2000 – あなたがいるから
“小松未歩 3rd`~everywhere~”是张延期了半年的作品（从8月延到隔年2月，“风がそ
よぐ场所”本来是先行单曲），而古井弘人的出走和其他编曲家的加入也影响这张专辑的
走向。
这张专辑应是小松前期我最欣赏的专辑，他其实不只是延续了小松一向擅长的pop rock，
在专辑新曲的部份，抒情曲的优质与清新也延续到小松后期的抒情路线，这是张承先启后
的重要专辑。
收录的三张单曲都很合专辑的风格，CW那首稍为普通了些。专辑新曲方面，“BEAUTIFUL
LIFE”和、“As”是非常棒的pop rock作品，前者的键琴声明亮清澈，和LIFE应有的生命
力非常契合，“As”以思考生存的方式为主题，曲编都精彩。中段的乐曲我最喜欢“No
time to fall”的灰暗感，小松鲜少有这么深沉感觉的dark side作品，相比之下，“
Holding, Holding on”的轻松和“sickness”的怪异则逊色许多。（“sickness几乎可
以说是大地雷”）
专辑最后以两首精彩的ballad做结束，编曲人分别是当时还在BEING的北野正人以及后来
替爱内里菜编了许多好歌的尾城九龙。“梦と现実の狭间”以KB为主，尽显梦境的缥缈和
与现实的距离感，“雨が降る度に”以AG为主，有点像是民歌般的质朴，两首歌曲都比较
acoustic，而且是小松不曾有过的folk感，开启了她后期的抒情歌风，尤其是“小松未歩
7th~PRIME NUMBER~”那张，这张专辑绝对在她音乐路上扮演重要地位。
Peter：
我对这张的感想和U某差不多。的确这张是从前期的pop rock过渡到偏电子pop风格的重要
里程碑（所以我上面才说那种代表90年代王道Being气息的pop rock曲风到此就结束了）
。这张的编曲人除了古井弘人外多了不少新的名字，最特别的可算是尾城九龙和北野正人
，他们编曲的最后两首作品除了有难得的acoustic感外，也是我少有喜欢的小松抒情作品
（这两首也颠覆了我对这两位一向擅长电子歌的编曲人的印象XD）。
其他专辑曲方面现在我会较喜欢“No time to fall”和“sickness”。前者的深沉和后
者的怪异都有各自的特色。“BEAUTIFUL LIFE”和“As”则败在叶山たけし的编曲，尤其
是那极度midi和罐头的键琴声（话说叶山先生的编曲基本上我从没喜欢过）。
最后还要说一句：我大爱这张的booklet design，在此要向miho mori这位G社中前期常见
的摄影师致敬！
小松未歩 3rd~everywhere~（2002.2.16）
01-最短距离で－Album version－
02-BEAUTIFUL LIFE
03-As
04-风がそよぐ场所
05-sickness
06-No time to fall
07-Holding, Holding on
08-BOY FRIEND
09-さよならのかけら
10-梦と现実の狭间
11-雨が降る度に
（U某人推荐：1、2、3、6、9、10、11）
（Peter推荐：4、6、8、10、11）
发完专辑后，小松未歩正式进入她的后期音乐路，首发的单曲就是让我成为fan的关键乐
曲“あなたがいるから”，也是我第一首听她的歌曲。
虽然大家已经听我讲柯南黄精选这张在我音乐上极为重要的专辑已经听到烂了，不过大家
或许不知道，我当初为什么去找这张专辑，其实是看完柯南电影后觉得这首主题曲实在是
好听到爆炸，所以去唱片行找的。当时也好笑，对于柯南的歌和歌手其实没太多概念，看
到专辑封面有写小松未步就买了，回家听了好久，一直到最后一首才终于是我想要的那首
，听到时心里蛮感动的。
“あなたがいるから”现在听起来有点芭乐，不过池田大介的编曲真的颇不错，那钢琴声
颇有小松乐曲一贯的纯净，也不失乐曲本身的温情感。CW的两首也是非常优秀的乐曲，“
哀しい恋”有点folk感的轻松旋律很不错，首次请来了大贺好修来编曲，虽然编曲很糟糕
，但是曲作的上佳足以让人忽略编曲的单调（妈呀，那从头到尾始终如一的电子鼓点是怎
样orz）。“As”的新编曲版是最大的惊喜，从夲来的rock ballad摇身一变成为城市新民
歌，曼陀铃的使用是绝佳的创意和亮点，很难想像平常这么电的尾城九龙会有这么
acoustic的编曲。
“君の瞳に映らない”则是首我会彻底54的迷幻电子舞曲，大贺好修的电子编曲实在不太
合我味口…我相信Peter应该会比我爱这首一点…（汗）。
Peter：
这年小松正式告别她以往的曲风。“あなたがいるから”完全颠覆了以往的pop rock风格
而走电子味颇重的抒情风。诚然此曲的旋律是不俗的，但我极度讨厌那罐头度200%的键琴
声（做电子抒情曲方面Being还是应向A社取经……），相反我更喜欢acoustic味较重的两
首c/w “As(everyplace ver.)”和“哀しい恋”。前者的编曲营造出浓浓的都市感，亦
很配合旋律的流向，更是突显原作编曲的不足；后者则是大贺好修初次为小松编曲的作品
，虽然鼓点很是呆板，但木结他出色的运用让我忘记了这个缺点（这也是大贺唯一可取的
地方orz）。
比起“あなたがいるから”，我更喜欢电子味浓烈的“君の瞳に映らない”，迷幻感营造
得相当不俗，电子合成器就是要这样用的啊！！！
2001 – Love gone
第四张专辑发售前，恋爱三部曲的最后一张单曲“Love gone”发行，因应发行的冬日时
季，这首歌曲充满了哀伤的萧瑟氛围，大贺好修的编曲在这首发挥的不错，电子鼓点有加
强那股缥缈的悲伤，当然这首歌meoldy也是一等一的好。
Peter：
这首应该是我最喜欢的小松抒情，也是冬日情歌的经典作。旋律本身已很动听，编曲亦成
功营造出冬日萧瑟伤感的氛围，大贺好修对木结他这种乐器的理解在此曲也有很大的发挥
。
第四张专辑“小松未歩4th~a thousand feelings~”大致上是延续著恋爱三部曲的抒情氛
围下去经营，之前我曾经专文讨论过这张专辑。首先，专辑名称我很喜欢，“a
thousand feelings”写出了人与人之间不同的情绪流动，专辑曲的从各种不同面向，描
写的爱情的种种距离感。
大贺好修从这张专辑起主导了小松后期的编曲，最大的分别就是从“哀しい恋”加进来的
大量电子鼓，让不少小松粉丝们视为离经叛道，我个人对这时期的电子鼓虽然不算太欣赏
，但也还能接受，不过像“哀しい恋”这类比demo还像demo的死板编排麻烦一次就够吓人
了。
专辑新曲几乎都是我很喜欢的歌曲，其中以“regret”和“I don’t know the truth”
是我最喜欢的，前者钢琴声的惆怅让我在当时LOOP了不下百次，后者也是较为灰暗的悲伤
ballad。
如果再每一首讲就太脱踏了，请大家直接看以前的文吧，那篇我想我已经解释的相当完整
。不过不管从哪个角度看来，这实在是小松史上整体感最佳的专辑。
http://www.wretch.cc/blog/Unknownbeing/2502500
小松未歩 4th~a thousand feelings~（2001.3.27）
01-君の瞳には映らない
02-あなたがいるから
03-at him！
04-ただ傍にいたいの
05-I don't know the truth
06-Love gone－Album Mix－
07-ともだち以上
08-regret
09-幸せのかたち
10-哀しい恋
11-Hold me tight
（Unknown推荐曲：2、5、6、7、8、9、10）
（Peter推荐曲：1、3、5、6、10）
Peter：
不知是否由于电子合成器音色较冷的缘故，我总觉得这张专辑很适合于冬天聆听。专辑新
曲我最喜欢应该是“at him！”和“I don't know the truth”。前者算是编得不俗的轻
快作品，后者则是颇有格调的冷感ballad。
虽然这张专辑整体水准不俗，但Being在运用电子合成器方面的不足于此再度表露无遗。
一方面电子鼓的运用真的有够呆板，另一方面大贺似乎不是很能灵活运用电子合成器，因
为他的电子编曲大多罐头到不行（这尤其影响我听专辑中的慢板作品）。这点于之后的专
辑还延伸到其他编曲人上面orz。
还是说我早已厌倦这类拿synthesizer装acoustic的编曲？
除此之外，小松于这年开快车，之后还发行了三张较为温情的单曲，“とどまることのな
い爱”、“さいごの砦”、“爱してる…”，三首听起来都很有小松一贯的顺耳，编曲稍
嫌普通是这段时期的特色（大概是我对大贺好修的编曲没有特别喜好吧），“とどまるこ
とのない爱”副歌有一句让我想起了ZARD的“きっと忘れない”，“さいごの砦”则是歌
名很有趣，曲子颇流畅的中快版，“爱してる…”一反前一年“Love gone”的萧瑟，改
以温暖的冬日形象入题，个人颇喜欢这首。
PS. 不过我要大推“とどまることのない爱”的CW曲“NAKED”，灰暗感十足，曲作本身
的丰富也是小松历年来颇具突破性的作品。
新美大概也是在这一年开始打小松的歌的，我还记得当时在Z频道常常可以听到“Love
gone”和“さいごの砦”的PV（刚好小松也是从这段时间开始PV才开始有会动的人的XD）
，我当时并没有买单曲的习惯，倒是买了2001年的GIZA BLEND精选，里面两首颇抢耳的乐
曲让我不禁对小松产生的兴趣，开始关注他新专辑的动向。
Peter：
我对这三张单曲的感觉都是一般，三张之中我会稍微喜欢“とどまることのない爱”多一
点。另外两首的PV当年在MTV台狂播，我也看了很多次（这也许就是U某所说的狂打歌吧
orz），不过这两首实在很普通。
2002 – gift
在第五张专辑问世之前，小松还发行了另一张单曲“dance”，这应该是小松最特别的一
首单曲，除了编曲的酒廊氛围很不像小松一贯的外，编曲的大贺好修也鲜少有这类注重气
氛营造的编曲。当然这首毕竟还是电子主导的歌曲，拿他和竹井诗织里的“梦のつづき”
这类本格的JAZZ乐曲比是不公平的，不过那股迷幻的感觉还真有那种酒池肉林的萎靡感，
这是小松描写都市的灯红酒绿很成功的一首作品。
第五张专辑虽然以“source，泉源”为题，但专辑其实没有很回到她以往乐曲根源的感觉
，反而延续著第四张专辑的抒情系，但很明显的，这张歌曲温暖的多，大多是以幸福的乐
曲感动人心。专辑新曲我最喜欢的是“gift”、约束の海”。“gift”细看歌词其实不是
作“礼物”来解释，取的是更深一层涵义的“天赋”，歌曲以比较红大的视角切入，描写
如何去爱人的勇气和无常的世界观，应是小松歌词中我印象最深的一首歌曲。“约束の海
”是这张专辑另外一首意像较丰富的歌曲，池田大介用键盘和电子音效做出那种海浪潮来
潮往的感觉真的很不错，OUTRO拉长很能让人有余韵未决之感。“commune with you”可
说是专辑的点题曲（访谈曾经说过这首本来的TITLE就是专辑名称的“source”），用
WALTZ的曲调入乐，整体来说也是较深沉内敛的歌曲。
撇去这几首之外，这张专辑会是我认为小松较多劣作的专辑，虽然专辑整体听下来很有整
体感，很流畅而且一气呵成，但是个别歌曲听起来不少不是太成功的歌曲，尤以在专辑后
半段最为严重，末两首温情的太过滥情，而且还有我觉得很幼稚的啦啦队元素（我真的很
讨厌歌手在歌曲中教大家数数…），“style of my own”的明亮系也不如以往的好。
Peter：
这张专辑的歌大多水准不俗，没有哪一首是我特别讨厌的，一首接一首听下去也
很顺，然而就是没有很让人深刻的地方，也许是专辑中没有几首我特别喜欢的作品使然吧
。“gift”、“爱の呗”算是我较喜欢的专辑曲，前者好像是小松第一首以第三人称为角
度写的词，木结他的弹奏也很有味道；后者有我大爱的pop rock元素，自己也很喜欢应援
向的曲编和歌词。说到pop rock元素，专辑中收录的c/w“足搔き”也是我颇喜欢的作品
，大爱intro电子音的不协调感和的旋律颇动听的副歌。
小松未歩5th ~source~（2002.9.25）
01- gift
02-爱してる…
03-とどまることのない爱
04-commune with you
05-足搔き
06-约束の海
07-style of my own
08-さいごの砦
09-dance
10-でも忘れない
11-爱の呗
（Unknown推荐曲：1、2、4、6、9）
（Peter推荐曲：1、3、5、9、11）
PS. 我发现我好像把这张专辑骂的蛮惨的，但其实我对这张专辑没有那么强烈的厌恶感。
或许是因为开场曲令人印象太深刻的关系，好的开场曲决定了一张专辑的主观看法，这个
原则在我身上蛮适用的，有好的开场就成功了一半，所言不假。
年底则是小松终于换了编曲人（此时超多粉丝额手称庆的…），请来了当时位居创作力顶
峰的德永晓人，“mysterious love”以带点诙谐且迷幻的电子摇滚出发，带点颇为有戏
剧张力的诙谐感，加上AG和键盘的运用得宜，尽显GIZA电子迷人且丰富的一面。CW的“特
别になる日”也是我个人相当喜欢的一首小品，泉曲带点东方的色彩，虽然大饼的编曲不
算太特别，但是小松的作品往往就是胜在一股直率且精致的旋律，因而吸引听众。
Peter：
“mysterious love”根本是电子舞曲吧，哪里有摇滚元素啊…..不过这首我个人
颇喜欢的说。c/w“特别になる日”应该是开启她中后期和风抒情曲的滥觞，不过这首的
曲编均不太特别就是了。