https://www.flaneurtiger.com/2023/06/antikalpa-2023/ 虎变
据闻西汉时武帝开掘昆明池，及至底层，所出皆墨灰，即使是当朝能人东方朔，亦不能详
其实。后有西域僧伽施然而至，众人问之，答曰：“世界终尽，劫火洞烧，此灰是也。”
而现实世界里，劫烧过后，创伤事故存活下来的个体就如同灰烬般，绵澹，虚散，究竟应
当如何自处？倘若有机会重来，又可以透过什么样的法门扭转乾坤？施文翰执导的《化劫
》（Antikalpa），便聚焦在这类妄图逆天改命的主题事件上。不若前此许多单向推进、
解谜式的类型电影，导演今此设法绾结“邪魅无情”与“真爱无敌”两条情节叙述线：一
端是为执念所苦的人母，为求得偿所望而终于误入魔道；一端则是青春期通灵少男少女，
同样不惜代价参犯宿命业缘，幸得最后证成他心通，修得了阶段性的正果。
除了改编自作家笭菁的小说（而该小说据称又改编自真人真事），编导也着意于片中凸显
各式各样的对位关系，比如姑姪的寻亲念想，比如父女对钱财的渴望，比如男主角两代人
各自的情感追求；更精彩的，则是以偏门的“卍应宫”参照正庙“万应宫”……爱别离求
不得，一字之差，拜错了便堕入无门地狱。
尽管美术组和道具组相当用心，那样的布置、特效和取景适足以呈现诡秘的异教氛围，但
对自小耳濡目染、置身相关文化语境的台湾观众而言，部分设计或嫌太仪式化、太“满”
了──从满室符纸到荒山野林的信众和祭坛，从海盗头子般的独眼龙法师到末尾浴火重生
的拥抱场景，张扬有余，却不啻少了若隐若现的含蓄美学。