看来前文下略十万字跳过了重点,只好补一些。
用两个问题回应版友疑问。希望试图回答这两个问题的过程,有助版友理解Leica的特立
独行。
1. 看前文例图消火的版友,请在Leica部落格找生火的图,贴上来跟大家分享看看?
2. 为什么无反机海里,富士Xpro要做高成本的旁轴OVF,和XT系列划分(既然看LCD构图
和旁轴是一样的东西)?
一种媒介,促成一种特定的使用倾向和理解方式。这是“媒介即讯息”的意思。
电视机也可以用来阅读大量文字(泛用),可是很少人会这么做吧?我们还是看书。电视
机的时代,看书的少了。
同样,SLR和无反可以用来胜任“那种摄影”,可是很少人这么做。SLR和无反的时代,“
那种摄影”少了。
“那种摄影”,还是布列松的决定性瞬间,版友说他老派或许没错,但说它被抛弃就太过
份囉。请看World Press Photo例年的得奖作品,可知它内化为当代纪实的精神与准则。
100年前高速底片发明后,给猴子拍到的照片都是瞬间,可是不具决定性。否则每秒36格
的电影摄影机早就可以取代相机了。
关键在于“决定性”。布列松的说法是:“你的眼睛必须看到生命自己展开的构成或表现
,从而在按下快门的那一刻,你必须用直觉去感知到它。这一刻正是摄影师创造力之所在
。”这过程必须动用抽想思考,穿透表像的能力,紧凑安排符号。
而旁轴更适合拍摄这类照片。原因有二
1. 旁轴观景窗里,没有浅景深。
2. 旁轴观景窗里,里外兼顾。
这两个特性促使使用者浸入(immerse)情境中,而不是作物我两分的旁观者。前文Meyer
owitz的介绍是很典型的旁轴使用说明,专用Leica的大师几乎几用一样的方式拍照:开双
眼观察周遭环境,毛孔全开感受世界动态,迅速移动补捉“决定性”。除了Leica官网三
不五时会放侧写大师的影片提醒用家这个用法,Youtube上面也有许多例子。当然,和更
多的Leica傻B开箱文相比,这种呼吁还是太孤单了。
这和用斗鸡眼看无反的LCD,和用SLR黑盒子里TTL的浅景深看摄影对象,不一样,不一样
,不一样(很重要说三次)。
关于决定性瞬间,旁轴会更好用,这是在下使用Leica M的理由。
最后还是来贴消火图作例,在某店喝茶时复习到川岛小鸟来台湾拍的写真集后,刚好遇到
一个很有戏的小孩,赶快给他拍几张。
http://i.imgur.com/IkyQxI2.jpg
http://i.imgur.com/rEOLzmc.jpg
http://i.imgur.com/8UzjTrA.jpg
我的业余者脑袋只能拍到这样,和同行的人用手机拍的相比还是好一点。分辨的点不在画
质,而在拍到那表现屁孩精神的瞬间。
BTW,Leica部落格从不(或极少)谈论画质,但它的傻B用家总是绕着镜头光圈全开的画
质打转,这真是奇怪的现象。张干琦来台湾开过摄影班,某傻B学员花了大钱上课,还问
“你会用Leica Noct 0.95拍照吗?”这种低级问题。张干琦的回答是,我大部份的时候
缩光圈到f5.6和f8拍,低光的时候就算影像晃到也是一样。
关于屁孩摄影,在本边缘人的小圈子里,我还算会拍的。以屁孩的3D跑动量来说,我用Le
ica M拍摄完全没有问题,但用DC和DSLR拍摄很有问题。
相对的,只能用1D, D5对付小孩题材的主流说法,证明了DSLR和RF不是同一种相机。
—
小弟说:你好像小玉的爸爸,你有几张底片?
我把他当成是恭维收下了。