这个系列文，好像从以前到现在都点出差不多的问题。
剧本、导演、资金、题材、演员，看起来就是国片什么都缺，没有一样是好的。
但如果把世界所有电影放进来一起比较，其实会发现这些问题都是世界共通性的，跟是不是
国片没有那么大的关系。也就是说，这些问题都是问题，但也都不是台湾电影独有的问题。
根据台北票房观测站的数据，2022年的国片票房前10名，破亿的一部（想见你是年底上片，
所以2022年还没破亿），7000万以上的一部，其他的自己再去查，不重要。
不重要的原因是什么？因为他们应该都是赔钱货，台湾制作电影的成本，再少也得要3000万
，但基本都需要5000万左右，票房数扣除掉戏院拆帐，几乎又少一半，再去细算一下，拍一
部电影得赔多少钱。这还是去年的前10名，去年含修复版电影，大约有70部国片，当然这只
是2022年的数字，其他年份我懒得查，一定有某几年表现会好一点，但我相信大部分电影都
是赔钱的状态。
投资电影就是一场赌博，但面对国片这样输大于赢的市场，你愿意赌吗？
因为国片烂票房才不好？因为没有好的票房支撑，所以没办法支撑好的国片？这又是鸡生蛋
蛋生鸡的问题，但谁是鸡谁是蛋并不重要，重要的是市场告诉你，投资电影就要做好赔钱的
准备，不想赔就不要投，这是国片资金来源的死胡同。
这也是国片题材重复的根源，今天我投资咒赚钱了，有类似的片应该也能赚钱，我可以投，
因为这样的心态，让制作公司开始拿着相似的案子去找钱，绝对比创作一个全新题材来找钱
容易的多，等到开始赔钱了，看看哪个题材赚钱再做重复的事，于是死循环就产生了。
所以追根究底，国片的问题不在没有资金可以拍片，而是不知道怎么让电影赚钱？赚钱的可
能性越低，投资的意愿就越低，才会导致没有资金拍好电影的问题。
就赚钱的方向去思考，行销宣传也会是影响一部电影成功与否的重要关键，因为算法的影
响，现在的行销方向越来越针对性，分众市场成为显学，但台湾影视在这一块似乎还没有跟
上时代，就拿悬疑、惊悚、恐怖等等类型来说，市场已经很清楚告诉你会接受的受众是哪一
块，但偏偏就贪心的还想吃掉外面的那一块，导致最后花了更多的行销成本却连原本该吃掉
的那一块都没吃到，赔钱是应该。
就创作层面而言也是，你应该针对受众做更加深入的角色及剧情刻划，但却为了主要受众外
的观众而去调整，譬如让原本应该极度变态的杀人魔有了温暖的心或是悲哀的过去。这样不
上不下的内容让主要受众和次要受众都不是受众，赔钱是应该。
不过台湾也有行销做得相当完美的电影，其中一例就是返校，针对台湾人最爱讨论的议题，
政治，绿到不行的宣传手法，创造了成功的宣传典范，不过流麻沟想再复制一次就跌了个跤
，毕竟政治就是这样千变万化，不过死忠的还是很死忠啦，还是做出了一定的成绩。
特别举这例没有在嘲笑绿的意思，只是这更容易去点明受众问题，该给绿看的电影就不要客
气的用极绿的方式宣传，相反蓝也是，不要期望一个绿绿的电影也会有蓝的喜欢与支持，难
道他会投民进党？
说到这，也必须点一下国片的另一个囧境，台湾最热的议题是政治，照理来说政治斗争，权
力压迫类型的电影应该蓬勃发展，每当看到韩片韩剧内对高层权力的丑恶描述时都觉得无奈
，在台湾要做一部这样的戏，除了国内势力的顾虑，还得考虑境外势力的压迫，就算写了一
个很屌的抨击美中对台压迫的故事，首先要面对的就是谁愿意导？谁愿意演？然后就没有然
后了...
讲到这也差不多了，台湾的影视产业问题很多，但也没有什么太特别的问题，最重还是能不
能赚钱，这个问题牵涉到的层面太多，也不是讨论讨论就能找到方法解决的，就算禁止所有
外片，只放国片，结果也可能只是电影院多数倒闭这样的结果而已。
总之希望台湾有能力的创作者能写出更多好故事，拍出更多好电影。
热爱国片的观众也不要再老是情勒要大家支持国片，支持好电影才对，真的垃圾的片就让它
进垃圾场吧，希望未来垃圾片能越来越少，不要浪费投资人的钱好吗？