2003 – 乐园
接下来的单曲“ふたりの愿い”交给了BEING后期我极为欣赏的编曲人小林哲负责，据说
是长时间酝酿后的作品，三连音的节奏在小松的歌曲中不常见，副歌的和弦也怪的很不
POP，aug系列的和弦不常在流行歌曲中出现（上次看到它应该是浜崎あゆみ的“
Greatful days”和以前ZARD的“Oh my love”），用起来的确让这首歌的芭乐味减低不
少，但整体的编曲还是透露出一种春天的感觉，算是春天歌曲中我觉得颇特别的一首。CW
的“桜が舞うころ”则是比较传统的樱花芭乐，个人觉得顺耳，但不动听，
“ふたりの愿い”和弦谱：
http://music.j-total.net/data/010ko/012_komatu_miho/004.html
“私さがし”则又请回了德永编曲，大量使用键琴营造出透明感，加上颇为动人的旋律，
可说是小松后期ballad的代表作，歌词主要是叙述老朋友聚会中，发现自己却已经融不太
进去的苦涩和惆怅，因为我自己也有相同的经验所以感觉非常深刻，因为已经很久没有来
往，在生活圈都不在有交集的时候，反而觉得有些距离感，小松捕捉这情绪的变化颇为精
确。CW“通り雨”是久违的电子rock，纳吉它的狂扫真的很像突如其来的大雨，但我个人
不太喜欢这首的melody…
Peter：
我也喜欢“私さがし”的acoustic感，旋律亦实在动听，另外c/w“通り雨”也是我大爱
的作品，编曲真的很有阵雨来临的阴郁感。“ふたりの愿い”的PV当年在MTV台看过很多
次，但这首通常我会很轻松地忽略过去……
第六张专辑“小松未歩 6th`~花野~”的歌曲比前两张都来的抢耳，我想编曲的多元化是
主要的原因（不是说大贺的编曲太差，而是不同编曲家共同负责比较容易有变化），曲顺
编排的得宜我想更是精心规划的痕迹。
Peter：
我反而觉得这张的歌曲单独听起来没有上两张抢耳，但合起来则很有一体感，就是U某下
面所说那种绿油油的氛围，这也许是因为大部分歌曲都很有acoustic的感觉，这种风格后
来在第7张专辑更加放大。（大贺好修的淡出固然也是主因，你看那首self-cover和其他
歌曲多么不搭orz）
Self-cover曲的复活这张专辑的一大特色，“大空へ”、“渇いた叫び”、“君さえいれ
ば”分别由冈本仁志、德永晓人、大贺好修重新给予新面貌，当中“渇いた叫び”是改编
的最突出的，原本是强调rock感的强力曲子，德永把拍子调慢后走带点小调的电子舞曲，
也颇为特别。
（顺带一题，这首歌词的创作当初小松被指示说要考虑到TIE-UP的内容，所以才有了“黑
暗的另一个自己”、“fly at higher game”等游戏王关键字，事后小松在访谈中也指出
，其实她本人不太习惯这样，看的出来她本人对于自己创作的坚持。）
“大空へ”大概是寺尾広编曲的FOV版实在是太突出，大饼的编曲带点朦胧的感觉，不及
原版的一飞冲天的直率。而大贺好修直接把歌曲REMIX化个人觉得相当之地雷…
Peter：
“渇いた叫び”除了是三首self-cover曲中改编得最好的以外，单独来看也是我大心的作
品。德永的编曲除了保留原作的band sound味道之外，还加进了浓浓的acoustic感，配合
小松的声线发挥之余，同时保持原作冲劲的调子。所以我很少有地会同时喜欢一首作品的
两个版本XD。
此外，池田大介经手的两首歌都很有花野那绿油油的感觉，我个人颇喜欢“楽园”，
INTRO的键琴声颇梦幻（不过我论某人会抗议那琴声太MIDI的可能性），BRIDGE段那山雨
愈来的气势也颇为不凡；另一首“Last Letter”比较浮夸些，而且编曲太有宇多田ヒカ
ル“SAKURAドロップス”的影子，由此可见电子系编曲对于乐曲平衡的拿捏实在是重要。
花野这张专辑不错的地方还包刮了他的曲顺设计，比较有爆点的歌分的相当平均，而且也
不算只是把相同风格的曲子放在一起，连续下来听，每首的风格都大相迳庭，却又很符合
专辑主题那绿油油的感觉。（不过大嘘那首来乱的REMIX）
Peter：
因为“楽园”那键琴音色恰好配合歌曲梦幻的氛围，我意外地不太讨厌（话说有人觉得这
首的旋律很有中港台流行曲的味道吗orz）。“Last Letter”是我另一首会轻松飞过的歌
，我反而较爱之后那首“仆にあずけて”，带点拉丁味的曲编在小松身上比较少见。
最后再对这张专辑说几句：一体感固然值得称道，结他久违的大量使用更是让我欣喜，总
算一洗上两张过度电气的感觉，不过连续几张专辑渐趋抒情的走向亦同时预示我对小松的
关注度开始减退。故此这张也是我最后一张我有深刻印象的小松专辑。
小松未歩6th ~花野~（2003.9.25，与上张专辑刚好差一年）
01-mysterious love
02-ふたりの愿い
03-通り雨
04-楽园
05-明日を待てずに
06-大空へ
07-渇いた叫び
08-君さえいれば
09-チャンス~RECHANCE~
10-Last Letter
11-特别になる日
12-仆にあずけて
13-私さがし
（Unknown推荐：1、2、4、7、11、13）
（Peter推荐：1、3、7、12、13）
之后小松进入了四季单曲的发行中，首张发行的是象征冬季的芭乐“翼はなくても”，还
找来了老搭档古井大叔，可惜个人觉得这首太过一般，芭乐味太重，落入俗套，就连CW的
“I’ll tell you”都好的多。
Peter：
恰好从这张单曲开始我无视她的时期orz……
2004 - Ｉ～谁か…
因为这年小松只有发行三张单曲，容我把和“翼はなくても”同日发行的concept best
album“lyrics”移到这里讲。说实话的，这张概念精选是张没有商业利益的作品，里面
全收CW和专辑曲，半首hit作都没有，但是却能彻底体现小松未歩后期的抒情曲的整体概
念。
这年小松的发片频率相当稳定，一季一张，所以几张单曲都很有季节感。“涙キラリ飞ば
せ”是小松擅长的轻快风格，旋律颇为好记大路，副歌歌词写的有趣：“涙光纷飞 尽管
科学再怎么进步 却仍是无法消除悲剧”，果然是小松流的励志歌词。
时序进入夏季，小松发行新单曲“砂のしろ”，初次的伪˙拉丁曲风是好尝试，尽管这拉
丁感主要是由AG还有副歌的敲击乐器所营造，曲作本身的拉丁感并不太强烈，相比之下我
应该会更欣赏同期小松提供给北原爱子的“Message”，豆田将的编曲虽然也很电，却更
能带出歌曲的感音乐性。“砂のしろ”当初的文案大打拉丁牌走错了路，让我有点失望。
秋季单曲的“Ｉ～谁か…”的肃杀氛围先天上很得我心，AG在编曲占有的大幅度更是增添
秋日的萧瑟悲戚，后段加强了rock ballad的比重，在synthesizer主导的小松后期乐器中
，这首是较特别，而且非常好听的代表作。CW的两首大致上也颇秋天，“カムフラージュ
”是慢板的小调作品，“sun and moon”较活泼带点童趣，acoustic感让这张单曲非常有
整体感，应是我最喜欢的小松单曲。
Peter：
这年小松的三张单曲都颇得我心。“涙キラリ飞ばせ”的轻快、“砂のしろ”的拉丁风、
还有“Ｉ～谁か…”的灰暗系抒情都各有特色。强调acoustic感的编曲更是大大的加分点
。
2005 – 东京日和
第七张专辑“小松未歩7th ~PRIME NUMBER~”大致上以acousitc的抒情系作品为主，“故
乡”、“东京日和”、“じゃあね それじゃあね”都是这一脉落的作品，当中“东京日
和”的清新淡雅是最合我味的神作，小林哲那透明感的编曲，那那淡淡的和风哀愁很能带
出歌词里的悲伤旋律；“故乡”则是歌词也精采的怀旧作品，歌词视角藉描写路人的老夫
妇来想像未来的自己，这点很感人。另一首歌词让我印象深刻的是“ひとは大昔 海に栖
んでたから”，小松不太常有想像力丰富的歌词，这首歌借由“眼泪是咸的”，反思人类
根源是海洋的主题颇为特别，曲编的rock ballad也颇得我心。
这张专辑收录的两首CW都只是平庸之作，但是放在专辑中却是很好的衔接角色。“
diplomacy”是专辑曲中最突出的作品，INTRO的吉他声很抢耳，大贺好修虽然普遍来说编
曲并不是他的强项，但是以吉他手的身份来说，她对于吉他的认知度是很敏锐的，这首是
他经手的作品中我觉得很突出的一首。“君のなせるワザ”旋律虽然稍微芭乐了点，编曲
也算是OK的。
这张专辑的清新造就了整体感，而且经过Peter提醒，木吉他在这张专辑的比重不低我想
是除了这张以抒情曲为主，让我很喜欢这张专辑的主因。
Peter：
我刚买这张专辑回来的时候，听了数次之后唯一有印象的专辑曲只有“diplomacy”。除
了intro抢耳的木结他外，在专辑中一大票慢热抒情曲中这首更显突出。可想而知当时我
对这张专辑是多么的无感orz。
前阵子再拿出来听，发觉从前讨厌至极的那堆抒情曲并没有想像中的烂，起码强调木结他
的编曲让歌曲少了陈腐，多了份清新的气息，当时不太喜欢应该是由于大部份慢板作品的
旋律都不太抢耳吧。当中“故乡”的acoustic感最强，我颇喜欢那份淡淡的怀旧味；“恋
心”的编曲有点band sound的元素，这两首都是专辑曲中个人较喜欢的。
虽然再听这张的印象比先前有所改善，但个别歌曲单独来听仍是觉得很无聊……
小松未歩7th ~PRIME NUMBER~（2005.1.26）
01-翼はなくても
02-ひとは大昔 海に栖んでたから
03-砂のしろ
04-故乡
05-sha la la
06-じゃあね それじゃあね
07-diplomacy
08-恋心
09-东京日和
10-涙キラリ飞ばせ（Album Ver.）
11-Ｉ～谁か…
12-君のなせるワザ
13-翼はなくても～Extravagant MIX～
（Unknown推荐：2、3、4、7、9、11）
（Peter推荐：3、4、7、8、10、11）
专辑发行没多久，刚好碰到近期BEING拿到最好的TIE，动画“MAR”开始拨映，身为GIZA
一姊，小松久违的动画tie-up曲目“I just wanna hold you tight”发行。歌曲仍是很
有小林哲惯有的编曲透明感，可惜曲作仍是有点芭乐味，感觉只比“翼はなくても”稍微
好一点，也不算太突出的作品。（倒是CW“苍い夏”久违的电吉他颇为抢耳）
夏日单曲“あなた色”走的是轻松爽朗路线，有点像是前一年的“涙キラリ飞ばせ”，旋
律的轻松风比较合我心，不过说老实话，这年是小松作品品质大跳水的一年，曲子的精致
度和编曲的认真指数都不如当年。CW“向日葵の小径”冈本仁志利用电吉他，做出夏日蒸
溽中，摇曳的向日葵花瓣image算是比较好的作品，我个人喜欢这首胜过主打。
冬日单曲，也就是小松现时点最后一张单曲“恋になれ”，恩，是我小松所有单曲中最大
的地雷，那根本是韩式ballad的电子鼓点是怎么回事！（不过有一点有趣的是，事隔多年
YUI发行“Namidairo”时，我竟然觉得那首的旋律有点像小松这首歌。）
抱着有点失望的心情，不知不觉我们的故事也即将到了终点。
Peter：这三张单曲我听了一两次后便放进冷藏库里去......
2006 – happy ending
第八张专辑“小松未歩8th~a piece of cake~”来的仓促，不只是这时明显乱了阵脚的
GIZA行销，歌曲的选材、细致度都远逊以往，现在的角度看来，其实这是故事走向终点的
预兆。
“小松未歩8th~a piece of cake~”这张标榜记录生活中大小事的亲民专辑，收录了前一
年的3张单曲，还有self-coverf前一年提供给岩田さゆり，久违的的词曲提供曲“不机嫌
になる私”，以及多首新曲。（话说这次的self-cover很微妙，照理来说我会比较喜欢小
松板的摇滚味，但是这首本来就是替岩田量身订做的歌曲，不论是词曲都颇为浅白幼嫩，
所以Miss Ty的童趣编曲我想会更适合歌曲点。）
新曲中大致以synthesizer系的芭乐为主，相形之下，木吉他狂扫的“神様はジッと见て
る”显得抢耳（真类似“diplomacy”在前张专辑的角色）抒情曲以“deep grief”和“
アナタノ手”旋律较有记忆点，不过说实话，这张专辑素质颇差，我听了没几次就送到了
冷冻库去，近日为了写文章重新拿出来听似乎观感只有更往下些…（死）。
Peter：
到了这张发行的时候，我已经几乎完全忘记了她的存在，当时我还是要看到网上有资源放
出才惊觉她发行了新专辑orz。初听的感觉真是很糟，不论抒情曲抑或轻快歌的编曲都是
莫名其妙的烂（难得和U某口径一致）。虽然近日再拿出来听的感觉没有起初的那么恶劣
，但小松于曲编方面越来越平淡和缺乏亮点却是不争的事实。新曲方面能够勉强算得上喜
欢的只有“deep grief”和self-cover的“不机嫌になる私”而已……
这年年底GIZA发行了一张收录了全单曲加上一首新歌的精选，新曲“happy ending”素质
不错，古井大叔synthesizer编曲有点JAZZ的元素算是新颖，当初一狗票歌迷还对这个歌
名多加喘测，没想到一语成谶（炸）…
Peter：
“happy ending”贯彻小松后期抒情曲的平淡风格，对我来说很易边听边睡着，个人不太
讨厌也不太爱。另外那种Jazz元素还真是有够的轻orz。
由于当时我几乎没有再注意她，所以也没有在意她是否就此引退。慢慢意识到她已经离开
乐界应该是她有一段长时间没有新作之后吧……
小松未歩8th~a piece of cake~（2006.4.26）
01-苍い夏
02-deep grief
03-恋になれ
04-my darling
05-はるのきおく
06-神样はジッと见てる
07-あなた色
08-I just wanna hold you tight
09-不机嫌になる私
10-向日葵の小径
11-アナタノ手
12-泪のあとに
（Unknown推荐曲：勉强算个2、6、8）
（Peter推荐：1、2、9连真心话其实只想推“苍い夏”，不过这首是单曲c/w……）
OUTRO
虽然我们常常说，没有消息就是好消息，但是对GIZA系歌手来说这从来不是件好事，GIZA
大裁员已经有过不良纪录，只是没想到竟然会轮到小松就是了（尤其是当时GIZA销量烂的
其实还多的是人）。
回首小松这10年的轨迹，其实走起来还算平顺，尤其是那极端的低调，在这音乐过度速食
的近20年，几乎是不可能的任务。从早期的电子摇滚，到后期越来越温柔的乐风，她的确
做出一种小松流的独特风格，而她常常慧眼独具的歌词也是一个利器。
其实大部分来说，小松的歌词不外乎是情歌系，偶而穿插一些特别的题材，表达了小人物
在日常生活中碰到的种种小事，这是小松歌词迷人的地方。“私さがし”的同学会、“故
乡”、“雨が降る度に”的怀旧情感，有时候写比较心灵层面的“gift”、“As”也有触
动人心的部份，就连励志曲，也常常有出人意表的修辞，“涙キラリ飞ばせ”、“チャン
ス”都是佳作。
虽然不断的有传言说小松即将回归岗位，身为粉丝的我，固然也很喜欢他早日回来，但是
我还是希望他回来之后，能有些不一样的变化，第八张专辑那段时期就让他放进黑历史吧
，希望他能好好的重新出发。
Peter：
自己从来不觉得小松的音乐有什么特别称道的地方，尤其是第6张专辑后的平淡抒情风更
是让我开始放弃她的关键。不过她毕竟是我听J-pop的回忆之一，无论是那些提供曲，或
是第2至第4张专辑时期的大热单曲，自己现在仍然印象深刻。我承认不论是中前期的pop
rock，或是后期的抒情风，都有小松自己的风格，她那好像披了层薄纱一般的声线，也是
独树一帜的。最后我对她的失望，只是单纯个人的喜好问题而已。
我当时也想不到小松会选择离开乐界，不过现在回想起来，既然她一直都特立独行，那么
有自己的想法，她的离开我想应该算是个人的选择吧。一方面她可能意识到自己的音乐走
进一个瓶颈，想透透气充实自己；另一方面或许她根本觉得自己不适合在这个竞争剧烈的
乐界生存，所以选择在10周年这个特别的时刻悄悄离开。我认为她整体散发出的文学气息
和纤细感性，某程度上跟Cocco有点相似。对于她是否回归，我个人希望她能像Cocco一样
，只要随心地做自己想做的事就好，不论是文字、旅行、或是音乐。
专辑排序：
U：7>4>6=3>5>1>2>>>>>>>8
P：2>6>3>4>7>5>1>8
Unknown的二十大歌曲：
东京日和
regret
gift
I～谁か…
私さがし
dance
故乡
mysterious love
哀しい恋
As（everyplace ver.）
特别になる日
辉ける星
Love gone
ふたりの愿い
anybody’s game
ひとは大昔 海に栖んでたから
楽园
No time to fall
约束の海
NAKED
Peter的二十大歌曲：
anybody's game
Love gone
As(everyplace ver.)
谜
diplomacy
涙
渇いた叫び
砂のしろ
通り雨
I ～谁か…
风がそよぐ场所
君の瞳には映らない
未来
足掻き
これ以外の爱は永远に続く
雨が降る度に
mysterious love
gift
氷の上に立つように（两个版本皆可）
哀しい恋