上周看完林奕华的“红楼梦”，感触感动交错。
于是感想也就沿路由2014年写到了2015年。
以下文长，有剧情雷。
也期待有更多观众可以分享所见，这正是林奕华的戏剧最有趣的地方：
从来没有哪两个人会得相同的感想，因而观剧的经验变成一种相当个别化的心灵礼物。
红楼，本身就是一纸巨大的谜面
“红楼梦”文本之所以令人着迷，其一原因或许是，它本身就是一纸巨大的谜面。曹雪
芹很大方的在第五回中就将最终谜底解开：十二金钗的判词（也就是她们一生的命运）。
但后人（包括我）还是前仆后继读了一遍又一遍。“知道谜底的谜面，还值得猜想吗？”
曹雪芹已用红楼梦证明这件事，并在其中埋伏了一首又一首的灯谜、一支又一支的签诗、
一出又一出的戏曲......这些诗词全是隐喻，也可以说，它们全都是待解的谜题。
因而，读红楼梦是一个无止尽的猜谜过程。三百多年后林奕华的“红楼梦”，待我们心
领神会的，岂止文字之谜.....
开场
两位插科打浑的说书人，似乎是“红楼梦”的背后灵：癞头和尚与跛足道人的化身。既
是他们带了宝玉而来，也是他们化了宝玉而去。歌舞之后的多媒体设计，将剧场里那么多
扇“门”由3D到2D，从建构到解构，隐隐呼应‘各自需寻各自门’，精心、也惊心。
贾母与刘姥姥
此段穿插了刘姥姥两次进荣府/大观园的脚本，其实再多演一点就到台湾观众最熟悉的刘
姥姥了（高中课本有教！）可惜没有 XD。此段上承贾太太的疑问：“我是不是很老了阿
？”再往下埋了个梗：宝玉因为刘姥姥信口开河，担忧起故事中雪地抽柴的芳龄少女：“
那女孩，为什么大雪地里，抽柴火？”这话也成为本剧画龙点睛的结尾，到后面再解。
平儿与凤姐
不知道有多少观众跟我一样，从这里开始有点吃惊:P ....是的，这一幕起，很多处台词
会跟画面分裂，各自讲各自的故事，大家可要坐稳了......
吃惊过后其实我还满喜欢这幕，好赏心悦目的试衣间！王宏元承担排山倒海而来的观众的
惊讶，单单语言里就分饰多角：偷情的鲍二媳妇、偷情的贾琏、泼醋的凤姐、扫到台风尾
的贴身ㄚ头平儿，以及闲杂人等众；更别提同时肢体动作演出眼睛长在头顶上、在试衣间
撒野的土豪，实在不容易！
乱摔乱飞的衣服犹如情绪，一开始还能被众人hold住，然后，就hold不住了....。
大闹学堂
说到这场应该先来一点人物介绍。贾家上下三百多口人中，大家最熟知的是贾宝玉。他
们家的族谱是以名字的边旁来划分，所以跟贾宝玉同辈的包括贾琏、贾珍、贾环这些名字
带“玉”的人物。他们之下则是“草”字头的侄子辈，包括贾蔷、贾兰、贾芸、贾蓉、贾
兰、贾菌等等。因为家大人多，叔侄年龄相近也常见，以至于他们家的义学就像个大熔炉
一样，主要是这两辈人进去念书，然后里面小男生们的感情世界也是非常多P的，探索无
限的可能。（说文解字：里头如果有你怀疑没有听清楚的脏话，是这个‘肏’字，象形，
不解释XD)
红楼梦文本中此一章节，曾被蒋勋赞为“近代最精采的武打短篇”，我相当同意，而且超
级开心可以在剧场看见这样的诠释！其中的充气娃娃应该是剧中我最惊艳的道具了（笑）
，然后极为欣赏本章的说书人003 莫子仪，节奏感、气氛、语调掌握得真好，还有那“咻
~~咻~~的一方砚瓦飞过去”整个之一气呵成，非常漂亮的表演阿！
秦可卿与王熙凤
秦可卿是贾蓉的妻子、贾珍的媳妇，在文本中是很特殊的角色，她既是贾宝玉第一次春
梦的对象，也抱有家族重大秘密（疑遭公公逼奸）而年轻早逝。依辈份而论，她要称呼宝
玉为“叔叔”、称贾琏之妻王熙凤为“婶婶”，但她与凤姐年龄相近，两人十分交好。
这段演出是秦可卿死前对家族不放心，向凤姐托梦。我觉得这段极不好演，因为秦可卿
在红楼中的人格特质满特殊，她出身贫寒，因而在大家族中事事要强，却又不似凤姐泼辣
，整个是自我苛责型的完美倾向个性。在剧中，她向凤姐的托梦用‘电话频频断线、接不
上线’来隐喻，秦的担忧凤姐整个就接收不到，只顾询问“热火烹油、鲜花著锦”的大喜
事（即贾元春选上贵妃，贾家兴建大观园让元妃省亲），然后点出本剧几乎是最机关的一
句：‘盛宴必散’。
‘盛宴必散。’就从这句之后，好多段陪衬的无声默剧就都是铺餐巾、摆设餐桌、妆点
餐具，以及饮食.......。不管舞台的另一侧在发生什么，始终不变的是这沉默的提醒。
说真的，现在想来这么聪明的铺陈，我好像是看到第四场才忽然“当~~”的一声，产生感
应。原本第一个联想自然是“食色性也”，用“一个饮食的动作”来陪衬“性”之类的，
或许也可以成其双关的隐喻，不过我个人还是独衷“盛宴必散”这个解释。
香菱与黛玉
这段应该是我一开始最不懂的。“香菱学诗”一直是自己熟悉的文本片段，当中黛玉难
得摆脱跟宝玉斗嘴吵闹哭啼的形象，认认真真疼惜香菱想学写诗之心。香菱是一个命苦的
女子，原本也出生世家，没想到意外被偷抱走卖掉，流离失所。偏偏生得极美，被宝钗的
哥哥土霸王薛蟠硬抢进门当妾。幸而宝钗对她很好，把她带进大观园，让她可以稍微喘一
口气。
不懂的地方在于，我不觉得黛玉有虐待香菱（抱头。）后来偷偷瞄到导演的解码，才“
轰~~”的一声想到薛蟠后来娶进的正妻金桂，可是个厉害人物！因此，这段真正的解法是
戴闵学一人分饰“黛玉”、“学诗的香菱”和“被薛蟠夫妇凌虐的香菱”（有没有那么难
演！）
我极为喜欢这段的末尾。当所有的吵嚷从舞台上消音，金桂跟薛蟠以（非常漂亮的）慢
动作折磨在地上缩得小小的香菱（以围裙代替），香菱却因为学了诗，仿佛从这一切的痛
苦中解离开，想起上京的那一晚，她见到的夕阳、人家、孤烟...。
如果美在这个世界上有一千种价值，其一，或许是足以让我们忘却痛苦。
似曾
其实这是一个过场，却极为重要，因为它介绍了小红出场。小红原本在怡红院里服侍，
（重点是在怡红院里、而非宝玉“屋里”。）大观园刚盖好的时候，贾府买了一群丫头妈
妈照料园子，等到少爷小姐搬进来，贴身丫头的地位，便远远高过这些顾守园子的丫头。
小红是头脑伶俐的，但在屋簷下也不得不低头，总是被其他贴身丫环呼来唤去。
另外，她原名“红玉”，但因那个“玉”字和宝玉、黛玉的名字相同，所以被去了玉字
，改名小红。这在文本中也有其意义：红楼梦中除了小红，总共才四个人物名中带“玉”
，名中有“玉”者都有特殊之处，而阶级的落差，却足以让一个丫头失去她的“玉”、失
去她的与众不同。
这个过场中的红餐巾，在文本中是小红的一条汗巾子。一开始她见到贾芸，两人互有些
暧昧情愫而没有明说，所以才有那段“Woops.....”小红的确有点故意的掉了那巾子，然
后老等著贾芸为她捡来。而她的心性高强，的确想要往上爬，所以不管循着贾芸这条线（
爱情），或者自立自强那条线（追求权力），都有其积极向上的意图。
小红与凤姐
很喜欢这一段。黄健玮的小红真的很忙碌，如同工蜂一样绕绕、跑跑（嗯。我用了工蜂
：一个雄性的 ambitious 的意象XD）但同时，舞台另一侧的意境却美到叫人发抖：如果
那是小红的内在，叶丽嘉托著红气球，往上托、往上托，渐行渐远，在遥远处如同走索般
，试着平衡手上的两颗气球：爱情，或是权力？
终究，她还是失落了她的红气球。
过场进下一幕，开头让我相当欢乐！每次搭飞机，我不巧就是那个诚心期待被升等的人
，XD。接连的爆破力十足，台下的尖叫声也此起彼落，弄得跟台上一样热闹（笑。）喜欢
这幕的意境：玫瑰花与红气球、谎言与破灭。玫瑰花是极美极浪漫之物，但在本场中它成
为有力的、残忍的、破灭谎言的物件。红气球是谨慎交到上宾手中的奉承，但在幻灭的一
瞬间，它成为令人避之惟恐不及的惊惧。
为什么谎言的破灭令人惊惧？因为我们在破灭的瞬间，会看见真 实 的自己。
很感动于接下来叶丽嘉的演出：“我不是你们想像中的那样肤浅！”夺过玫瑰花为剑，
惊退两位男性。在三百多年前的社会背景下写出“红楼梦”的曹雪芹，原是悲悯他所见的
美好女子，在父权社会下遭遇的命运。红楼梦精采之处，除了公子小姐的凄美爱情之外，
更精采或许是对于卑微者的描摹：他们是那样，活着。小红被“升等”后就不是小红了吗
？悲哀的是，她无法摆脱自己的出身，然后也还和青春年少时唯一感受到的爱情，永远的
错，过，了。
单是这段，我认为已是对红楼文本最大的致敬。
幕末还是相当精采，现在想起来都还会鼻塞（咦？）当叶丽嘉手上那颗红气球破裂，整
个舞台幻化为一面我们不忍照的、破碎的镜子。
哎，仍是太漂亮的过场！“红楼梦”开始在市井乡野流传手抄时，曾经有好几种名字，
又叫作“石头记”，另名“风月宝鉴”。宝鉴即宝镜之意，原是癞头和尚跟跛足道人带到
贾府，给贾瑞治病的一面神奇镜子。当时贾瑞因为被凤姐玩弄于鼓掌之间，又受凉、淋了
粪尿，身心俱病，和尚道人交代他每晚睡前服用这面镜子，呃，很奇怪的处方吧。不过凡
处方皆可能有副作用，风月宝鉴是“双面镜”，只能照反面、不能照正面喔，千万要小心
。接着我们就来到下一场.........
王熙凤毒设相思局 贾天祥正照风月鉴
这一幕，不知道熟悉红楼的观众多快发现有异？嗯，我自己是大约过半才发现的XD。剧
将凤姐跟贾瑞（贾天祥）的情欲权力关系整个对调，从贾瑞巴巴的调戏勾引凤姐，变成凤
姐巴巴的勾引调戏贾瑞。
为什么？其实这是贾瑞正照风月宝鉴的结果。若要治病，反照风月鉴将看到凤姐变成骷
颅头，再也不想不念断绝相思。反之，如果正照风月鉴，将看到凤姐这个大美人对他百般
屈承示好....就是剧场所现。
你猜，贾瑞会选哪一面？
剧中惊心动魄的穿插两次：“我，死了都要去！”看这一幕的时候心真的很痛，你忽然
知道什么是命运、什么是诱惑、什么是不 得 不 然。时一修此刻实在太经典，一人分饰
凤姐与贾瑞，每一句台词、每一个微动作表情、每一次身份的转换，干净俐落，放时放得
极为到位、收时收得没一点拖泥带水！
最后，当众人远离，贾瑞是孤独的面对自己，以及命运。文本中，当贾瑞精尽人亡之际
，念念不忘的仍是：“把镜子留给我.....”（把我的爱情还给我.....）
（中场休息）
王夫人与袭人
下半场一开始，观众就被喂食了如此养眼的一景，这可怎么好？（笑）
平心而论，将文本跟动作分裂、再融合，我最喜欢这一幕的创意。文本部分，交错呈现几
个段落：黄俊杰一人分饰两角，宝玉的贴身丫头袭人对王夫人提出忠告，提及宝玉已经长
大，在大观园中与姐姐妹妹厮混，怕会生出（情）事。两侧的彭浩秦和王肇阳则交相展现
厮混的“证据”：宝玉对宝钗的白臂膀动心、宝玉挑逗王夫人的丫头金钏。
这段的精采实在像“口中含了千斤重的橄榄”XD。三段文字在章回中并没什么线性的时
间关连，要找回目一时还考倒我，可是拼接在这里，整个袭人的苦心劝戒顿时立体了起来
：“你看！有没有真的需要担心！”
但，实情是这样吗？
伤感的是，其实宝玉从头到尾没跟这些姐姐妹妹、小姐丫环怎么样。可能关心爱怜、可
能软语挑逗、可能看傻了眼....不过从头到尾还真的没有跟谁怎么样。除了袭人。
第五回宝玉神游太虚幻境之后，在秦可卿房内作了第一次春梦。春梦做完回到家，便“
强拉袭人同领警幻所秘授之事”，因而第六回回目就是“贾宝玉初尝云雨情”，转大人了
。
于是回过头来看这幕，怎能不毛骨悚然？王夫人听罢袭人的“忠告”，决心将宝玉交由
她守护，在舞台左侧的餐桌一一恭敬答礼祝福，而幕暗在朱宏章的身影里.....
暗的，显见不仅仅是落下的幕。
宝玉与黛玉
如果承认跟这出剧有磨合期，这幕是最好的见证。不知将红楼文本翻过几遍，对于宝黛自
然有自己的想像：还一辈子的眼泪阿、仙缘阿等等，应是无处惹尘埃的情感。看完首演回
家为了这幕崩溃了好一会儿：并不是莫子仪跟周姮吟演得不好，相反的，他们演得实在太
好！
但，宝玉跟黛玉怎么会是SM的关系？（尖叫）
内心小剧场如是转变： 宝玉跟黛玉怎么会是SM的关系？宝玉跟黛玉怎么会是SM的关系！
宝玉跟黛玉怎么会是SM的关系.............好吧，宝玉跟黛玉是SM的关系。
我心不甘情不愿的把文本重新想了一次，虽然没从这个角度考虑过，但的确如此也说得
通啦，而且怎么似乎相当合理 Orz....。放下心中那本红楼梦后（看来，书放对地方也是
很重要的！）重回剧场，我竟深深爱上这一幕。
要对莫子仪和周姮吟两位演员致意。当我还惊讶于自己怎么这么善变时，莫子仪刚开头
让周姮吟“春梦都要醒了”的独白，竟然逼出了我的眼泪。（阿....面纸不够用了哪！）
施虐，与受虐之间、需要，与被需要之间、爱，与被爱之间。
两位演员的默契极佳，情绪张力波折起伏，在周日午场已几近完美！周姮吟的高潮迭起
实在让人又害羞又爱看（笑），而莫子仪这一幕也十足经典，我想不起看过谁在S跟M中转
换可以这么如鱼得水，然后飞出去的时候也飞得太好！（虽然，一定很痛阿.....）
大闹宁国府
告别宝玉黛玉SM剧场，重新把spotlight照向凤姐。这幕取自文本第68回，时间性上晚于
本剧尾声的“柳湘莲与尤三姐”。事出于贾珍的父亲贾敬过世，贾珍之妻尤氏将自己的
继母尤老娘跟继妹尤二姐、尤三姐接进府里看家，因而尤二姐、尤三姐开始与贾珍、贾蓉
与贾琏亲近往来。贾珍、贾蓉、贾琏原是父亲、儿子和叔叔的关系，有一段时间几乎是“
共享”尤二姐（论辈份是贾珍的小姨子、贾蓉的阿姨），便可以想像贾家关系之混乱，何
况这一切是发生在祖父贾敬丧中！
一番曲折后，贾琏将尤二姐收为二房，偷偷在外面金屋藏娇。厉害的王熙凤知道此事后
，又羞又怒，开始展开她“正宫的复仇”。其中包括找来尤二姐原本订亲对象张华来提告
贾家抢婚、去闹尤氏怎会巴巴的把自己整家子女人往贾家送等等。
众多红楼梦文本改编的戏剧里，“王熙凤大闹宁国府”和“红楼二尤”一向是经典，要
怎么诠释才不落旧章法？在本场之前，先来一场“傲娇鞋子”的过场戏，看凤姐怎样失去
了吸引丈夫的性魅力，然后“梦话之道”相当值得一记，将凤姐几个精采手段精准的赋予
现代化的意义：
1. 相信自己是个受害者。
2. 相信自己真的以大局为重。
3. 相信自己真的能够令人害怕。
4. 利用自己的害怕让别人知道他应该有多害怕。
5. 相信自己将成为别人灾难的救赎。
在结尾，众人满意地一同干杯，散场离去。已是救赎了吗？可惜，真正的救赎并没有发
生在尤二姐的命运之中。
任凭姐姐裁处
这幕夹在“大闹宁国府”与“抄检大观园”当中，乍看有如一个小巧的休止符，令观众的
感官得以放松，但细细品尝，却自有其独特的颜色滋味，更像餐饭间一杯小小的sorbet。
沉默自有其摄人之处，足音也是。取自的文本仍是第68回，比起泼妇洒醋骂街，凤姐这
一层次的手段才是让人打颤：盛鉴（饰演王熙凤）的声音表现在此像针一样钻进人的心底
，表面上对尤二姐示弱示好，其实举步之间早已布下天罗地网。
特别有感于尤二姐对平儿说的那句话：“我和你是一样的。”尤二姐在当时还完全无法
想像等待自己的将是何种结局，但秉性单纯，也没想把平儿当丫环使唤。最后被凤姐暗箭
伤到求生不得求死不能的关口，也只平儿一人出面暗暗协助。
原以为，尤二姐跟平儿的卑微与善良令她们一样。岂知在命运之前，王熙凤也与她们全
无不同。当幕落在咖啡杯将接未接的瞬间，我们还不知道下一幕会不会是摔落，与碎裂。
抄检大观园
有如织锦般的故事，是由红楼文本第73回、74回而来，起因其实庞杂，主要是因为大观园
内捡到一个绣著春宫图案的小荷包，且王夫人对晴雯也相当不放心（在‘贾宝玉’剧中曾
有精采的演绎），所以干脆委托家仆王善保家的进大观园突袭检查，看看其中是否有一些
私相授受、男女私情的证物。
这场映照出宝玉的三位姊妹对抄园的不同反应，是对迎春、探春与惜春非常精采的速写
。探春遇到抄检，丝毫没有畏惧，一肩扛起，为自己所有的丫头挂保证，展现完全的领导
者气魄。王善保家的没弄清楚状况，迎上前去嘻笑拉扯探春时，着实挨了一巴掌。而惜春
怕事，并不喜欢沾染是非，服侍多年的贴身丫头入画被搜出私藏的银两，她仍铁了心不替
说情。至于迎春懦弱，不追究被仆人变卖的首饰，也管不住奶妈聚赌，因而被邢夫人比较
一番，最后更无法保全与表弟私下往来的丫头司棋。
至此，犹如遥远天际轰隆隆的雷响渐近，大观园众女子的结局也渐浮现：任是小姐与丫
环身份高低云泥之别，也难抵挡迎面而来的命运。
黛玉与宝玉
此段出自红楼梦第32回，文本本身已经相当精采，是宝玉一段诚挚动人的表白，由莫子仪
与盛鉴演来丝丝入扣，让上半场已经没有面纸的我只好继续用手擦眼泪....T.T。
黛玉在贾家，虽然心系宝玉，却苦于孤女身分，无长辈可主张婚姻大事。加上考虑宝玉
与其他女子共有象征婚姻配对的物件，如与宝钗的“金玉良缘”、和湘云双双对对的金麒
麟等，便时常呕气垂泪。这段正是黛玉隔窗听见宝玉对她的称赞与知己之言，又感动又伤
心，转头离去时，宝玉从后追上的一场对话。
其实，这对话中的机关是延续前几幕的“宝玉与黛玉”，赌气谈死、谈放不放心的那段
。宝玉在此直接挑明说了两人的心事，其实都极重视对方，但也因为不放心，所以黛玉的
心病才总是不好。宝玉如此坦承的关怀与表白也终于令黛玉松口：“有什么好说的....你
的话，我早知道了。”
至此，文本出现一个转折：两人都陷入痴迷，宝玉甚至不晓得黛玉头也不回的离去了。
袭人这时追上，恰被宝玉错认为黛玉，拉起她的手继续诉衷情，是相当痴情感人的一段告
白：“好妹妹，我这心事，从来也不敢说，今儿我大胆说出来，死也甘心！我为你也弄了
一身的病在这里，又不敢告诉人，只好挨著。只等你的病好了，只怕我的病才得好呢。睡
里、梦里，也忘不了你！”
舞台上，玫瑰花束有如两人的心，热烈也互相折磨。盛鉴与莫子仪的拥抱早已令人泪如
雨下，而后两人距离拉远，只余盛鉴痴痴地独白著.....
总在独自一人时，最重要的话才出口。
总在说出最重要的话时，只独自一人。
柳湘莲与尤三姐
小时候看红楼梦，有一个青少年版的文本，分成四集，其中第三集的封面与标题就是“红
楼二尤”，当时小小年纪，不知为何就好记得尤三姐这个角色，尤其这次被朱宏章演绎到
极为精采的一段：“大红袄子半掩半开，露著葱绿抹胸，一痕雪脯。底下绿裤红鞋，一对
金莲或翘或并，没半刻斯文。两个坠子却似打秋千一般.....”原本以为贾珍贾琏一定喜
不自胜，岂知在如此强大的性诱惑下，两个男人反而“连一句响亮话都没了”，阳痿到一
个极致。文本中一句“竟真是她嫖了男人，并非男人淫了她。”引人细想，即使在父权社
会中，性当中的权力关系究竟怎么界定？谁来界定？
乍看之下尤三姐胜利了，其实倒也未必。她早已心系喜欢串戏的浪子柳湘莲，认定非君
不嫁。柳湘莲经贾琏引介，原本爽快的以一柄鸳鸯剑作聘，谁知闻得尤三姐风声，便想毁
婚。本剧几乎最摄人心魄的一幕在此展开：诡谲的灯光、静止的人群如处天上也如在人间
，朱宏章亦说亦演、唱作俱佳，而周姮吟如模特人偶般的旋身极为优雅美丽（既是尤物，
也是玩物？）但当退婚之实无可更改，桃花红满地的穿梭及自毁着实令人心碎！
救赎
这是我私心相当喜爱的一幕。观赏林奕华创作的戏迷，或有类似的感受：整出剧几乎是不
熟悉的、更为实验性、震撼性的林奕华，然至此，仿佛看到导演在谢幕前就提前跟大家招
招手：是的，还在。好像终于可以放心，与落泪了。
精采的多组双人口白，可以看成柳湘莲与尤三姐本事的延伸，但在人海茫茫中或许某个
街角，你与我、我与他、他与你....也可能曾经重演、一再一再的，问出类似的问题，然
后等一句相似、相反、或者永远保持沉默的答案。
我相信在这幕之中，大家都有机会找到自己揪心的一刻（课）。在此且让我摘这段吧。
‘我们的命阿，就是我们的缘吗？’
“注定的，是命。没注定的，是缘。”
‘你就是认命，不相信缘。’
“相信缘，代价未免太大。”
‘不过，是一生一世罢了。’
“今天之后，你还会记得我吗？”
‘从今往后，只好各人得各人的眼泪了。’
似曾（韦礼安）
能说什么？韦礼安的现场实在太动听！离开剧场近一个礼拜，我还会在日常中、琐事里，
一个音、两个音.....然后他的歌声就又开始自然地流溢在心里。所谓brain washing也。
也爱极飘渺的背景与离场。如果想得起任何足以对应的意象之美，或许是“贾宝玉”剧
中的“花辞”与终场吧。贾宝玉的漫天飞雪而红楼梦的漫天飞羽、“花辞”中颤抖轻飘的
女身而“似曾”中厚衣持稳的男子.......是男是女，在死亡、解脱或者救赎的窄门之前
，无一可令我们与众不同。
我们，都是一样的。在最后一人离场之前，宝玉的问题又响起：“那女孩，为什么大雪
地里，抽柴火？”
人间短短交会何其容易，如果能够念念不忘.....
即便是各人且得各人的眼泪。如果，能够念念不忘。