没有看过小说，仅凭影集给我的印象，这部影集虽然提出了颇为有趣的概念，但在具体执
行层面上表现的并不特别出色。
首先是先令人诟病的角色设计，剧中绝大多数的主角，都过于平面而缺乏可资识别的角色
特征。多数主角仅仅是各自代表一个面向，比如维德为达目的不择手段、罗辑是一个情场
浪子、云天明是一个大情痴，却缺乏真正能赋予角色灵魂的细节刻划。
个人认为，要让一个角色更加立体，最有效的做法就是透过细节凸显其个人特色。以《继
承之战》为例，每个角色小到表情、说话方式、特殊喜好(癖好)，举手投足之间，都具有
极高的辨识度。肯道说话容易不经意的结疤、经常使用一些尴尬的譬喻修辞、爱听饶舌但
唱歌难听、喜欢假装成一个能够天马行空跳脱框架的创业者 (比如穿潮鞋假装自己跟的上
年轻时尚、生日宴上猎奇的装置艺术) 、说话激动时会喷口水等等，这些细节都是塑造一
个立体角色不可或缺的因素。而《三体》很明显缺乏这些，以程瑾为例，我真的看不出她
有什么特点，除了旁人不断强调她很聪明之外。汪淼亦然。人设的脸谱化，导致不论是剑
桥五人组、维德或大史，都无法让人对其产生喜欢或厌恶的感情。
再来就是充满 D&D特色的台词，表面上饶富机智，但在重要议题上总是蜻蜓点水，点到即
止。这在《权力游戏》第六季以后非常明显，角色们总是只讲到一两个关键字后就草草转
场。以《权力游戏》而言，詹姆说服蓝道塔利支持瑟后；三傻图谋推翻龙女而将琼恩的身
世泄漏给小恶魔；这些本应是权力游戏最精彩的看点(权谋斗争)，都仅仅是浅尝即止，有
时候甚至连话都不讲完，直接丢给观众脑补想像。这个问题也延续到了《三体》，举例而
言，为了一个更远大的战略目标，去牺牲一艘船上的老弱妇孺，这明显是编剧有意创造的
电车困境，但汪淼与章北海(？)讨论此事时，章北海却无法提出十分有说服力的论证，仅
仅是丢出“我们正处于战争”这种模玲两可的答案，而缺乏更深刻的分析思辨。
本剧的逻辑漏洞同样也不能忽视。举其大者，三体人为何主动暴露智子的存在？让人类在
自以为保密实则毫无隐私的环境下图谋，不是更为明智的选择吗？为什么要主动公开与伊
文斯的谈话，暴露三体人不能说谎的弱点？为什么要向人类暴露己方能力及缺陷，逼着人
类想出面壁者计画呢？此外，古筝计画的合理性也令人存疑，从整艘船被切割为废墟的结
果看来，关键硬盘未被船只的残体所毁损，而能顺利取得，似乎只是出于极佳的运气，而
非基于计画本身的精妙。派遣卧底上船或策反内部人员窃取资料，似乎是一个在现实政治
及商业竞争上，经过实证而更为有效的选择。又或者，明明可以用智子打出各种幻象，逼
得众多科学家崩溃自杀，为什么没有如此对付罗辑？在众多构成潜在威胁的科学家中，罗
辑才是最危险的那位，不是吗？就算罗辑破天荒的没有自杀，至少也能严重干扰罗辑正常
思考，阻挠他潜心参悟出黑暗森林法则吧？
配乐的表现也甚是平平。在《权力游戏》、《西方极乐园》谱写佳作的拉敏贾瓦帝，遗憾
的未能在《三体》缴出一张令人满意的成绩单，看完整剧，个人无法从中辨识出一首较有
特色的原创配乐，稍微引发感触的时刻，仅仅是援用市面上既有的流行歌。
当然，本剧也不乏亮点，一二集的悬疑感塑造的很到味，大史对于“你们是虫子”的回应
饶富后劲，文革场景考究而震撼人心 (据说连不少中国人都不知道"打倒社会帝国主义"这
个实际存在的标语)，叶文洁算是剧中较为令人共情的角色(但仅仅是年轻时，年老时又过
于脸谱化)。 但基于上述各种缺点，个实在无法与这部影集产生情感上的共鸣。将来第二
季上串流，也许会基于好奇而点开观看，但也仅此而已，谈不上喜欢。