这是另外一篇，读到关于《修行》陈以文的侧写，也贴上来分享给各位
（不禁觉得台湾真是很多好演员啊)
原文网址：
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▎总是提早15分钟的陈以文
“我的戏剧创作动力根植于‘人物’，而人物表达的直接方式是‘表演’。”── 陈以文
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《修行》拍摄期间，有不少次，剧组皆请我协助接送陈以文先生。每次，陈以文总是一袭黑衣，宛如一只黑豹，安静地坐在后座。
我们几乎没有过任何交谈，而我常感受到陈以文从后座传来一股，带有傲气的沉郁、透明如黑水晶的饱满能量。
我思索著这是怎样的演员能量。我知道陈以文是武术高手（他曾在电影《小美》秀过一套拳），也知道他熟读文学与戏剧经典（有次钱翔导演在片场与他聊到王文兴《家变》，他眼神随即一亮），然而，仍有一股难以简单归类的神祕气场，环绕在陈以文的四周。
该怎么形容那股独特的个人气场，想到的是商禽的诗句：
“不识岁月的容颜，不知岁月的籍贯，不明岁月的行踪；乃夜夜往动物园中，到长颈鹿栏下，去逡巡，去守候。”
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令人印象深刻的是，不管当天通告时间多早，陈以文总是至少提早15分钟就到达约定地点，没有一次例外。
“准时”，这项看似基本的要求，在现在的拍片环境里，几乎已成了一种不可强求的美德。
陈以文不仅是准时，他总是早到。
我总是能清楚地感受到，在陈以文抵达搭车的集合地点之前，他便已经准备好当日的演员功课。他一搭上车，他就一直在保持着自己的演员状态，等待着稍晚在摄影机前，迸发他的表演。
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2019年，陈以文以《阳光普照》荣获金马奖最佳男主角。
我常觉得，“最佳男主角”的名号，不足以涵盖陈以文在影视╱表演产业的广度，及其深度。
早在《西部来的人》（黄明川导演，1991），陈以文便以担纲男主演，而后他跟随杨德昌导演，不仅担任演员，更是学习导演之术，随后也陆续执导多部电影。而在他决定重回演员身分，“重拾二十几岁时，自己充满热情、最喜欢的那件事”，他的表演就不仅是演员视角的表演，更是伴随着导演视角的表演。
《修行》拍摄现场，常看到陈以文与钱翔导演讨论接下来的表演时，陈以文会询问镜头细节，知道摄影机的方位与角度，以做出相对应的影像表演。
一种具有导演思维的影像表演。
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陈以文的表演的深度，还不仅于止具有影像感，也大量奠基于剧场训练所给予的丰厚累积。
在决定重拾演员身分之际，陈以文只身前往洛杉矶接受演员培训，还报名独白比赛（LA's 8th Annual 1Minute Monologue Contest），并自编自演舞台剧《死刑犯的最后一天》（2015首演），那是一出带有强烈社会意识的小剧场作品，直指国家机器是否可以杀人的道德探问。
从人物的个体性出发，中间交杂着许多缜密的人文思考，最后运用“表演”予以生猛直接地呈现。
这是陈以文式的表演，一个无法轻易以“演员”身分涵盖其繁复的演员。