※ [本文转录自 Literprize 看板 #1NcQUUUW ]
作者: balerdog (贝勒狗) 看板: Literprize
标题: [讨论] 刘虚壹FB
时间: Thu Jul 28 14:35:08 2016
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〈指标性文学奖“告别”的年代〉
时报文学奖无预警的熄灯，台湾最具指标性的三大文学奖，只剩下林荣三文学奖，台湾文
坛正式进入告别指标性文学奖的年代。
连《中国时报》本身都没有慎重宣布。宣布停办后，很多准备参赛的创作者，都还不晓得
这个消息。连中时文化副刊的脸书，对于这则消息也没有重视。显然，对于旺中集团，时
报文学奖早就是个鸡肋的存在。
文学奖的式微，因素很多，阅读群众的小众化，出版业的萧条，众多各别的因素集结起来
，一言以蔽之，大环境不佳，导致一切萎缩。
但我想，问题真的是因为大环境不佳吗？
我一直认为，文学奖的式微，最大的因素，在于它的评审机制过度主观化。
杰出的文学作品，往往具有指标性的功用，如姜贵的《旋风》、如黄凡的《赖索》、如张
大春的《将军碑》，不管有没有得过文学奖，该文本本身，就因为能卷起千堆雪，产生出
独立于文本文字之外的附加价值——读者阅读后的感触、奖金、出书、翻拍成戏剧或电影
、或是提供研究者进行学术论文的剖析与比较——因此而在文学史上占有一席之地。
然而，我们怎么评论一篇文学作品的重要性？
创作技巧的突破？还是书写蕴涵的再深化？还是其它？
传统文学奖的评审机制，一直有种文坛前辈寻找后辈新人才的感觉。只是，所谓的文坛前
辈，心目中理想的作品，是否真的是最好的呢？
我曾在一场小型文学奖上目睹过，一位孙姓评审选了一篇有不少错字，格式也不符的作品
进前三名，给的分数一出来时，台下不少人表情明显不服，但该评审却只简短地说：“我
喜欢作者的任性。”
或许，他看中的是该位作者未来的可塑性，而不是该篇作品在这场文字竞技里的状况。
另外，我亦曾看过，在某场小型文学奖决审会议上，一篇相当优秀的散文被一位年迈周姓
女评审评了低分。
“感觉写过这种题材的文章太多了。”周姓女评审在讲评时坦言。
其实该篇散文所写的题材，在该次文学奖众篇散文里，是唯一的一篇，与其它入选作品所
写的题材并没有重复的状况。是以另一位简姓女评审立刻提出异议，但在周姓女评审给的
分数较低的情况下，该篇散文名次仍往下掉了。
或许，周姓女评审过去阅读过太多该种题材的文章，但她忽略了，每一场文学奖的评比，
范围都应该是侷限于“在这批投稿作品里选出谁最优秀”，而非不客观地带入个人过往的
阅读经验。
所以，文学奖的评审机制，极易沦于评审全盘的主观喜好或厌恶。
甚至，产生所谓的“文学奖得奖公式”。
例如第35届联合报文学奖，将极短篇颁给了张晓惠的〈黑心货〉，后来却被指控涉嫌黄丽
群的〈成家〉。
虽然在评审委员颜昆阳、李昂、杨照等人“精密”的分析下，判定无法定调有无“抄袭”
。但全案背后所凸显出的状况是——只要你掌握了文学奖作品的相关书写元素，你就有机
会能获得文坛前辈们的青睐，文学奖不再是创作者自我创作技巧的突破，或是书写蕴涵的
再深化，只变成机械式的填充文本，失去了创作的爆发力，更遑论在文学史上的影响力了
。
此外，前文所言的张晓惠，PTT上就有网友指出，她之前在2011年油桐花文学奖所获得散
文首奖的〈油桐树下的猪〉，内容元素极近2008年第11届台北文学奖的散文首奖作品，吴
柳蓓的〈小黄之城〉——尽管张晓惠自云，是见到前板桥地院少年保护官卢苏伟“白痴变
天才”的故事，深受感动，才引发创作动机。
显然，这些得奖的文学作品，不再是作家的自我突破，仅是写手组合出一篇符合各个文坛
前辈们心中所满意的填充文本（例如当时担任评审的郝誉翔，就说过〈油桐树下的猪〉感
动了她）。这类作品，乍看下很有内涵，但实际上，永远摆脱不了“因袭”的社会目光。
属于俗文学范围的网络原创，想写同人的作者们，都还会识趣地对读者表明自己是“二创
”；反观这些在文学奖里竞技，却游走边缘灰色地带的作家们，我只能说，遗憾。
我无意批评张晓惠这位前新北市能仁家商国文教师，在创作上的选择，毕竟评审们认为没
有抄袭，就是没有抄袭。阻止一切因袭、重制、改作的责任，不是参赛者，而是评审，就
像运动场上的竞技，一定会有为求胜利而使用一切手段的选手，负责确定规矩的，是裁判
，是评审，参赛者是真的在文字竞技上进行自我突破？还是只是当一个书写上的“影帝”
？全赖已是文坛前辈们的评审们立下规矩，当评审们无法严守这条规矩线时，无法责怪参
赛者的越线。
在时报文学奖这个指标性文学奖“告别”台湾文坛之际，我们感慨文学奖式微时，或许该
反思，这些作家们竞技的场子之所以一个接着一个的萎缩，究竟真的是大环境不佳？还是
该重新探讨，要尽量去避免文学奖的评审机制过度主观化，寻求真正的客观性与公平性？
我想，这个症结点不解决，就算未来有别的文学奖成为新的指标性竞技场，文学奖在台湾
，也只会流于变成作家个人洗资历的功用而已。
因为它失去了文学作品该有的社会责任，只剩下迎合评审口味的组合摆盘。