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《悲情城市》－不求真相，只愿莫忘。
“同运的樱花
　尽管飞扬的去吧，
　我随后就来，大家都一样。”
说起来，二二八于我并无国仇家恨那种深刻，
纯粹想关注台湾曾经发生的事，
跳脱政治解读，多了解一点当时的情景，
终于看了《悲情城市》。
当然，电影不比现实，不深究所谓真相，
尤其侯孝贤导演的呈现手法极其隐晦，
二二八绝非重点，
彰显的是权力更迭时期那整体迷茫；
透过广播、透过聚会，一幕幕切换跳跃，
借由林家兄弟起落、地方派系相争，
看见在文化错综中夹缝求存的台湾人，
有愤怒慨叹、一无所惧地力争，
亦有放弃潜逃，接受命运，
无论何种应对样态，都萦绕着淡淡忧伤。
－
关于电影的三点看见与思索：
１．混沌无光之中，纯粹的爱能带来希望。
剧中文清与宽美的场景，
多伴随着隐约的粉红泡泡，
插不上话的聚会，也能沉浸在美好小世界；
二嫂坚信被征召为军医的二哥终会归来，　
日复一日维护诊间的心情令人不舍；
大哥对整个家族的承担与照顾也是爱，
家人各种出包，再愤怒、再无奈仍挺身而出。
动荡时局里，
有人一同面对，总好过独自承担。
２．面对历史，即使旁观，亦无法全身而退。
幼时顽皮而失聪的文清，
在知识份子的聚会上往往难以融入，
与那些激昂有着无可奈何的距离，
仍脱不了干系，屡遭当局拘禁，
最终下落不明。
近日正好有机会与极权国家的人聊天，
听她分享其国家对人民的残忍迫害，
直率的友人忍不住问：“你们都不反抗吗？”
她轻笑表示：
“反正也没影响到我，把自己过好就好。”
或许，这就是每个市井小民的心声。
然而，当那么一天迫害真的来临，
惯于接受的人们，
还能期待全身而退吗？
３．如同背景般的坚毅女子图像
影片最初，停电的昏暗房间里，
林文雄的女人正产子，痛苦哀号著，
产婆安抚道：
“很会忍耐，很好。”
正成为剧中女性形象的注解。
无论是笃信夫婿文龙终会平安返家的二嫂，
遭精神失常的三哥文良勒脖仍不离弃的三嫂，
或帮前帮后的阿雪，宛如柔柔的衬色。
宽美写给阿雪告知文清被抓的信，
话家常般诉说著阿谦长牙，还有，很像他。
压抑著伤痛的平淡，
未来日子仍会这么样，好好过下去。
最终一景，
林氏兄弟只剩疯了的三哥与老父亲，
长嫂指挥着家人们用餐，
画面又是这么充满生命力……
即使盛况不再，
相信这些女子仍将顽强地翼护着
属于她们的家。
－　
另外看到好多资深演员感觉挺有趣，
高捷、吴念真导演等之外，蔡振南也颇醒目，
（国师唐绮阳倒是完全没认出来）
扮演大嫂的陈淑芳穿旗袍好美，超级优雅！
而剧中“吴宽荣”的戏分不少，
很喜欢该角色对朋友与妹妹的照顾，
对理想的执著、为传递知识燃烧性命亦无悔，
却似乎未再看过这位演员－吴义芳；
忍不住查了一下，
惊讶地发现这是这位舞蹈家的唯一电影，
后来专注于云门舞集、接着自立门户，
辉煌的经历与作品量令人惊叹，
如今早已是舞蹈界大师，亦在台师大担任教授，
曾获纽约世界日报赞“东西方元素的完美结合”，
希望有机会也能观赏他在舞蹈界的作品。
“同运的樱花”正是出自宽荣这角色的分享，
再由宽美向文清笔述，
关于日本妙龄少女选择投身瀑布，
让无处安放的青春，在最灿美的时刻随风离枝…
喜欢这个意象，却也忍不住去想，　
年过半百的舞者吴义芳持续在舞蹈界翱翔，
我想，人的极限、生命怒放的花期，
将延至意志消灭才消殒？
－
观影中，并不会特别注意到政治色彩，
若本因有此担心而却步的，别想太多，就看吧！
独特美学与那时地的人文风情值得欣赏，
有些事情曾经发生过，不要忘记。