看来前文下略十万字跳过了重点，只好补一些。
用两个问题回应版友疑问。希望试图回答这两个问题的过程，有助版友理解Leica的特立
独行。
1. 看前文例图消火的版友，请在Leica部落格找生火的图，贴上来跟大家分享看看？
2. 为什么无反机海里，富士Xpro要做高成本的旁轴OVF，和XT系列划分（既然看LCD构图
和旁轴是一样的东西）？
一种媒介，促成一种特定的使用倾向和理解方式。这是“媒介即讯息”的意思。
电视机也可以用来阅读大量文字（泛用），可是很少人会这么做吧？我们还是看书。电视
机的时代，看书的少了。
同样，SLR和无反可以用来胜任“那种摄影”，可是很少人这么做。SLR和无反的时代，“
那种摄影”少了。
“那种摄影”，还是布列松的决定性瞬间，版友说他老派或许没错，但说它被抛弃就太过
份囉。请看World Press Photo例年的得奖作品，可知它内化为当代纪实的精神与准则。
100年前高速底片发明后，给猴子拍到的照片都是瞬间，可是不具决定性。否则每秒36格
的电影摄影机早就可以取代相机了。
关键在于“决定性”。布列松的说法是：“你的眼睛必须看到生命自己展开的构成或表现
，从而在按下快门的那一刻，你必须用直觉去感知到它。这一刻正是摄影师创造力之所在
。”这过程必须动用抽想思考，穿透表像的能力，紧凑安排符号。
而旁轴更适合拍摄这类照片。原因有二
1. 旁轴观景窗里，没有浅景深。
2. 旁轴观景窗里，里外兼顾。
这两个特性促使使用者浸入（immerse）情境中，而不是作物我两分的旁观者。前文Meyer
owitz的介绍是很典型的旁轴使用说明，专用Leica的大师几乎几用一样的方式拍照：开双
眼观察周遭环境，毛孔全开感受世界动态，迅速移动补捉“决定性”。除了Leica官网三
不五时会放侧写大师的影片提醒用家这个用法，Youtube上面也有许多例子。当然，和更
多的Leica傻B开箱文相比，这种呼吁还是太孤单了。
这和用斗鸡眼看无反的LCD，和用SLR黑盒子里TTL的浅景深看摄影对象，不一样，不一样
，不一样（很重要说三次）。
关于决定性瞬间，旁轴会更好用，这是在下使用Leica M的理由。
最后还是来贴消火图作例，在某店喝茶时复习到川岛小鸟来台湾拍的写真集后，刚好遇到
一个很有戏的小孩，赶快给他拍几张。
http://i.imgur.com/IkyQxI2.jpg
http://i.imgur.com/rEOLzmc.jpg
http://i.imgur.com/8UzjTrA.jpg
我的业余者脑袋只能拍到这样，和同行的人用手机拍的相比还是好一点。分辨的点不在画
质，而在拍到那表现屁孩精神的瞬间。
BTW，Leica部落格从不（或极少）谈论画质，但它的傻B用家总是绕着镜头光圈全开的画
质打转，这真是奇怪的现象。张干琦来台湾开过摄影班，某傻B学员花了大钱上课，还问
“你会用Leica Noct 0.95拍照吗？”这种低级问题。张干琦的回答是，我大部份的时候
缩光圈到f5.6和f8拍，低光的时候就算影像晃到也是一样。
关于屁孩摄影，在本边缘人的小圈子里，我还算会拍的。以屁孩的3D跑动量来说，我用Le
ica M拍摄完全没有问题，但用DC和DSLR拍摄很有问题。
相对的，只能用1D, D5对付小孩题材的主流说法，证明了DSLR和RF不是同一种相机。
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小弟说：你好像小玉的爸爸，你有几张底片？
我把他当成是恭维收下了。