《勇者斗恶龙》的音乐，无论哪一款都非常具有魅力
黑田恭一　音乐评论家
现在将很多词语省略来讲很流行，而《勇者斗恶龙》也经常被称做“DQ”。不过，我啊，
不把《勇者斗恶龙》说成“DQ”。我实在不想这么说。要是用了像“DQ”这类的略词，就
好像会对不起《勇者斗恶龙》这款让我意外地体验到惊险及有趣的游戏。
话说回来，现在，只要我玩《勇者斗恶龙 III》时，耳朵稍微留意的话，就能听到收藏在
DISC内椙山浩一所作曲的音乐。我刚刚聆听完根据它们改编、重新编曲并构成的交响组曲
。
正如你所听到的，这部《勇者斗恶龙 III》的音乐，与历代《勇者斗恶龙》系列的音乐相
比，毫不逊色，依然是极为出色的音乐。然而，在我沉浸于这些旋律之中时，内心却涌现
出一种十分复杂的情感。
之所以会感到复杂，原因其实很简单。因为当我写下这篇文章的此刻（1988年1月），《
勇者斗恶龙 III：迈向传说…》这款游戏尚未正式发售。换句话说，我在亲身体验这场冒
险之前，就已经先聆听了它的音乐。
回顾过去，我总是在完成《勇者斗恶龙》的冒险之后，才去聆听收录其音乐的唱片或磁带
。因此，每当我细细品味那些旋律时，总会回想起自己曾经在那片世界里经历过的种种冒
险。然而这一次，情况完全不同。
这一次，我在没有任何回忆可供追溯的情况下，聆听了这些音乐。换言之，这次我听《勇
者斗恶龙 III》的音乐，与游戏本身完全割裂开来，因此，这种聆听体验，反而更接近于
我欣赏莫札特的交响曲，或贝多芬的奏鸣曲时的状态。
也就是说，游戏音乐与古典音乐中的剧场附随音乐（Incidental Music）有着相似的性质
，对吧？剧场附随音乐是为戏剧或朗读剧所创作的音乐，目的是加强戏剧的演出效果，引
导观众的情感。例如，贝多芬为戏剧《埃格蒙特》所作的音乐，或是孟德尔颂为莎士比亚
的《仲夏夜之梦》谱写的音乐（其中的一首《结婚进行曲》经常在婚礼上演奏），都是著
名的剧场附随音乐作品。
剧场附随音乐，顾名思义，是伴随戏剧（即舞台剧）而存在的音乐。因此，在悲伤的场景
中，会有悲伤的音乐；在欢乐的场景中，则会有欢乐的音乐。剧场附随音乐的特点，就是
随着戏剧的发展而改变音乐的性质。
广义来说，电影配乐也属于剧场附随音乐的一种。创作这类音乐时，作曲家必须充分理解
戏剧或电影的内容，才能让音乐与剧情同步，增强情感的表达。如果作曲者无法深入感受
戏剧的核心，音乐就会与故事脱节，无法发挥应有的效果。这正是剧场附随音乐创作的难
点所在。
然而，这些专门为游戏创作的音乐，与剧场附随音乐或电影配乐之间，仍然存在决定性的
差异，其中最显著的就是聆听的频率。举例来说，让我们来看看电影《星际大战》（Star
Wars）。这部电影取得了巨大的成功，而约翰．威廉斯（John Williams）为其谱写的主
题音乐也同样大受欢迎，被许多乐团演奏。然而，即便是这样广受喜爱的《星际大战》音
乐，也很难被人们以《勇者斗恶龙 II》游戏玩家聆听其配乐的频率来聆听。
关键就在这里。
当我开始《勇者斗恶龙 II》的冒险旅程，从踏上征途、击败哈冈，再到最终打倒西多，
整个游戏过程花了大约两个月。在这段时间里，几乎每天，我都会花两个小时左右来玩游
戏，也因此，不断地聆听《勇者斗恶龙 II》的音乐。
即使是我最喜欢的音乐，恐怕也从未有过如此高频率地反复聆听的经验。浅薄的音乐，听
久了终究会让人感到厌倦。试想，过去曾经风靡一时的音乐，有多少最终都被人遗忘？然
而，尽管我曾如此频繁地聆听《勇者斗恶龙》的音乐，我却从未感到厌倦。不仅如此，即
使游戏早已通关结束，我依然会想再度聆听那些旋律。
这无疑证明了一点——椙山浩一为《勇者斗恶龙》所谱写的音乐，拥有卓越的品质。
然而，椙山浩一的音乐之伟大，不仅仅在于他为这款游戏创作了出色的曲目。任何在通关
《勇者斗恶龙 II》后仍然欣赏其音乐的人，都会认同一件事：他的旋律完美地展现了我
、凯因（カイン，Cain）和娜娜（ナナ，Nana）在各个场景中与怪物战斗的氛围与情境。
正因为这些音乐具备如此鲜明的表现力，即使游戏已经结束，我仍然能够透过音乐唤起那
种无法用言语形容的怀念情感。
令人惊奇的是，《勇者斗恶龙》的音乐并不像《星际大战》的配乐那样，经常被各地的乐
团演奏，或是在广播中播放。然而，在此，我想要做一个预言——
在不久的将来，《勇者斗恶龙》的音乐将会比《星际大战》或《洛基》的音乐更为人所知
，并被广泛演奏。即使是从未玩过《勇者斗恶龙》的人，也终将会听到、欣赏这些旋律。
为什么我如此确信？因为椙山浩一所创作的这些音乐，毫不逊色于《星际大战》或《洛基
》的配乐，拥有同样强大的魅力，并将在时间的洗礼下，证明自己的价值。而且，这样充
满魅力的音乐，曾被无数人反复聆听，甚至比任何其他音乐都更加频繁地响彻在人们的生
活中。如此深植人心的旋律，怎么可能随着时间的推移而被遗忘呢？
或许，《勇者斗恶龙》的音乐，早已烙印在曾经游玩过这款游戏的人的记忆深处，成为他
们内心深处无法磨灭的一部分。而且，椙山浩一透过为《勇者斗恶龙》谱写音乐，获得了
一项莫札特、贝多芬都未曾享有的荣誉——他的音乐被无数人、无数次地反复聆听、深深
烙印在人们的记忆之中。
如果莫札特、贝多芬，甚至披头四了解了椙山浩一在《勇者斗恶龙》中的音乐成就，他们
恐怕也会忍不住羡慕起来吧。
《勇者斗恶龙》作为游戏本身确实充满魅力，但能够将这份乐趣加倍提升的，正是椙山浩
一的音乐。这一点，凡是聆听这张专辑的人，应该都会深有同感。
正因为有许多人意识到了这份音乐的价值，才会促成这张交响组曲专辑的诞生，让《勇者
斗恶龙》的音乐得以以全新的形式呈现在世人面前。