前言：
小弟在这个暑假写了数篇这个系列的文章，本来是想单纯的选选自己最心爱的十大，
但是后来还是多多少少觉得一个写文的人，多多少少还是要在推广上尽些心力，所以
后来逐渐演变成，三分的推广，七分的私心，来谈谈一些我个人很喜欢的歌手。
写到开学也写了12个各式各样的单位，趁著今天写完最新的一期，想把之前的文章也
贴到PTT，和各位朋友分享，欢迎各位一起来跳坑(被打死)。
歌手的介绍方面我不再赘述，毕竟各位一定可以从WIKI或是其他管道获得够详尽的资
讯，这一系列的文章我会贴在各大歌手板，如果没有独立开板的我会放在BEING板或是
JPOP板，欢迎各位旧雨新知来踢馆。
文章将以两部分铺陈，前半会先讲讲我对歌手的看法(注意：毒舌有)，后半才是以音
乐切入的十首歌曲介绍，欢迎大家看得愉快。
想看其他歌手介绍的可以参考我的BLOG，找“歌手入门推荐”系列，或是爬爬各个日
音板，享受惊喜的乐趣XD。
==正文如下========================================================
三枝夕夏IN db篇
其实三枝当时在GIZA出道的时候真的很尴尬，他可以说是GIZA前期和后期的一个分水岭，
初期在他身上完全找不到GIZA歌手贯有的音乐性，除了颜与性感的身材居于全公司之冠外
，在音乐上他实在是贫乏的可怕。好在个人时期，GIZA的板凳音乐人们很衬职的替他打造
出不错外壳包装，他本人的唱也从甫出道的臭奶味逐渐扎实，直到成名曲“君と约束した
优しいあの场所まで”起找来三个男团员以及曲风正式转为较有活力的digital rock，他
的风格才终于定型。
之后他也经历过了PUNK、FOLK ROCK，甚至是现在又回归原点找来了大野爱果来救火，他
在我心中却一直不太占有重要的位置（被打死），我始终觉得他的音乐可以做得更好，而
三男团员的可有可无也让对乐团有些特定坚持的我不太顺眼吧。
恩，所以这次十大就当作是我再次回顾BEING兴衰史，或是帮上次有提到很想写却没空写
三枝的C大姐还愿好了（被拖走）。
PS. 不要问我为什么没有选“Secret & Lies”时期的歌曲，因为我不喜欢（放大绝）。
I can't see, I can't feel（5th single）
小泽正澄的电子摇滚是撑起三枝夕夏IN db前期的重要角色，尽管这样的歌曲和他们以乐
团示人的形象并不太搭衬（反正讲难听点，其他三人本来就是LIVE才有用），以歌论歌而
言这应该是她们建立起人气的重要阶段，成名曲“君と约束した优しいあの场所まで”大
开大阖的直爽很有主打的气势（虽然我不喜欢他的melody），相形之下，前一张单曲“I
can't see, I can't feel”的阴暗风格更有气氛，幽怨的电子音效也很精彩。
ひらり梦一夜（1st full album收录）
这首的重点完全在池田大介（完）。
身为一个KB手，池田用大量的synthesizer音效来包装这首有点梦幻感的中板乐曲，第一
段的ballad编制本身已经不俗，第二段采用了印度舞曲的编制，却不会破坏前面营造的感
觉，这类编曲可说是池田大介后期最经典的编曲之一。
へこんだ気持ち 溶かすキミ（8th single）
三枝夕夏不论是外型或是唱歌，一直给人是甜美中带点活力的感觉，当中装可爱程度最高
的莫过此曲。大野爱果的曲本身就很甜腻，好在编曲在乐器本身还算扎实，完全表现出歌
曲的活泼气息。
笑颜でいようよ（9th single）
这应该是三枝夕夏的歌曲中我最喜欢的一首，这次的主题不谈情说爱，以BEING的招牌励
志曲去做延伸，曲子是大野爱果早期的舱底货（日记说和“明日もし君が坏れても”同期
），那爽朗的调子很得我心。歌词的部分展现了三枝本人在歌词上的才华（话说在GIZA的
歌姬系中，三枝的歌词题材还算广泛，虽然比不上专业的AZUKI七或是阿泉姐，最起码比
小公主或是北原等人好），这首歌中不少我喜欢的歌词，“まわりの常识は 世界の非常
识”、“今日のニュースも 明日にはゴミ箱の中”，这些都让我印象深刻。
最后のキスは氷のように冷たかった（10th single）
五大ゆり在GIZA提供了曲子并不多，却常有我印象深刻的，此曲是其一，当然还有经典的
爱内里菜“CODE CRUSH”。这首是以旋律见长的抒情曲，副歌的拍子突出所以很抢耳，编
曲的古井叔使用了他后期越来越不爱用的钢琴，制造冰冷的感觉，是首相当哀伤的歌曲。
飞び立てない私にあなたが翼をくれた（11th single）
大野爱果众多摇滚曲中少数相当得我心的一曲，充满速度感的吉他声，和狂放的鼓点，却
不失大野曲作中一贯的华丽，另外是，三枝的歌名真的越作越长了XD。
君の爱に包まれて痛い（13th single）
这段时间三枝的曲作找来了水野干子，一位本来已经领便当，阿不是，是被裁员后回锅当
作曲家的女性，这位作曲家擅长的是PUNK的曲风，由于不太亲民加上曲编开始硬化，造成
三枝的歌迷严重流失，虽然这几首我都觉得还可以就是了。（尤其是水野帮爱内写的“
ORANGE NIGHT”可是我爱歌），当中“君の爱に包まれて痛い”PUNK味比较不强，应该也
是粉丝们普遍比较能接受的曲子吧，我个人是很喜欢这首歌的旋律。
太阳（17th single）
很少人会记得的一首歌（因为这张发售的时间点很诡异），不过我想藉这首歌谈谈三枝夕
夏本人的作曲，其实比起作词的天份，三枝作曲的部分明显逊色了很多，乐句不够简洁，
有时候很拖沓，加上旋律性不太明显，出色的乐曲并不多；不过我倒是挺喜欢他歌曲中透
露出的复古味，应该和他喜欢听的FOLK ROCK不无关系。“太阳”是其中一首复古抒情曲
，那暖暖的氛围营造得不错，小林哲也很难得有这种鼓点丰富的编曲呢。
云に乗って（18th single）
虽然很多人被那个poem reading吓到（话说我还是很想嘘这明明是rap却硬要把它说成是
读词这点），我个人是蛮喜欢这首的。其实整首歌的重点是在于和弦的推演还有吉他本身
，三枝的VOCAL其实退居于次位，听这首比较有实验性质的歌曲不能抱着以听旋律的心态
，必定惊恐的退避三舍，但是如果把焦点放在编曲上的话，叶山的编曲可是非常用心的呢
。
七つの海を渡る风のように～U-ka's Solo Version～（1st best album收录）
爱内里菜和三枝夕夏的合唱在JPOP（黑）历史中必定会留下重要地位，他给后人的启示不
是歌曲本身有多好听，而是两个根本不该放在一起的人硬凑去合唱是多么令人绝望的事。
合唱版中两个人的声音比例失调以前骂过，三枝独唱版虽然他歌喉不如爱内里菜，反而整
体感比较均衡，毕竟以曲编来说，这首还算是抢耳。
上一篇就在附近而已，可以慢慢找(笑)，
下一篇请找AVEX出名的恶搞歌姬。