联，所有房子烛火通明、大伙一起守岁，只为吓
跑年兽、驱散邪魔。“过年”、“除夕”的说法，也是由此而来。
完整影片 https://www.youtube.com/watch?v=t-9YuIg7R1I
幕后花絮 https://www.youtube.com/watch?v=9pHO5hpgj7k
相信小时候，大家对年兽都有所耳闻，爸妈当时总是喜欢吓唬我们：“ 年兽要来抓小孩
啦，快去放鞭炮！ ”
影片里的父母同样为了守护孩子阿婷，怕她在大山里遭遇危险，也说著山里年兽吃小孩的
故事。
在年兽露出全貌之前，影片一直处于悬疑和惊悚的状态，例如年兽的尖爪从女孩身后隐隐
探出，年兽的低吼在漆黑的山洞乍然响起…….当它真正现身时，果然和想像中长得差不
多——庞大凶猛、头长犄角、眼若铜铃、青面獠牙。
但是，它的内心却很纯粹——不想吃小孩，只想吃年糕。
于是，小女孩递上了年糕。尔后，她和年兽成了山林里的秘密朋友，也与年兽一起玩耍、
一起成长。
想拍好中国人记忆深处的传统故事并不简单，而王子逸选择独辟蹊径，将年兽的形象完全
颠覆。年兽背后影射的， 其实是上一辈人心中对未知的恐惧、对子女外出的担忧，但实
际上，现实情况可能是发生一段奇遇，并充满著无限的可能性 。
当影片进入高潮，除夕之夜，村里鞭炮炸裂、烟花漫天，阿婷带着鼓起勇气的阿年来到村
庄里。但是，阿年最终仍被爆竹声吓得掉头逃窜。
到这里，iPhone的夜景拍摄能力也开始轰炸式输出，从拍摄人物、场景，到防手震及各种
暗处的细节呈现。
尽管阿婷最后被父母拉回家，接受了一顿家庭教育并与其不欢而散，但父母也在交谈之中
，渐渐地理解女儿的想法——“ 如果因为害怕，就什么都不敢去做，我们可能会错过人
生中那些意想不到的事物。 ”
影片的最后，一家三口一起上山，扬起笑容并敲起装年糕的饭盒招呼年兽，他们也在此刻
达成了和解。
今年苹果的贺岁影片，似乎不如往年那般的感人与温馨，却给人留下最直观的感想：有点
新鲜、有点有趣、有点特别。
能带来这般感受的原因，除了以年兽作为题材、奇幻风格、反转内容，也在于iPhone拍摄
的多重视角、明暗场景，以及趣味的手法。
这也是在看完影片的幕后解析，才猛然惊觉手机可以“玩”出这么多的花样。
如何用iPhone 12 Pro Max玩转电影？
苹果去年的新春短片已是单纯采用iPhone拍摄，放弃任何“外挂”了。今年同样如此，大
部分场景都是裸机加一个手机稳定器便直接开拍，对于普通用户来说，几乎等于没有门槛
。
电影画面所呈现的多样性，来自于背后的拍摄小技巧 。举例来说——
把手机放在水池里，画面就开始溢满浪花。
把手机放在年兽的嘴里，让观者产生了置身其中的错觉。
把手机固定在筷子上，仿佛是自己拿着筷子在召唤年兽。
把手机绑在年兽腰身上奔跑，就能制造出年兽逃跑时的慌乱感。
把手机架在轮椅的轮圈上，推动轮椅，就拍出了女孩和年兽在草丛翻滚著、对望的视角。
这些创意的拍摄方法，都体现了手机摄影的灵活性。而导演王子逸也在体验著摆脱传统大
型摄影机的快乐—— 只要找到可以放置手机的地方，就可以捕获拍摄的新视角 。这也能
鼓励更多普通人拿起手机，拍出更多不同于以往的电影。
另外，这部短片作为iPhone 12 Pro Max大秀之作，自然也不会放过其主打的“摄影力”
。
iPhone 12 Pro Max对于普通用户来说，最直观的感受可能就是 夜间摄影的强大 。
相较于前几代iPhone，新机在低光源下的拍摄变得更加明亮、清晰和稳定，因此《阿年》
几乎一半以上的场景都是在夜间或暗光下拍摄，其光线皆来自实景光源。
同时，iPhone 12 Pro Max也是iPhone史上第一款可以使用杜比视界拍摄的手机，它让短
片在色彩、光影、动态范围中呈现出更具质感、稳定的表现，也就是“电影质感”。
更贴近真实的代入感，能让观众更有沉浸感 。因此，导演大量捕捉各种光影的画面，包
括山洞里的微光、深夜房间的灯光、天空绽放的烟火，以及在烟火下覆蓋著不同颜色的森
林等等。
另外，相较于以往，这次的新春短片也有着大量追跑、打闹的戏份，且使用连贯的长镜头
来拍摄，侧面表现出了新iPhone的防手震能力。
当然，若没有背后的知名导演和专业团队，对于普通人来说，用iPhone拍电影的最终结果
，可能还是 明白许多道理，却依然拍不好一部片 。但至少，我们对随时记录生活的影片
能有更多的信心了。
倘若你有更多有趣的想法，这件事也不如想像中困难。正如王子逸所说：“ 不用多想什
么，拍出心中所想 。”
手机厂商大抢春节档，但最重要的依旧是故事
手机厂商拍电影短片，已经并不鲜见了。细数中国最早用手机拍电影的厂商，大概就是
HTC了。2012年，他们拍摄《寒战》的前传短片《唯一抉择》，HTC手机不仅作为道具，也
成了影片的拍摄工具。
https://www.youtube.com/watch?v=QTKeVDsVWq4
而华为在Mate30系列推出后，开启“未来影像计划”，推出了一系列高品质的短片，2019
年更与金鸡百花电影节合作“新影像．手机影片”单元。
vivo不甘于落后，2020年和FIRST青年电影展首次设立了“超短片单元展”。
手机厂商纷纷走进电影短片的行列，只是难以避免商业行销的味道。他们当然不会放过春
节，这个牵系著所有华人爱恨离愁的节日。
因此，OPPO日前发布了用OPPO手机拍摄的新春大片《2021加糖去冰》，以及中国手机厂商
一加先前刚发布的春节短片《三十年后我想你》，宋佳和牛超描绘出一个未来感十足的科
幻家庭故事，这也是一加首次推出的春节短片。
https://www.xiaohongshu.com/discovery/item/6010c97d0000000001009f39
https://www.bilibili.com/s/video/BV17A411p7hp
无论从品牌传播或产品行销的角度，“春节档”都是手机厂商不容错过的一次助力期。所
以，苹果也连续四年坚持着这项传统。
早在2018年，苹果就开始用iPhone拍摄新年“贺岁片”。
当年陈可辛导演的《三分钟》一发布就受到关注，讲述著一位女列车员过年需要值班，不
能与儿子回家过年，只能在列车靠站的三分钟内与之相聚的故事。
https://www.youtube.com/watch?v=_G33w3ZtB-U
出发和抵达、工作责任和内心渴望，都在短短的三分钟里，勾勒出一场不断在春节上演的
离聚场景。
前年，贾樟柯导演拍摄的《一个桶》，描绘出一名在城市打拼的年轻人于春节返程的故事
，母亲在他将带走的一桶重重细沙里，塞满了自家的土鸡蛋。最普通的日常关心，却在离
家打拼的时刻变得格外感人。
https://www.youtube.com/watch?v=9_Ye6hoB2ek
https://www.bnext.com.tw/article/52121/iphone-xs-new-year-film-the-bucket
苹果去年的新春短片名为《女儿》，由奥斯卡金像奖提名影片导演西奥多．梅尔菲拍摄、
华语影后周迅出演，同样掀起了火热反响。
https://www.youtube.com/watch?v=z9V_AF239vQ
https://www.bnext.com.tw/article/56262/apple-chinese-new-year-movie-daughter
一位开着出租车的单亲妈妈与自己的母亲分离多年，终于在春节之际，与母亲在出租车里
相遇。当周迅在车里说出那句“ 妈，我饿了 ”，观众便能明白家不是一个固定的地方，
只要彼此在一起，出租车也是一个家。
仔细观察可以发现，这些年热门的春节短片，重点并不在于高超的拍摄技巧、丰厚的资金
，亦或是采用技术领先的手机。外在都只是辅助，核心依然是—— 它们究竟有没有讲述
一个好故事 。
《啥是佩奇》，就是春节广告成功的最佳案例。观影当下，佩奇是什么并不重要。时候到
了，故事稳了，情绪也就随之而来。
https://www.youtube.com/watch?v=1_01TlYEses
在电话里，当父母一句“ 什么时候回家过年呀？ ”的问候响起时；当提着行李箱坐上回
家的高铁时；当儿时放烟火、互相贺喜的画面开始出现——所有关于家的故事，一瞬间便
让人想念起一切。