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今年奥斯卡，杨紫琼最大的对手就是《塔尔》中的凯特布兰琪，看完电影，虽然不能说我
了解为什么杨紫琼会受到奥斯卡评审的青睐，但在我心中杨紫琼的表现的确是比凯特布兰
琪好。
先别误会，凯特布兰琪在《塔尔》中的表现依旧可圈可点，只是问题或许就在于《塔尔》
太“凯特布兰琪”了。凯特布兰琪在当今影星中是气势数一数二强大的演员，演过伊莉莎
白一世、精灵女王的她，几乎是一出场就有傲视天下的威严，在这样的状况下演出一个权
势滔天君临古典音乐界的指挥家，多少显得太没有挑战性而有点无趣。的确以电影想要塑
造的形象来说，凯特布兰琪很有说服力，但如果是评选奖项的比较上难免有较高的风险。
甚至她得奖的作品《蓝色茉莉》其实多少也是因为她改变了过往给人的强烈印象，今年的
落败算得上虽败犹荣。
【以下涉及剧情，请斟酌阅读】
撇开她强烈的个人风格，回到电影本身。这番发言可能会有点危险，不过我一直觉得古典
乐是很奇妙的音乐类型，多半是因为中文译名的影响，“古典”听起来就好像都要是很久
远以前的音乐，而没有新创作，再加上纯音乐在现代社会中并不这么风行，就更少注意是
否有所谓“新创作的古典乐”了。可能对多数人来说会听到的新创作都偏向电影配乐，诸
如汉斯季默、约翰威廉斯、坂本龙一、久石让等人，而先不提他们的作品会不会被归类在
古典乐，光作品被传递与诠释的形式就与现存十几世纪的古典乐有很大的差别。他们的作
品都有某种固定性，被绑定在影视作品随着画面留在人们的记忆里。
但在《塔尔》电影中的古典乐，甚至是一般人听到“古典乐”时脑海中浮现的诸多乐曲、
名家，就大不相同了。同样是贝多芬的《第九号交响曲》，也许很多人能哼上一段《快乐
颂》，但却会因为不同乐团、指挥出现许多风格的演奏版本，甚至连演奏时的情境也会影
响，如“黑色贝九”，或是随指挥者的诠释而伸缩了乐曲的长度。同一首歌有着不同版本
这件事虽然现代流行音乐也算常见，但也没有像古典乐演奏那样成为一种被深入探讨的学
门，这一直是我觉得古典乐很有趣的地方，而这一点也被编导巧妙地融入电影中，甚至延
伸出电影的主题。
会觉得这一点有趣，是因为这牵涉到“作品的解释权”。也许很多人都听过罗兰巴特著名
的“作者之死”，虽然那是他回应文学研究的评论，但套用在音乐演奏上同样可行，尤其
是古典乐，这些伟大的作曲者是真的已经死了，我们只能从流传下来的乐谱以及乐章试图
理解这些音乐家当时的意图。但既然我们已经不可能从作者方得到乐曲的诠释方式，那乐
团以及指挥发挥自己的想像力去“脑补”乐曲想呈现的意境又有何不可呢？当然，或许还
是很难将弥撒曲诠释成如山歌般的轻快旋律，但至少也不会是演奏上千遍还如同录音档般
准确的样貌。抛开这种对于乐曲一定要照原样呈现的一板一眼的框架，单纯欣赏每个人所
展现的乐曲不同面向与可能性，纯论演奏当下的好坏，是不是能挑起你心中某个思绪，或
许是更能让作品永续流传的方式。
题外话，最近也有个有趣的例子，诺兰因为《奥本海默》的宣传而被访问到十几年来存在
影迷中的疑惑，有关《全面启动》的结局。这大概也是个诺兰被问到烦的问题，而他也一
如既往还是没有正面回答明确答案，又或者他给了他的版本：“结局就是这样了，对主角
来说已经不重要了。”但许多人看完还是又陷入了一波认为他是梦是醒的讨论，这不正是
让读者随自己的理解方式去解释一部作品的意义吗？
回到《塔尔》，编导也给了“单纯评论演奏、作品本身的好坏”这件事更进一步的延伸想
法。塔尔在课堂上与学生针对巴哈作品的争论我觉得很精彩，我们有没有需要因为作者本
身在与作品无关的事情上有瑕疵，影响我们对于作品的看法？或者该说能不能单纯聚焦在
作品与演出本身，无视其他与这件事无关的问题？从这一点来看，其实塔尔在电影中呈现
的立场相当一致，她欣赏巴哈的作品，无视巴哈有没有可能厌女，其实这段我觉得有点莫
名其妙，男学生指出他不喜欢巴哈是因为他觉得巴哈厌女，而他的根据是因为巴哈有很多
小孩？这之间的关连到底是什么？而当塔尔片面决定表演大提琴协奏曲时，她提出了甄选
，让新来的大提琴手有机会上台。的确从塔尔突然决定插这首曲子、再加上片面决定采甄
选方式而不让原本的大提琴首席表演，凸显了塔尔的强势与有点滥用权力的争议，更因为
剧情呈现了塔尔表现出对新大提琴手的“兴趣”，带给人顾及私情、假公济私的印象；但
也不可否认新人的确有非凡的实力，才能在甄选中脱颖而出。这也是个很有趣的现象，人
常常在年轻时抱怨为什么不能以实力说话；却在成为老鸟后抱怨怎么不以资历来决定结果
。
但最讽刺的还是塔尔最后被自己的丑闻击倒，被柏林爱乐解雇，她被以和她实力无关的事
情影响了她指挥演出的机会。她的遭遇为她的理念带来最强烈的打击。这也是个长期以来
争论不休的问题：“对于犯罪者或有道德瑕疵的人，该如何看待他们的作品？”这么大的
问题值得花很多篇幅另外讨论，但在此我的答案暂时只有弱弱的：“对于他过往的作品我
单纯以作品的好坏看待，而他是否有未来就交给市场机制吧。”就像近期刚被判多项罪名
不成立的凯文史贝西，我还是觉得他在《美国心玫瑰情》、《纸牌屋》等作品中的表现可
圈可点，但未来他是否能东山再起，就看广大市场的反应了。
只是电影有个相当令人玩味的结局，塔尔离开柏林爱乐后到了菲律宾，指挥当地乐团，演
奏《魔物猎人》的音乐。柏林对照菲律宾、马勒的《第五号交响曲》对照《魔物猎人》交
响乐。能说这叫做“沦落”吗？小天使与小恶魔在我身边露出了大大的微笑。