哥吉拉七十周年大作《哥吉拉-1.0》魅力盘点：自绝望而生的荒神哥吉拉，要制造更多的绝
望
2016年，由庵野秀明担任编剧与总导演、樋口真嗣导演的电影《正宗哥吉拉》上映，这是当
时日本影坛的盛事，当然，各大媒体忙着采访许多商业电影导演，想知道他们对《正宗哥吉
拉》的想法。而身为拍出《ALWAYS幸福的三丁目》与《永远的0》大热电影的导演山崎贵，
当然也被问了——特别山崎贵还是以电脑特效效果见长的导演，他对一样有大量特效的《哥
吉拉》系列电影，一定有话要说。
当时山崎导演表示：“（《正宗哥吉拉》）为下一部《哥吉拉》电影的导演立下了不得了的
高门槛！”
2019 年 8 月，山崎贵导演接到邀约，将成为最新《哥吉拉》电影的导演。山崎一想，这不
是明晃晃的回力镖打脸嘛！如今，2023年11月，山崎导演的电影《哥吉拉-1.0》正式在日本
上映了。明年就是哥吉拉诞生七十周年的重要时刻，做为七十周年纪念电影、同时也是日本
国产第三十部哥吉拉电影的《哥吉拉-1.0》，具有重大意义。在《哥吉拉-1.0》还没在台湾
上映之前，我们先来盘点这部电影的几个魅力！
1. 导演对哥吉拉的爱
描述五零年代东京下町小市民生活的《ALWAYS 幸福的三丁目》，是山崎贵一炮而红的契机
。2007 年这部电影推出续集《ALWAYS 再续幸福的三丁目》，票房更加亮眼。在这部电影里
，竟然出现了全3D动画制作的哥吉拉。《ALWAYS 幸福的三丁目》这个系列并不是奇幻电影
类型，出现哥吉拉实在是有点牵强。原因其实是因为第一部《哥吉拉》电影，就是在 1954
年上映的。做为纪录时代变迁的《ALWAYS 幸福的三丁目》系列，当然要列进五零年代最红
的日本社会现象……但还有另一个原因，就是山崎导演本人对哥吉拉的喜爱。
后来，埼玉县的西武园游乐园，推出了3D电影游乐设施《哥吉拉・THE・RIDE 大怪兽顶上决
战》，要让游客体验哥吉拉大战王者基多拉的震撼决战。这部3D电影的导演，也正是山崎贵
本人。可以说，放眼当今日本影坛，像山崎贵这样……热爱哥吉拉、甚至已经将哥吉拉两度
搬上银幕、却仍然没有真正执导《哥吉拉》电影的导演，是很少见的。因此，东宝影业选择
山崎贵，几乎是一个想当然耳的选择。
2.从战后的光明面转变为黑暗面
《ALWAYS 幸福的三丁目》里，二次大战已经过去了十三年（1945～1958）。这部电影里日
本社会仍然隐约有着战争的影子，所谓的“战后复兴”，在这部电影里如同三丁目的夕阳，
是充满温暖与人情味的——街坊邻居会互相照应生活所需，而即便许多人家境仍然困窘，但
他们仍然相信着明天会更好，持续努力地工作改进生活。但是，在山崎贵的《哥吉拉-1.0》
里，“战后复兴”是一个讽刺的梦想：在经历战败之后的日本，国民伤痕尚未痊愈，但就在
此时，哥吉拉出现了，使全日本陷入了更大的绝望。
这是为什么片名会称为“-1.0”的原因：日本已经因为战败而“归零”了，此时哥吉拉的出
现，让日本成为了“-1”。这是山崎贵的构想，他希望这部哥吉拉电影，能让观众感受到绝
望——这正是初代哥吉拉在 1954 年带给当时观众的震撼。1954 年《哥吉拉》上映时，当
时日本败战尚未满十年，哥吉拉等同于伤害日本的原爆，它的出现有强烈的弦外之音。对观
众而言，他们在银幕上看到的不只是一只虚构怪兽而已，更是他们曾经经历过的现实恶梦。
3.绝望之后还有多重绝望
才刚要在战败土地上重建，就遇上了哥吉拉，此时的日本陷入了绝望……但这仅仅是《哥吉
拉-1.0》的第一层绝望。再者，因为战败，日本暂时受到驻日盟军（GHQ）的管辖，而当时
日本军队必须解散，另外日本所有的军事武器，在当时也都必须纳入 GHQ 管理。所以可以
说，这个如今面对巨大新型怪兽的国家，完全没有军事力量可以与之抗衡……你不会看到《
哥吉拉》里的坦克与军机攻击哥吉拉，没有军队、没有武器、甚至没有《正宗哥吉拉》里的
政府运筹帷幄，这是一场大怪兽对筋疲力尽人民的不公平战争……这是《哥吉拉-1.0》的第
二层绝望。
没关系，我们还有主角……商业电影的主角都能以一挡千，饰演《哥吉拉-1.0》主角的神木
隆之介，应该能赤手空拳地打飞哥吉拉吧？很可惜的是……神木饰演的角色，不是我们在好
莱坞电影里熟悉的动作电影主角。
4.衰到爆的主角
没错，神木饰演的角色敷岛浩一是驾驶零式战斗机的军人，看起来他应该会在电影里驾驶军
机，最终击败摧残日本的哥吉拉。在山崎最初的构想里，主角有两个设定：积极打倒哥吉拉
的好战军人；以及只求明哲保身、被恶梦回忆缠绕的败家犬角色。最终，山崎混合了这两个
角色形象，他让敷岛浩一先陷入了绝望深渊（这是本片的第三层绝望），他的同袍战死、他
做为神风敢死队的任务失败、他不敢面对哥吉拉……而大怪兽造成的恶梦，陪着他从战场回
到了日本本土，而且继续剥夺他仅有的事物……
敷岛浩一应该是《哥吉拉》历史里最悲惨的主角……这都是山崎贵为了贯彻“绝望”所做的
设定。
5.极度求真的“日本战后风景”
有着最多十个车道的“晴海通”，是涩谷闹区最重要的道路之一。这次的《哥吉拉-1.0》里
，会出现哥吉拉踩着晴海通、大量民众拔腿逃命的桥段。《哥吉拉-1.0》必须让看到这个桥
段的日本观众，一眼就能认出这是今日依旧车流繁忙的晴海通。因此特效小组尽可能地重建
了晴海通上的店面、道路宽度、电线杆与路灯等等，甚至连行道树都经过特别设计，将这些
理应在多次空袭中已经烧毁的路树，呈现战后重新种植、尚未长大的模样。
这些透过电脑动画设计的古早涩谷街头风景，设计依据是来自当时的许多资料照片，甚至还
包括了小津安二郎的经典电影。而且不只要画出这些街景，在后制时还要计算哥吉拉的高度
与行进速度，才能制作相对应街景桥段的哥吉拉影子、或是哥吉拉行走时扬起粉尘的数量等
等。从《ALWAYS 幸福的三丁目》开始、长年与山崎贵导演合作的特效导演涩谷纪世子表示
，《哥吉拉-1.0》是她综合数十年特效制作经验的一款集大成之作。
6.荒神哥吉拉
荒神，是日本信仰中一种特别的神祇类型。荒神并不是单纯实现人们愿望的神明，反过来，
荒神的性格狂暴、无理性、而且破坏力极大。人们对于被归为荒神的神明，与其说是崇拜，
不如说是惧怕。祭祀荒神并非为了实现愿望，而是为了避免荒神带来的灾难。可以说，荒神
是古时日本“神格化”无法解释或影响巨大的灾难的一种想像，所以代表病痛的“疫病神”
是一种荒神、厨房的“火神”与“灶神”是一种荒神……而在山崎贵的想像里，哥吉拉当然
也是荒神。
荒神是需要被尊敬的，甚至是要被封印的，这种对荒神的态度是来自祂对人世的残酷影响，
山崎贵这样说：“对我来说，哥吉拉是神明与动物两种形象融合在一起的象征，牠有着人力
不可比拟的能力。当然哥吉拉代表着恐怖，牠也同时带来破坏，但是对人类而言，牠同时也
是让人类对其报以敬畏态度的荒神。”
这是山崎贵想要在日本国产电影《哥吉拉-1.0》里，与好莱坞版本或其他哥吉拉电影做出区
隔的部份：对他而言，荒神无所谓善恶之分（这与七零年代被娱乐化、被塑造出正义形象的
哥吉拉不同），荒神代表着势不可挡的自然神奇力量，我们只能接受它、敬畏它……但我们
同时也需要封印它，并且深刻地感受牠诞生的意义、并承受牠带来的伤害并再一次重新站起
来。这是在疫情期间开始撰写《哥吉拉-1.0》剧本、并且喜爱初代《哥吉拉》的山崎贵，在
思索战争与疫情意义后，为哥吉拉赋予的形象。
《哥吉拉-1.0》在日本成为首周票房冠军，它上映首日的当日票房（累计至下午三点），是
《正宗哥吉拉》的265%；而上映三日票房成绩也超过了十亿日圆，同样是《正宗哥吉拉》的
122%。可以说，以这个趋势，《哥吉拉-1.0》很可能会超越《正宗哥吉拉》的82亿日圆成绩
，甚至突破百亿日圆票房。而目前《哥吉拉-1.0》也已经在美国进行首映，预计12/1在全美
上映，试映的反应也非常好。相信台湾应该很快就能看到这部作品，希望全新的《哥吉拉-1
.0》，不要让台湾的哥吉拉粉丝们等太久。
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