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https://reurl.cc/R6kEp9 (部落格原文)
正当网络又看到有人说河濑直美的新片《晨曦将至》又充斥着过往的类似元素，正如同好
像在她拍完《殡之森》得了坎城评审团大奖，就已经被送进去坎城影展班底的神主牌了，
之后当了坎城影展评审，时常入围主竞赛，但几乎不再得大奖，仿佛《殡之森》就已经是
她的最高峰了。
不过就算是自己几乎看过了河濑直美的每一部剧情片，本来在观看《晨曦将至》前也想说
元素都差不多（又是未婚妈妈！），但是看的时候又不是这么的河濑直美（当然不包括那
个充斥着拍摄阳光的过曝质感）。也许是自己随着年龄增长，观看的方式有所不同，觉得
《晨曦将至》更平易近人，并且置入她自己想表达的，关于自然与母性等等讨论，部分场
景又回到了她早期纪录片的拍摄方式。
当前热门的不孕症题材，与自己最感兴趣社会关系的交流。剧情描述生活优渥的中产阶级
夫妇因为不孕认养小孩，而小孩的父母是青少年偷尝禁果，被父母认定无力养育，强迫送
到认养机构给有缘、有能力的夫妻领养。
十分明显，河濑直美这次尝试解剖社会的供需，关于生育和养育歪斜的生产链，并用交叉
剪接的方式，产生经济资本差异造成生活环境的落差：细心照顾、安全无虞的幼儿园，与
逼良为娼，伪造文书的黑道混混，如同《寄生上流》那样，但是《晨曦将至》温柔地切换
，以致于濒临上演如八点档抢小孩的桥段并没有溢出，而是切换到适合放松，自然的纪录
片模式。
根据一同观看的老婆表示，如导演的过去的纪录片《玄牝》，记录了一处营造自然，有益
于妈妈跟胎儿的待产环境，并延续到《晨曦将至》打造了一栋位于广岛湖边的待产别墅。
这个完全是良心事业养育机构，并强调生养父母所有资讯会完全公开，这样如同日本有些
地区团结又具有理想性的社区总体营造团体，虽有一点点如大爱台般，怀着“感恩”的心
。却又非如此的“表面·”，如同河濑电影中时常出现自然风光的描写，但熟悉她的知道
，这并非转场，或是肤浅的符号，而是导演时常对于苍天，自然与生命的关注。
作品往往是环境如同导演故乡奈良，纯朴的传统感。在《晨曦将至》对于黑道混混的描写
，包含过于社会化的纵深，并非河濑直美过去擅长的“写实感”。反而这些“入世”特征
让人想起是枝裕和的某些作品，而电影中更是从待产中心相识的未婚妈妈的交流，有些是
被骗加入特种行业的女孩，这些意外怀孕不被给予任何希望，同时又被赋予生产希望的人
，后来剧情巧妙地利用衣服，和妆容的错认，对于社会的刻板印象，太妹爱穿的夹克，和
染发、指甲油，对照男孩生母在还没离开家乡时的青涩，这些像是暗自批判住在温室的中
产阶级总是以貌取人，也暗示银幕前的观众是不是也误认了？因为在警察按门铃时，自己
也觉得那个女孩是来诈骗的。
如此细致的剧本设计，在开头就表露无遗，一个幼稚园跌倒事件，小孩疑似被嫁祸，在剧
情尚未交待，小孩是领养来的前提下，让人对于“我的小孩”（英文片名：true mother
）的本质进行辩证，并非是台湾人常讲“养育父母，大如天”那样简单，而是借由“非亲
生的儿子”思考起关于遗传、自然、先天、后天的疑惑。并将这些问题延续到了结尾，那
个无非已经是高明且不滥情的结尾，用着男孩的疑惑表情，回应着生母女孩给儿子的书信
，但却被擦拭掉的那一句话：‘希望(生母)可以永远留在(被领养小孩)的记忆中。’