原文发表网址(附电影海报与英语预告片)
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《险路勿近》荣获第八十届奥斯卡金像奖最佳影片，饰演“冷血杀手”的 Javier
Bardem 不但拿下当届最佳男配角奖，更成功形塑出电影史上最令人毛骨悚然的反
派角色；一些影迷甚至盛赞《险路勿近》是近年来最佳的美国电影；对我而言，观
看《险路勿近》则是一场难得的观影体验。
老实说，在看完电影的当下，很多片段画面我并没有看懂，但那些桥段却在我内心
留下了许多困惑，依照惯例，观影结束后我上网查了一下维基百科和相关影评，看
完这些影评解析才惊觉《险路勿近》的电影语言已经运用到炉火纯青的境界。
像是 Josh Brolin饰演的“亡命猎人”在三更半夜提着水回到枪战现场的那一段起
初颇令我不解：“亡命猎人”这么做的目的究竟为何？要拿水给中枪受伤的黑帮匪
徒喝也应该早点回去，拖了这么晚才回去到底有何意义？（想知道的人可以在看完
电影后到网络上找相关影评来看，一些网友解析电影语言的能力超强，我相当佩服
）
然而，这就是导演柯恩兄弟的刻意安排，不用角色之间的对话或便宜行事的旁白来
告诉观众，而是透过“行为”来让观众了解剧中的角色。
更令我拍案叫绝的电影语言安排在“亡命猎人”与“冷血杀手”分别在影片中段与
后段跟青少年买衣服的桥段（如此显著的巧合分明是导演的刻意安排）──前一刻
才惊讶“亡命猎人”以高额现金换取外套的青年，却在下一刻迟疑不将手中的酒瓶
无偿送给对方；好心助人的少年前一刻才对“冷血杀手”说“衣服我送你，钱不用
了”，但接过钱后的下一刻却又对他的同伴说“衣服是我的，别想跟我分钱”。
如此明显强烈的隐喻不仅令我赞叹（我个人认为“明显的隐晦”是一种炫技），同
时也对导演运用“行为”来形塑人物与传达意念的高超电影语言技巧感到折服。（
反观有些艺术电影里蕴藏的隐喻或符号象征经过一些影评人分析解构后，却仍给人
感觉像是穿凿附会）
光凭电影语言的精心设计还不足以显现《险路勿近》的出色绝妙，尽管没看懂电影
中的一些隐喻，但我仍旧被这部电影的剧情张力给吸引住，“冷血杀手”如鬼魅般
挥之不去的索命追击，十足扣人心弦，特殊的杀人手段更让人不寒而栗（离开警局
后杀死第一个人的桥段应该就是本片被列为限制级的原因吧），就算全片没有配乐
（这点我也是看过网络上的影评才惊觉真是如此！），观众的情绪依旧紧绷到临界
点，难以在观影过程中松口喘息。
如果真要说有什么不满意的地方，那大概就是 Tommy Lee Jones饰演的老警长出现
的桥段节奏缓慢，给人感觉有点闷，不过这条支线却是呼应英文片名 No Country
For Old Men 的重要关键。（换个角度想，老警长出现的桥段正好可以适时舒缓淡
化“冷血杀手”追击“亡命猎人”这条支线带给观众的紧张恐惧）
我曾在剧本写作工具书里看过“行为即人物”这个概念，塑造人物的最好方法，不
是角色的外貌衣着，也不是角色之间的对话，而是角色的“行为”，你的行为决定
了你是个什么样的人（再举个例子，“冷血杀手”究竟有没有杀死那个女人？导演
虽然没将这段直接拍出来给观众看见，但答案却显而易见，关键就在于“冷血杀手
”的一个小动作）──《险路勿近》就是一部精彩诠释“行为即人物”的电影杰作
，值得创作者学习参考。