“语言”也可以是政治的。
比较好理解的情况是，有种人讲话习惯隔三岔五蹦一个单字，但这么做的理由不见得
是出于沟通需求、不见得是追求语言的精确与精准，而更有可能是－－这让他有优越感。
韩国影视产业在全球已经造成“文化殖民”现象，所谓文化殖民，就是这个国家不用
武器军队，而透过散播自身文化，让其他国家仿效、购买、追随、学习。文化殖民的最基
础媒介就是语言（包括文字语言、影像语言）。
英文在二战后成为传播资讯的主要语言，当然和美国国力有关，当最高端的科技研究
、好莱坞以至于哈利波特都透过英文纪录、播送以及创造，英文自然稳坐诸多语言体系的
龙头。相对的，越南文、缅甸文、菲律宾文等等第三（或二）世界国家的语言，就一直不
被认为“重要”（我指的是，比如国民教育的外语只有英文）。
所以语言当然政治，当你看到同样一个人，讲流利英文和讲流利菲律宾文时，在你心
中产生的印象落差，就是这两种语言间的权力倾轧。英文是“文明的”、“先进的”、“
优越的”、“有教养的”。
张爱玲赴美后，余生都在用英文写小说，并且在西方出版界屡屡碰壁受挫，和她在中
文文学界的崇高地位极不相衬（这很有可能是因为在那个年代，对老美来说，中文就等同
菲律宾文，中文作家能写出什么好东西？）。遗作《小团圆》、《雷峰塔》、《易经》也
是用英文写成，再由翻译翻成中文出版。
对“语言天分”这四个字普遍有个误解，比如我们常说谁谁“精通”八国语言，你知
道“精通”这两个字是什么意思吗？除了可以沟通以外，还要可以“写作”。大家都知道
语言就是听说读写，而写是最高层次的技巧，所以“精通”的意思是，这位天才可以用八
种语言写出一样好的文章吗？我的意思是，确实“转译”（也就是语言逻辑的切换使用）
是一种极为罕有的天分，但它仅限于语言间的语感和逻辑的互通；换言之，要“写得好”
，你就必须一直用那个语言写。
张爱玲晚年的追求，简言之就是用“更高级”的语言创作。然而她却忽略了，她用中
文垒起的一座高楼大厦，如果余生再焚膏继晷向上攀爬，很有可能她可以写出一座通天巴
别；但她没有，她选择用语言逻辑和中文天差地远的英文来写作。这对她来说更容易或更
困难我无法评论，而她在西方出版界的失败，也绝非纯然是因为作品不够好。但时代与命
运将她导引到那个方向……不过很好的思考点是，以她当时在华文文学圈的声势，几乎可
说她想在哪里发表作品，绝没有人会拒绝她，而她为什么不做这个看来“性价比”更高的
选择呢？
写作是大脑的极限挑战，我的理解是，她不愿做鸡首。
如果只是将语言做为沟通的一种工具，其实用什么语言都随你高兴。那为什么我说能
用中文，就别用英文呢？
因为我强烈地、毫无怀疑地，相信，中文是最美的语言。它的繁复、它极惊人的意义
自我生长，在在展现了强大的延展性；中文是最好的材料，当你用正确的火侯和工具去锻
铸，它可以成为艺术品，透射绝美光焰。
所以除了经典文学，我几乎不读翻译作品，最主要的理由就是，身为一个写作者，我
当然是要从最擅长使用我使用的文字的创作者身上取经呀。再者，生也有涯，你知道台湾
每年约有四万种出版品吗？你光读各媒体选的年度TOP10（万中选一），就可以很忙碌了
，如果从常态分配图的概念去看，前2%都值得一读，四万的2%是八百，你一年读得到八百
本书吗？翻译文学固然占了其中大宗，但一本“好的”中文创作，只要读进去，它就会是
写作最好的养料。
我对中共政权没有好感，而中美贸易战惩罚的到底是那些贫穷线以下的可怜老百姓，
还是脑满肠肥的贪官污吏？文化力的展现当然不只是SHE“全世界都在说中国话”，文化
力的展现，是我们可以站在曹雪芹、白先勇、张爱玲等等文学巨人的肩膀上接着写下去，
并且让更多外国人喜欢我们的作品。
我的英文除了基本的沟通对话大概会愈来愈退化吧，因为，人的一生技能点有限，年
轻的时候无脑乱点就算了，现在我决定，全押在中文上面。
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https://episode.cc/read/chsort/my.200411.032213
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https://vocus.cc/AnnihilationAngel/5c3df5d7fd897800010d678a