原本没接触过百合广播剧，家里有位广播剧迷，最近常问：要不要来听剧？于是选了两个系列尝试。
整体而言听广播剧和看剧最大的不同在于，广播剧的刺激纯粹来自听觉，基本上不太能偷懒快转或省略，以免错过重要的资讯。
一个原因是有些桥段穿插著配乐，无论背景音或配乐都传递著与情节起伏相呼应的氛围；有时比较尴尬的是后制配乐与人声若没有协调好，容易出现说话声被音乐盖过这类的情形，需要更全神贯注听剧。
另一个原因是所有线索都透过声音呈现，不似看剧可以从演员的表情、动作、甚至字幕等视觉资讯理解推敲，如何透过听懂台词、语气和配乐或背景音呈现的气氛来理解剧情和角色心境，便格外重要。
绝望三部曲
三个环环相扣的故事，共通点是对爱的渴求、女性受男性/父权压迫、女性的相互理解怜惜、悔恨、以及对救赎的追寻。
绝望的海 作为故事起点，无论波儿或冷蓝的性格都充满著矛盾。
无人能想像表面严肃冷漠的冷蓝实际上如此纵情玩世，他不假辞色的一面吸引了波儿；看似波儿以万种风情诱使冷蓝一步步踏入狩猎范围，实则波儿才是无邪的那一个，纵使曾经被辜负被重创，依然相信爱的存在。
两人间的互动自冷蓝不再伪装的那一刻起开始翻转，对波儿在“被调教”时不住的求饶与怒斥全然无动于衷，浑然不觉波儿分明处在受创状态（听说是个心理学家呢），说明了冷蓝并不是波儿期待或想像的那个人。
这等同将原本已站在危崖上的波儿，更向外缘推了一把。
原本支撑波儿的是对负心者的恨。爱的反面并不是恨，而是不在乎。换言之波儿原先心仍有爱、更渴望被爱。当发现冷蓝不过也当他是泄欲的客体，波儿最后仅有的微小火光也熄灭了。
这一期让我颇为佩服雷音的演技，将震惊、害怕、失望终至绝望的情绪转折发挥得淋漓尽致。
听完绝望之眸第一时间，其实对于蔚蓝是否真的爱唐糖感到怀疑。与其说是爱，不如说蔚蓝透过关注唐糖、试图保护唐糖，来赎自己记忆中的罪。 与此同时，蔚蓝却也越过了禁忌的界线，在老师身分之下轻易掳获了唐糖的信任与依赖，却又出于罪恶感与慌张而一度将唐糖舍弃，使得后者再度受伤（这故事告诉我们：女人也有很渣的）。
或许蔚蓝依然是当年的冷蓝，他并不知道如何爱人，给出的是控制、是以自我为中心的关系。只是当唐糖显而易见身处在被剥削的关系里、对象还是原本应该照顾他的长辈，一个无辜与受害的存在，仿佛再次给了蔚蓝机会，去拯救那渴求被爱而陷于苦痛的女孩，试着在这一次抓住他曾经没有抓牢的手。
绝望之森 在三部曲的终章，被救起的清香/波儿或是心理受到冲击而无法完整回想起过往，或其实刻意避免回想，都是置之死地而后渴望平静的选择与自我保护。
乡村里女性的处境，在中国确有其事，重男轻女导致的性别比例失衡，如电影《盲山》那样的故事，并非偶然。
听到此处我想，唯一不太喜欢这两系列广播剧的地方，是其中每个女性之所以和另一个女性建立情感或相濡以沫，似乎都有着被男人伤害这项共通点。而这并不是个讨喜的GL故事元素。
若要用简单的心得形容，这一期在使听众因为剧中人的绝望而感受到并非愉悦的听剧经验，却又难以忘怀那样的感受，显然十分成功。
不得不说绝望之森的出色也在于，它是三部曲的绝望之最，编剧毫不犹豫地让听众知道，女性所受的压迫几乎没有尽头；编剧也要透过清香和茯苏二人的遗憾（虽然这一对的情感发展最缺乏铺陈），让听众经验到在绝望之外还有绝望。
在梦里 每一期篇幅较小、故事情节相对单纯，最后堆叠出的情感冲突可能也因此而较为清晰。
和绝望三部曲相同，在梦里的重要主题依然是罪咎悔恨，与试图以救赎寻求救赎。
路千禾同样因为罪恶感，拼了命想救茯苓。可惜无论他如何费力，救的毕竟是一名深觉生无可恋之人。
当他一厢情愿地说：“给我赎罪的机会，等你出狱......我想把你遗留的开心和快乐全都还给你”我几乎哑然失笑。这是怎样的执迷呢？
路千禾在茯苏死后三年虽然始终心怀愧疚，但他对人生仍怀抱希望，因此可以那样轻易对茯苓说出，要帮助他把幸福找回来一类的话吧！
也许虽然是GL配对，所谓爱情本非此系列的主轴。它在说的是两个人的恨与悔恨，因为失去了同一个人而产生连结。恨于是在看见对方的悔恨之后削弱了力道；悔恨因为知道了仍有赎罪的机会，而重燃希望。
倘若人生的绝望没有止境，或许到梦里，还能有一丝喘息空间，还能有一线生机吧。