编辑/ Sheng Wen Lo
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前天(1/19)是美国摄影家Cindy Sherman 61岁生日。Cindy Sherman擅
长以自己作模特儿，透过彩妆、假发、道具、戏服幻化成各种人物。自
70年代中期以来，她创造了数百幅作品，以戏剧、恐惧、传奇、童话、
性别、阶级为线索，大胆地探索著身分、性别、媒体与美感本质等议题。
Sherman曾于纽约MoMA、伦敦Serpentine Gallery、巴黎Jeu de Paume展
出，十分活跃；和许多知名艺术家不同的是她没有助理，独立创作，现
居纽约。
日前曾在圣诞节与当代摄影文章中短暂提及Cindy Sherman，此处则回
顾其近40年的创作。(文章连结：http://goo.gl/Qqs6fs )
http://goo.gl/fiLTU0
Cindy Sherman (本名 Cynthia Morris Sherman) 1954年出生于纽泽
西，三岁后全家搬至纽约长岛生活。Sherman为家中老么，父亲为航太工
程师，母亲则为儿童特教师。十几岁时她和同龄女生一样喜爱衣服和化
妆，周末也常跑到纽约市区逛店，试穿新衣但没钱买。然而Sherman口味
和一般女生不同，在家她偶尔会拿祖母的衣服穿，用袜子塞出下垂的胸
部；妆扮到某个神奇的瞬间时，她会认不出镜中的自己。
Sherman儿时接触艺术的机会不多，18岁时她进入纽约州立大学水牛城
分校修习绘画。但她认为绘画有许多限制，曾说：
“我没办法透过绘画进一步表达什么。那时我总是细心的模仿其他艺
术，后来我发现我可以采用相机，并把时间投入在想法上。”
虽然她当时有很好的写实绘画能力，但仍收起画笔，自此专注于摄影。
值得留意的是，往后她几乎所有的作品都以“无题”(untitled)为名，
因为她认为给名字会限制观者的思考。以下分类和系列名称则是旁人为
方便讨论而定，并非Sherman本人自拟。
- 早期作品 (1975-76)
在水牛分校时期，她开始将儿时化妆打扮的兴趣和癖好延伸至创作中。
Sherman认为下图Untitled #479 (1975) 是她第一件“作品”。图中她
从标准的学生样，透过化妆逐渐变成一位抽著烟的浓妆女子；此处已可
瞥见她往后的创作流程。作品使用黑白底片拍摄，颜色则是事后染上。
http://goo.gl/zUnLzE
Sherman曾说会用自己当模特儿原先是实务考量，久了也习惯独立创作
。值得留意的是，Sherman和许多艺评认为她的作品不能称作自拍或自身
肖像(self portrait)，因为Sherman并不是在拍“自己”，也不曾在这
些作品中看到“自己”，她自身只是刚好被用来当模特儿而已。
此时期她研究著化妆对身分认知的影响，对她来说，化妆品和脸取代
了颜料和画布，于是制作了Untitled A–E. (1975)：
http://goo.gl/ycoQ3Y
http://goo.gl/1wgiBU
http://goo.gl/6PAqvT
http://goo.gl/5kbmCx
1976 年 Bus Riders 系列则加入了全身服装打扮，灵感则来自她搭公
车时对乘客的观察。此系列运用了许多假发和道具，共15张照片，一张
为男性，三张分不出性别，五张为黑人；Sherman扮演黑人仅此一回。
http://goo.gl/60iioR
http://goo.gl/j3rDW7
http://goo.gl/5lt4Sz
此时期Sherman也制作了几件剪贴作品，但直至近期才展出；这些作品
也呼应了日后她对数位影像软件的喜爱。
http://goo.gl/jpBt5W
http://goo.gl/0iGB5d
- Untitled Film Stills (1977-80)
50年代出生的Sherman是第一代在电视萤光幕前长大的人；电视、电影
等媒体对她的想法影响深远。她尤其喜爱恐怖片，喜欢被吓到，觉得看
恐怖片很像做云霄飞车 — 一方面感到恐惧，一方面又感到现实世界的
安全。
Untitled Film Stills (无题剧照) 应是Sherman最著名的系列，包含
70张黑白照片，看似宣传电影用的剧照。看这组照片时，许多人会觉得
似曾相识，仿佛知道照片是出自哪部电影。但其实这些都是Sherman萃取
当时电影里的老梗画面的精髓，以自己做模特儿而拍摄的单张照片。电
影往往造就了许多刻板印象，例如对女性的刻板印象。Untitled Film
Stills 中陈列了各种女性的刻板象征：家庭主妇、辣妹、都市女人、跑
路中的女人、容易被吓坏的女人；观者因为看过当时的电影，引发好似
知道背后故事的错觉。
http://goo.gl/9UR68U
http://goo.gl/IR3J5R
http://goo.gl/Zfv00i
http://goo.gl/NBZnHA
http://goo.gl/UpP4mb
http://goo.gl/e026s4
http://goo.gl/4kdeOB
http://goo.gl/81TPbi
http://goo.gl/rn1Lt1
http://goo.gl/pp9vAG
http://goo.gl/oDzgSA
http://goo.gl/PjKWc6
http://goo.gl/7RJ4dz
1995年纽约MoMA买下了本系列所有照片，2003年出版 Cindy Sherman:
The Complete Untitled Film Stills 一书，收录完整作品。Sherman拍
摄此系列时，带着装满器材和道具的小行李箱，四处快闪拍摄。
Untitled Film Stills 是Sherman唯一采用户外场景的作品，也是唯
一有明确标题的系列。
- Centerfolds (1981)
80年代Sherman开始大量采用彩色底片。"Centerfolds" 意为书本或杂
志中的跨页大图，常见于情色杂志。Centerfolds (1981) 系列共有12张
照片，画面中的女人恍神，沉浸在自己的情绪中，有时甚至有点像受害
者。Sherman希望观者打开杂志跨页，看到这些感伤或看似受惊吓的女人
时，感到有些惊讶，甚至感觉自己有点像加害者而有罪恶感。本系列实
为Artforum杂志的委托创作，但当时编辑认为照片内容不妥，故未曾刊
出。
http://goo.gl/usvBrS
http://goo.gl/40HJJz
http://goo.gl/VIilo1
http://goo.gl/DK4I3M
http://goo.gl/otJYi4
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http://goo.gl/QZdhGO
http://goo.gl/mngEDp
http://goo.gl/md1uyG
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http://goo.gl/V1NOck
http://goo.gl/Q2sbGj
其中Untitled #96 在2011年佳士得拍卖会上以389万美元高价售出；
然而本照片以C-Type print制作，30年来褪色严重，与1981年外观相去
甚远，摄影作品的典藏性也引发不少讨论。
http://goo.gl/WUzwvf
同期另一组作品利用彩色投影为背景制作，也是当时拍摄电影常见的
手法。
http://goo.gl/vllEW9
http://goo.gl/ebjrcG
http://goo.gl/TZvgdl
- Fairytales (1985/1994)
Sherman前几个系列获得当时很高的评价，80年代中期后她的作品渐趋
诡谲、黑暗，有时甚至从画面中消失。这些作品开始反思传统美学与艺
术；Fairytales (1985/1994) 中她利用童话故事为素材创造了带有几氛
恐怖的画面，也呼应了她对恐怖电影的热爱。
http://goo.gl/SRD1ow
http://goo.gl/NluwhM
http://goo.gl/mYt6VT
http://goo.gl/pp2vf4
Sherman对诡谲、丑恶与黑暗画面的探索高峰在80年代晚期至90年代初
期，可由稍后介绍的Disasters (1986-89)和Sex Pictures (1992)中见
到。
- History Portraits (1989-90)
80年代晚期Sherman以古典肖像绘画为灵感，拍摄了 History
Portraits (历史肖像)系列。和Untitled Film Stills一样，这些照片
多半并非某张特定肖像画的翻演，而是Sherman以古典绘画为线索，自己
创作的版本。这些作品中可见拉斐尔、卡拉瓦乔等画家的影子，内容广
泛，包含中世纪贵族、仕女、神职人员等。
http://goo.gl/ia8RAJ
http://goo.gl/0gZG5V
http://goo.gl/AjJS7z
http://goo.gl/Gnndd2
http://goo.gl/30KCMp
http://goo.gl/6zwPlZ
http://goo.gl/CCVlYs
http://goo.gl/VT76Bz
http://goo.gl/N6QPzq
若近看这些作品，可发现看似华丽，高贵的造型其实是廉价的布料构
成，妆扮的痕迹遍布。Sherman透过摄影，刻意的让这些破绽轻易可见，
也是她往后许多系列的蓝图。此处Sherman并非在宣示古典绘画对她有多
少影响，其实电影、电视媒体对她的影响最大；古典绘画仅提供她创作
养分的一小部分。
- Disasters (1986-89)
Cindy Sherman对诡谲，甚至恶心元素的探索在80年代末期来到高峰。
在Disasters系列中她不再是画面主角，取而代之的是吃剩的食物、呕吐
物、人体道具和其他废物；人物的线索则退至画面一角，如下图
Untitled #175的眼镜反光上。有趣的是，这些画面尽管内容物不讨喜，
但构图安排、颜色运用等往往仍保有传统美感。
http://goo.gl/ncmgeK
http://goo.gl/MECz93
http://goo.gl/swwRx4
- Sex Pictures (1992)
1989年美国国家艺术基金会删减了Robert Mapplethorpe等人的辅助，
引发道德审查(censorship)与艺术间的争议。Sex Pictures为Sherman对
此议题激进的回应；此系列中她完全退出画面之外，使用塑胶人偶和道
具摆出夸张或抽象的性爱造型 — 纯粹用塑胶构成的情色照片。Sherman
借由Disasters和Sex Pictures等系列，试图做出一些她认为无法被收藏
、不可能挂在自家墙上欣赏的作品，亦是对艺术市场中收藏家心态的试
验与反思。
http://goo.gl/kdpxSx
http://goo.gl/NZur7i
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http://goo.gl/jplLEZ
http://goo.gl/PBA2MU
- Fashion
时尚一直是Cindy Sherman创作的元素之一。自1983年来，不断有时尚
杂志，品牌或个人委托Sherman创作，包跨Haper's Bazaar、法国Vogue、
M·A·C、Comme des Garçons等。然而Sherman的委托创作成果并非一
般常见的时尚照片— 她仍维持了一贯诡异，甚至丑化人物的作风，铸成
反时尚的时尚作品。
Sherman认为她在成长的过程中，在电视上看过很多光鲜亮丽的“偶像
”，造成了他人的期许和许多(女)人的压力。Sherman这些照片关注的可
说是时尚的受害者。
http://goo.gl/DOz8Ql
如下图Untitled #458 (2007-08)是法国Vogue的委托创作，图中
Sherman从头到脚穿着Balenciaga最新款的服装；本图在Vogue Paris
2007 8月号刊出。
http://goo.gl/CS8wDp
以下三图则是彩妆品牌M·A·C在2011年的委托创作；Sherman利用
M·A·C的多色彩妆品绘出缤纷的扮像。
http://goo.gl/U3fI1R
http://goo.gl/rIlrZF
http://goo.gl/mdl1kx
- Head Shots (2000)
2000年后Sherman在 Head Shots 系列回到了她初期的创作模式：Head
Shots为演员面试时的形象照；本系列为Sherman想像中，女演员正要去
好莱坞试镜时的样貌。此系列中的女人们似乎试图把握已然消逝的青春
美丽，Sherman往后几个系列的核心思维也和此相关。
http://goo.gl/8TpqT2
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http://goo.gl/20lSjb
http://goo.gl/GsHfdA
- Clowns (2003-04)
Sherman 在网络上看过许多小丑广告照片；她发现这些脸上画笑容的
小丑，涂妆底下每个人的性格都不一样，有的甚至很黑暗。Sherman借此
探讨变装者的外表于其真实心理状态间的关系。Clowns系列的创作年份
为2003年，为后911时期；Sherman终身居住于纽约，重大灾难不免对其
创作产生影响：承受伤痛后，人们外表与内心状态很可能表里不一。此
外，本系列是Sherman首度尝试使用数位合成，接合人物与虚构背景；
Sherman曾表示很喜爱数位摄影，应不会再使用底片。
http://goo.gl/2JBsHS
http://goo.gl/JHsorU
http://goo.gl/fBddDX
http://goo.gl/H6CqQP
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- Society Portraits (2008)
此系列Sherman装扮成有一定年纪的上流社会女人，乍看之下外表华丽
，但看细节即可发现许多衣物为便宜货，皮肤皱纹多而松弛。老化是许
多人必须但极不愿意面对的事实，光鲜的外装难以盖住诚实的岁月痕迹。
在2008年经济崩溃的前夕，这些作品表露著阶级、财富、消费与岁月间
的平衡与悲剧。
http://goo.gl/QSbmDh
http://goo.gl/iDkYMJ
http://goo.gl/mJ5fCZ
http://goo.gl/M8HvuV
http://goo.gl/IyeLSF
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- 近期作品
2003年后Sherman大量使用数位合成和虚拟背景，甚至开始用数位工具
调整五官大小。Sherman曾指出作品尺寸巨大化，颇有和同期男性艺术家
一较高下的用意。
Mural (2010)
Mural (壁纸) 系列为Sherman为纽约MoMA展区所设计的大型壁贴，
Sherman装扮成各种角色，化身为巨人陪伴看着看展的民众。
http://goo.gl/KesRRr
http://goo.gl/z7XGzm
http://goo.gl/lHPq6j
在2012年展出的新作中，Sherman全装打扮，但面部素颜，孤独的站立
在壮阔的自然地景中。近看可发现这些地景都是数位背景，其实Sherman
是在工作室绿幕前拍完肖像后，再将其合成至背景中。Sherman看似装扮
成各地不同民族的女人，再次拓展了影像元素与论述的地域范围。
http://goo.gl/VOq5Zt
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Cindy Sherman的作品常让人联想到女性主义，但她不认为自己是个女
性主义者；虽然如此，Sherman 也表示无论是哪个时期的创作，都和她
以女性的角度观看社会有莫大的关联。