本版首Po，请多指教
身为屏风粉，我完全是冲著故事工厂和黄致凯买票的。高中国文课接触过这个文本，加上
编导就是李国修2011年告别演出《京戏启示录》的导演，所以很难不在观戏时将两出戏进
行联想与对照。
《京戏启示录》有梁家班，《散戏》讲的则是玉山歌仔戏团。同样面对时代变迁，传统歌
仔戏不敌电视、歌舞剧团，导致玉山剧团面临观众锐减、濒临解散的窘态。对映梁家班里
的梁老板和二大妈，散戏里则是由孙翠凤饰演的团主女儿兼团长阿珠姊，以及团主好友金
发伯，前者认为歌仔戏应当保有传统的尊严，而后者认为唯有创新、增加流行元素才能拉
拢观众。剧情前半段讲述玉山歌仔戏团正在巡演《秦香莲》，而剧团内部人事纠葛、演员
替补，导致演出荒腔走板，其中不乏大量李国修式幽默，包括忘词、提词错误、拿错道具
、道具穿帮、同一角色跑出两个人、演员相互陷害、舞台上忠孝节义反讽后台人际混乱等
，让我仿佛在看歌仔戏版本的《半里长城》和《莎姆雷特》，且节奏快、笑梗不重复，加
上林东绪的表演，连我这个风屏三部曲各看过不只一遍的人还是觉得很有趣、捧腹大笑。
剧情后半段则述说阿珠姊决定改戏，在《樊梨花》中加入电影机关、呈现波涛汹涌的效果
。然而，如同《京戏启示录》里梅老板的罹难让整个剧情急转直下，《散戏》则是本来要
用来拉回观众的机关，在一场重要演出遭敌手歌舞剧团破坏，导致演出失败、舞台下空无
一人，成了压垮剧团的最后一根稻草，而终究不得不解散。当然同样地，尾声还是由改良
后成功演出的幻想作为整出戏的高潮。
在《京戏启示录》里有中华商场的的兴衰与象征过场的门，《散戏》则是用高雄变迁与河
流意象来暗示时代的往前。剧里也触及了戏剧与人生关系的探讨，并道尽从事表演的艰辛
。虽然相较《京戏启示录》里有李国修对父亲的回忆作为很大的情感来源，《散戏》则是
将此篇幅回归到歌仔戏演员本身，演绎他们的心路历程。尤其最后一场戏，由饰演团长的
孙翠凤亲口说出：“我相信有一天歌仔戏会再创一个黄金年代，从野台回到内台，在全台
最好、最高级的戏院里演出。”更为别具意义，对照当今明华园的成功，使这个悲剧故事
最终还是带给观众非常正面的感动。
记得明华园也有和表坊合作过《暗恋桃花源》。这次《散戏》是以明华园宣传为主，观众
很多是为看歌仔戏而来，开演前甚至听到坐我后面的欧巴桑在抱怨剧长三个小时、而且是
话剧居多，但观戏时她似乎也笑着很大声。而这部作品也让没看过明华园的我接触歌仔戏
，且又是对本土作家文学作品的诠释，算是非常成功的跨界合作！
演出时间：2016.01.23 高雄大东文化艺术中心