从标题开始，其实创作者们已经将歧异从头秀给书迷剧迷影迷观众
小说原作以及BBC的标题是《Fingersmith》
韩版电影技巧的用主副《(韩文Agasshi)小姐 The Handmaiden》
http://movie.naver.com/movie/bi/mi/basic.nhn?code=123519#
原作毕竟是小说，可以最贯彻单人描述视角，带给读者不可思议的阅读体验，
也没有时间、尺度、角色内心发挥等各式各样的侷限，
所以本篇讨论就先跳过原作的部分，
有兴趣的读者可以找原文或是台译《荆棘之城》回来看，
个人大力推荐~ 基本上是SarahW.唯一目前会一看再看的书......
至于床戏美感问题，反正每人喜好感受不同，其他篇也各有讨论，这里也先不说。
本篇是想给有看过英剧和韩影，
或是只看一版，犹豫要不要去看另一版人的讨论兼推荐文~
雷~ 超级多雷~~~ 满满都是雷~~~~
英剧雷！
韩影雷！
英式浪漫 vs 韩式纯爱
个人观赏的感想，造成英版是宿命般的浪漫，而韩版是大无畏的纯爱，
第一是差异在两部的时代背景不同，第二是角色人物的背景不同。
英版的背景是维多利亚英国，第一镜头由远切进，就是排放著大量煤气的烟囱，
以及停在泰晤士河上，被房屋遮盖的高耸船杆。
然后伦敦贫民区的街头，熙熙攘攘下层阶级民众，生活的娱乐是看吊死人。
大家都被困住，无从逃开。
本剧三部三小时，配合角色心境转折，基本上有光线的时刻非常少，
非常英国不是吗wwwww
相较于英剧的场景里，伦敦贫民区、偏僻古老宅邸、疯人院，
有三处是剧情比重重要的场所，
韩版的重要场所只有一处，就是英日风格混合的豪宅。
邪恶没有分散，所以更加变态XDD
英剧的情节内容是非常简单集中，尽管有着阶级差异，
然而剧情整体完全没涉及到这块，也因此能够将重心完整着墨在角色情感的变化。
另外，比较有趣的反而是特别强调城乡差异，也是刚开始Susan同情Maud的一处，
在怎么不济，伦敦的女贼还是会比乡下没母亲的千金更了解时尚XDDD
这是第三段，Susan、Maud身世转折，在剧中绝对不可或缺，
也因此扶养Susan长大的Mrs. Sucksby，是英版唯三重要的存在。
个人觉得也只有这三个，对剧情是重要的人~~
紧密的家庭关系和母亲的爱，是英剧女主们的爱情以外，非常重要的另一个环节，
Susan尽管被养在贫困的环境，但她是真切的爱着这她所谓的"母亲"，
英版第一段开始，有多次Susan寻求Mrs. Sucksby意见、肯定这类情感联系的镜头，
也导致同韩版淑姬比起，她有更多难以割舍，以及更多会被伤害的真相。
英剧的Susan更加软弱和摇摆，更多痛苦与磨难，角色上其实不好演又没这么讨喜。
Susan本身跟其他人有情感上的联系，对于Maud连结性相较就没这么快的提高，
尽管是被Maud所吸引，她还是能想到执行任务，或许是太多顾虑，
基本上多次将Maud摆在后位，感觉很像没这么爱XDD
但对个人而言，荆棘路上扎得遍体麟伤而发现的爱，最后的宽恕，
这是第三段转折最出彩，也是整部戏之所以浪漫的地方！
英剧的Maud对个人而言是这部剧的光啊！是花啊！是世界的色彩啊！
细致的脸总是带着无辜、邪恶的表情，神经质的眼神笑起来就是可爱，
娇小的身材、白皙的肤色，每次剥手套剥衣服都像在剥水煮蛋XDD
英剧的Maud小时候先是在疯人院当小看护到一定岁数，才被找回豪宅，
加上英版的老主人是Maud舅舅，变态恶心度也下降一千点，
跟韩影的秀子小姐相比，英剧的Maud是更加富有对生命、对自己人生的渴望。
Maud是活泼的孩子，直到被舅舅打一顿调教后，才慢慢将这份野性隐藏在身躯里。
然而成长、戴上手套，也不能将反抗完全压抑，
Maud在离开豪宅前毁了舅舅的藏书，而这时的Susan还什么都不知道。
内心是敢爱敢恨女孩子的Maud，爱上将日常阳光带进她内心的Susan，
英剧花更长时间拍摄两人跳舞、欢笑，划破厚重云朵的光线。
然而世界出现火焰又被熄灭，对方吃完后不负责，还要将她送到别人床上。
Maud一再乞求Susan正视两人的感情，
甚至不顾自尊于对方半推半拒下，要她硬上自己，
结果性行为是顺利再次发生，却仍被拒绝，对Susan的恨也因此出现。
第三段基本就是母爱，理解与宽恕了~
英剧绅士存在单纯就是大男人、要钱的反派，
反而Mrs. Sucksby将小人和母亲两种角色合的非常好，是剧中一大出色的地方。
离开豪宅的Maud无法回归原生家庭，又求助无门，
才发现她是真正的孤单，于是想起对她好的Susan。
英剧里头Maud敢爱敢恨的角色设定让她很讨喜，为了保护Susan她愿意去做很多事情。
Susan则是要懵懵懂懂绕一大圈，在最后才发现就算不是纯洁无辜的Maud，
也是她喜欢的人。
经历背叛与折磨，在最后一刻两人终于真正的心意相通，这是一种英式浪漫啊！！
如果说韩影是受限时间，那英剧可惜的是受限尺度，
没办法直观的去了解舅舅的毒药，到底真的毒害Maud多深。
另外，大家在厨房摊牌那边真的是有点可惜，第三部后面步调感觉有点仓卒。
拍得最好的地方当然是脱手套，这部手与手套代表的极致性涵义，
真的很优雅含蓄又美丽，果然人对遮起来的东西都会想扒光??!!!
本剧唯一有难度的挑战是衣服都没脱的体上位吧XDDDD
从背景开始就跟英剧不同的韩影，朴导演在保留跟原著相同或相似的部分，
细小的变化，造成剧情发展不一样的地方。
先不论时代和角色背景，单就影响情节的小细节，我还记得的有，
1.英剧Maud靠喝药水安神，韩影秀子是要抱着从日本跟她一起到朝鲜的娃娃
2.英剧看到吊死人的是Susan，韩影看到吊死人的是秀子
3.(超重要) 绅士在Maud背对两人时，给Susan钱要她离开，Susan拒绝；
伯爵在秀子面前直接掏钱给淑姬要她走，原本接过钱的淑姬后来把钱塞回给伯爵，
在秀子面前表明最重要的是秀子 (如何把到白富美get!!!)
韩影的背景是日殖民朝鲜时代，导演借由下层阶级对日本的憎恨，
上层阶级对日本的谄媚，把日本殖民朝鲜，用讽刺的方式去幽默一把。
身为一个日本贵族的血脉，却必须用"高贵"的母语去娱乐那些变态~~~
但相反的，在一个朝鲜籍下女身上得到救赎、得到反抗的勇气。
如果说Susan身上太多枷锁导致不太讨喜，那韩影的淑姬绝对是本剧最讨喜的忠犬角色！
基本上淑姬的过去没啥着墨，跟英版不同，她对于长大地方是完全没存有一丝留恋。
有点像是铁达尼号的杰克，就算出身下层，
她身上自带天生大无畏的精神，一种探险家的勇气，
淑姬不像Susan，一开始就是她自己主动向伯爵加钱，而且拿到钱想奔向远方永不回头。
英剧Susan面对绅士的恐吓，都是默默地在阴影下承受，
韩影淑姬和伯爵的交手，就算伯爵暗示、控制意味浓厚，
抓着她的手摸著伯爵的生殖器，淑姬都能面不改色地大声呛回去！
这种积极进取超正面的性格，也是后面能够拉动在泥沼的秀子。
就像是Fingersmith里，Susan不断强调自己是扒手、小偷，最后在疯人院终于派上用场
本片一开始，淑姬就不断宣告自己精通多个犯罪领域XDDD
鉴识钱财、珠宝，仿冒临摹，开锁~~~等等等，
在朴导演的剧本加持下，淑姬的多项领域也相继出场~
跟秀子比，我觉得整部剧中的淑姬非常务实有用。
Susan第一眼看到Maud时，心中想着或许任务很好达成，这女人天真不知世事。
淑姬第一眼看到秀子时，心中感叹这女人真美，晕船中埋怨伯爵怎不早提醒XDDD
个人是认为本片对于两个女角爱上对方，描述是恰到好处，很符合角色性格与处境。
淑姬的内心没有包袱，看这个世界非常直白，还有点像孩子。
淑姬过去照顾著孩子又把孩子们毫不犹豫地卖掉，觉得是为他们好，
处在她的世界，善良和残酷是互相结合的。
然而有着美丽长相曼妙身躯，却需要紧抱娃娃像个孩子得到安全感，
容易惊惧又天真的秀子，她激起淑姬的保护欲。
这不需要太长时间，随着伯爵的步步紧逼，以及秀子对淑姬的依赖加深，
淑姬对秀子的怜惜和占有欲也飞快的成长。
就算淑姬认为自己演得很好，但她看秀子的眼神从不闪躲，是直白又明亮的，
唯一的违心之论，造成提前的真相大白，淑姬并不想让秀子伤心。
也是因为淑姬对秀子不保留的坦白，所以在逃出豪宅前，秀子也向淑姬诉说不堪的黑暗。
在英剧要等到结尾才能迈向心意相通，韩影则是这里就解开真相。
韩影的秀子是货真价实的贵族千金，在日本成长的秀子原本是过著娇养的生活。
随着母亲死亡被阿姨一起带到朝鲜，地狱紧紧束缚著没有学习过如何反抗的她。
朴导演新创一名几幕就让观众印象深刻的新角色，秀子的阿姨。
阿姨是一面镜子、一个烙印，
她在秀子幼小的心灵刻下所有残酷痛苦的经验，以及死亡。
秀子不像Maud，她心底没有野性，她有的只是软弱与惧怕。
被姨丈当成玩物，还是展示给公众的玩偶，除了那层处女膜(男人的处女情节?!)，
基本上没有自尊、没有身体，就是一具冰冷的尸体。
伯爵用"妈妈的遗产难道要白留给姨丈"，勉强说服秀子同意他的逃亡计画。
但跟逃亡计画相比，占据她心中的却是照亮她生活的淑姬。
秀子在淑姬身上得到安全感，姨丈的玩物是淑姬的宝物，
没被人如此温柔的对待，不曾被人紧张兮兮的看顾，从来没有当过别人的第一位，
明明淑姬是来陷害自己，但她直白的举动却让秀子沦陷其中。
无论摆出多羞耻的姿势都不会动摇，念多露骨的文章都不会投入，
秀子却在一次朗读女女性行为的会上情动了！
情动就会开始去想，就会想要得到，秀子多年被封闭的情感一发不可收拾，
加上她身边也无任何普通相处方式的模范，大概只知道各种性行为吧XDD
淑姬直白不掩饰又非常率真的性格，个人很喜欢她目击伯爵和小姐野外撩骚，
愤而逃跑，完全没下女自觉地跟小姐呕气。
然后幼稚任性小姐狂拉招唤铃，还不看到淑姬不罢休，拉到断掉，
这整段情节设计超有张力，不轻易展现真心，却又无法平息的推拉法~~~~~
小姐的诱惑达阵后，面对还是不愿坦露真心地淑姬，
不像Maud化悲愤为力量，秀子终于被击败，而她放弃的方式就如同当初的阿姨.....
然后明明该是很动人的场景，却被朴导演拍的有趣又可爱的告白场景就诞生了XDD
于是个人在电影院赫然发现，这就是韩式纯爱风啊！！！
淑姬的攻陷行为并没有在告白后停止，反而持续增加，
摧毁代表着禁锢秀子地狱的书房 (这里能看出Maud和秀子性格上的天壤之别)，
推开重重门，在夜风中奔跑，淑姬轻巧跳下庭院迈向草原的第一道石墙时，
又爬回去用行李默默帮秀子搭个脚踏...... 真的是非常优质的忠犬XDDD
而后面秀子色诱伯爵下药，个人有种吾家有女初长成的感慨。
朴导演的剧本里，伯爵、姨丈甚至阿姨的重要性都大为提升，
跟英剧里头纠结的爱情，复杂的母爱比，
韩影的焦点在两位女角的挣脱，对环境社会的反抗，
以及两位男性的意淫和失败，来突显其思想行为的可悲(这在韩国会有票房吗XD)
英剧/原著里，原谅彼此的两人，回到曾经黑暗的地方，让其焕然一新，
韩影里，两人则是带着钱远走高飞，搭上往向一个不熟悉的新地方。
觉得女性创作者多数是否比较倾向，打造一个家的概念。
男性创作者则喜欢大破大立，要有勇气突破拘束的想法。
但无论怎样都是非常好的Happy Ending，
在今年这特殊时刻，应该是很多观众特别需要瞧见的结局XDD
不好意思落落长写一堆，直接按END的看官，
重点就是英剧韩影都去看吧!!!