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esed ( )
2010-05-08 01:32:30作者: esed (《梦幻的一天》) 看板: HsiaYu
标题: [诗 ] 《倾向》（1999）夏宇 继续／继续／继续（诗十首）
时间: Wed May 5 23:38:41 2010
关于校对
杨牧曾因诗作段落被打乱而直言白先勇的《现代文学》是他平生所见校对最差的一份杂志
（当时校对品质最好的应属夏济安的《文学杂志》）
王文兴的《十五篇小说》再版序言中也可见小说家在锻字炼句上的苦心孤诣
不同于王文兴对字句的反复斟酌与修改再三
最不羁与自由的应属几乎不改稿的七等生
对照夏宇在〈腹语术2008年改版后记〉中说的：
“面对旧作我总无法克制改写的动作，但是《腹语术》无从改起，因为之后的《摩擦无以
名状》可谓无一字来历，字字句句均由《腹语术》剪之贴之。”
用绘画观念制作的《摩擦无以名状》正好呼应了七等生近似绘画的创作观：
“既然在从事绘画时画笔落下的那一瞬间就不能再更改，那么同样地，在书写结束的那一
瞬间，纸也记载了一切，就算语言是有瑕疵的，也是保留了那个时候的风貌。文学的语言
就像绘画一样，画下去后就不要修改。”
《倾向》杂志第12期与《Salsa》同在1999年出版
杂志中刊载了夏宇的〈继续／继续／继续〉等十首诗
这十首诗与《Salsa》（2000年4月三刷）有多处不同
一行一行一字一字一一比照完后
除了少数几行应属《倾向》未校字
几处差异则像是静止的水在杯中摇晃、溢出，使纸上的字因遇水而晕开
不喜差异者建议跳出此文
其余可往下阅读上色部份
继续／继续／继续（诗十首）
夏宇
继续／继续／继续
有些剧场是故作疏离状的
有些有些则做投入状
我则被较低档的神怪附身
令物质发出声响
搜索预兆
导引它们超越将被镶嵌的灵魂
这灵魂有某刻以为自己是某肉体
而询问自己：
到底我的身体重复镶嵌过多少身体
而那一个
现在正在爱着你
而且拥有一条裙子
那裙子是给又穷又会跳舞的女孩穿的
一穿就可以像风扇般旋转
而又可以马上停止。
有时确实有些寄居的身体的礼仪
离我们过去的风俗很远一再
失眠的原因
像某些葬礼上的花式签名很难辨认
我们是有过几次崩溃
我们虽不方便说一切发生过
但是是朝发生的方向前进有过那几次崩溃
看来未来（被崩溃界定的）
是要平顺得多
但是我们不记得未来
用心灵勾引
回信很冷慢
用我们代替我；
“我们杂交
但这些并不猥亵
谁都和谁睡过
大家也变成朋友。”
由那些尚未被完全领悟的灵感我们
还是察觉
健身房衣帽间里
沆瀣一气的廉价恐怖
或是在一个洗衣店里
大家一起洗
脏衣服时的空档
评论里说“更个人化”
是什么意思呢？
好像可以上电视
“寻找失散的母亲”
这个节目
原则上不赞成私人海滩
但当我们寻觅战栗
我会给你一个好的位置
但你必须用出走和遗弃
使它更形式化些
更值得说：
“反对不是意义
而是意义的意义”
开一家自助洗衣店所必须
设想的群众基础
因而来到的那些普遍而平凡
的苦难里
通常我们是不置一词的
但跟着前进时
在一些氛围下相信的
用心灵勾引，是的
在自助洗衣店。
有时候他们播古典音乐
打昏过去
开车到里斯本
难免有些旅馆里住着暴露狂
如果难免也有些隐匿狂的话
整个旅馆的外观提供的幻觉
必须视毒品的种类或酒精的
强度决定而由此界定的
现实又让人产生极端诚恳
或极端不诚恳之感亦或是
过于娴熟或不够娴熟之类的
不好意思于是我说服了她
接受孤独知道这事是甚至
乃值得喜爱但不久我就发现她爱的
孤独乃是我的孤独而不是
她自己的孤独她那么爱我的孤独
急欲加入所以我们就一起开车
到里斯本看一个我们都
喜欢的朋友那人也有他的孤独
但是他管它叫
我的母鹿。
互相爱着了
互相爱着了
互相撕著肩膀上晒脱了的那层皮
这样互相撕著皮
找不找得到另一个人可以这样
互相撕著皮呢
而不必说什么我要你呢
也不必去旅行订不到房间那一套
也不必赞叹那些修复的
教堂和庙宇
没有另一个名字卡在喉咙
而又等待那些脱口而出
没有另一套什么遇见
在另一处什么海边
没有另一辈子
没有另一种后悔
所有的都绝对
都可以死
我读过的另一个译本
其实意思大致是正确的
文句也还通顺，它的存在本身
也就是它的存在的也算
合理的解释设想也被
另一译本所愉悦过
而最终也到达过什么的
而引起的
也不见得要真正面临的对质
而涉及的
被强行分割的
而不得不来到的所谓
的阴影部分
将冰冷／喧闹／痛楚分开的
玻璃上蒙着雾气。倾向于殊途的
车厢里的人一遍遍地想像着他们
在众人前长久地拥吻著的他们
她要得到更多或是他或是
有一天他们谁先不想要但此刻
幸好他们相爱，众人想
幸好乖乖地他们有了彼此
那因此空出来的
匿名的出发地
众人用食指确切地指出点过
使得
每一张地铁图上启示该站站名的黑点
总被这样磨损是，我在这里
我们在这里，你在这里而
终于消失不见。我们因此更轻易
知道我们在那里，整张地图上那个
唯一消失的点上
众人上车
否则，众人想，
他们还在吻著的那对他们
怎么样向这样的阴天索取
这些和解又怎么样向
这样疾速驶过的车厢索取
不确定的颜色与韵律
怎么样向所有人宣布
因为他们相爱而要求所有剩余的镍币
也有了
理由
因此
向高空走索的人借走他的软鞋和紧身衣
除了那条绳索
因为他们较倾向于弧线
或是抛物线
为了那种抛掷的降落和突然到达，
因为离开已经无效但是到达仍然神秘。
心理分析
曲名叫做“她是分裂的”
５个音，弹出来，穿过空气
消失。好像她不再分裂
好像她从来不曾
分裂过
至少没有痕迹
没有证据
在等待被毁灭（我们到底可以被毁灭多少次呢）和分析的中途
多么想要使他迷乱
示意他可以
分析数字５，令他
闻闻手指上的姜的气味
想像他们隔着玻璃彼此非常想要
那冰冷将愉悦她，那被动
也愉悦她。她的被动显然也愉悦了
他的被动。他们的
心底冷淡的恶魔。
分析我。她说。分析我。
当然他察觉她的分裂
那是他的职业
他察觉被支配亦令她愉悦
他令她唸一页书
她察觉他的注视令句子溼润
她更改章节
随意造句
她把膝盖并拢
并拢值得分析
还有她常常背过去
为了想要被责备
对他的问题全部回答是
为了扰乱、勾引
和捏造
一直到她想要叫出来
她穿得像个共产党
终其一生，她说
她寻找一种尖叫
他解开她人民装的钮扣
把我的头发放下来她说
把我的头发放下来她说
“我几乎快被解放，
但是，
还没有。”
她对自己说：
“我还不想，至少还没有那么想
我想先尖叫。”
比动机更分裂
她发现动作
她一片片切开手指
那手指的形状是５
他以为是姜
为什么不是
现在看起来是３
他勃起。
清晨
儿子式地勃起
写给别人
在他手心上写字笔划繁复
到成其为勾引而且还写错了
又擦掉重写一笔一笔
勾勒摩擦引他
进入一个个像形皮筏里我把
皮筏的气放掉我们沉入
湖里我说我爱你
没有根也没有巢
我爱你我爱你我把速度
放慢到最慢慢到乃
听见齿轮滑动旋转
的声音在我们身上
一束筒状的光是谁
发明的电影只是为了让屋子
暗下来让我们学会
用慢动作做爱在最慢里
我爱你慢慢
分解粒子变粗我爱你
我们就转而无限
分隔变细啊我爱你
我爱你
我们变成了自己的陌生人
为了有人以为
他们已经把我们看穿
被动
她说：/m/
必须很久很久不说话
才发得出来
这非常低的/m/
她说：/m/
然后不动
不想动
那音节拨不动一丝涟漪
在养著青苔
绿深的湖
她说/m/
然后她说/n/
就是不动
有人唤她
像水滴在蜡上
她在蜡里
被蜡封住的湖
湖底轻轻晃动
而不动
的果冻
她的被动
在音槽里
结成冰/z/
如果有人在她的胸脯或耳后
用力呵暖
她就会解冻
掉落
像一枚松果
我们就听到/g/
先是被吹动那层汗毛
有点缩紧
然后热起来
肿胀
而弯曲
而极想被打开被
穿透
那被动
无限稠密而可以
收缩
用最少的呼吸
她说：/s/
不转头
亦不张望
想降低
再继续降低
Salsa
我还是愿意偷偷自己是那沙丘
被某个晚上的狂风卷走
第２天早上成为另一种形状
我也同意我们必须行动
然后在行动里找到动机
像许多女人会爱上的切‧格瓦拉说的
我穿上印有他头像的Ｔ恤睡觉
对那种再也爱不到的男人只能如此
真想去摸摸他的头发
替他点一根烟
为他找治气喘的草药
革命我懂一点
沼泽的水淹没长征的膝盖
他爱的唐吉诃德我也懂
与他同一时代的加洛克在路上我也懂
同样的事物逼近我
用不同的形式
我是切‧格瓦拉今天早上在镜子里
我把Ｔ恤脱到一半
那头像罩住了我的脸
露出一只独眼
盯住这罕见的一刻
我是那人而那人并不知道
别人也不知道
（这些要问波赫士）
我正要解放整个南美
而且我说出了我早已学习准备好
的西班牙文，我只会一句
也是引自波郝士：
“我跟你一起去革命
但是允许我随时可以逃走”
这首诗这么肤浅
不免被所有人耻笑
但根据波赫士
但我感觉它早已存在
早于所有的革命
以及我的逃走
关于革命和诗彼此倾轧的部分
我播放一段salsa 跳舞打混过去
Somehow
拿一把扇子正面画一只鸟
反面画一只鸟笼
快速转换扇柄就看到
一只鸟被关在笼子里她
把扇子拾起来她
微笑着让大家猜测那是什么意思
我们说我爱你她说不对
于是大家说我不爱你还是不对然后
她就带我们去她的公寓
蟑螂在朝北的老旧的公寓里繁殖
她启示我们牠们繁殖产卵的地方
传真机的底盘
答录机的录音座
电视里的管子隙缝
那些用电长期热著的地方
我们懂了什么吧恐怕也没有
我们只是蛮想也这样钻进
音响里在音乐流出来
的地方不起床 在所有那些我们称之为
时代的局限的早上大家是
多么多么地目眩神摇
让彼美好事物相遇吧
让痛苦给予力量吧 任何时候
让我们指著自己身上瘀青的部份
对接着来访的客人引用一句
那里抄来的话爱不存在
可是爱的证据存在
任何时候我们去她的房间
那混乱都像小偷刚来过
最后小偷也终于来了
她与小偷之间的共谋是
他拿走了她不需要的东西所以她并不知道他拿走了
重要的是他帮她翻出了她久久失散寻找之物
所以之后任何时候
我们进去她的房间
她有一种“为什么不”的表情