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出生自1954年的若竹千佐子，在她63岁时出版了第一部小说《我啊，我走自己的路》，以
高龄新人之姿正式进军文坛，不仅拿下当年的日本文艺奖，隔年就连芥川赏都成囊中物。
这本不过100多页的中篇小说，以老奶奶桃子为主角，几乎都是她一人的独角戏，没有太
多的角色，多数时刻只有她与自己自言自语的对话。若竹千佐子将自己放进了书里，把时
间往后十年，她让自己成为70多岁的桃子，她试图透过与她经历相仿的桃子，来找到“活
著”的意义与价值，在一天又一天的孤独里，桃子每天都在感受着在自己周围的变与不变
，思考着活到了现在自己所追求的、或著等待自己的到底是什么？
电影的最后，桃子似乎是找到了“活着是什么”的答案，花了好久的时间、走了好久的路
，不过结果是值得的。若竹千佐子知道自己终有一天也会寻得答案，于是把写进书里的自
己再老个十岁，去想像这十年间、十年后她会找到什么。现实生活中的若竹千佐子自小就
立志当小说家，惟长大后因现实考量转以将考到教师资格证为目标，可惜几次考试几次失
利，正当陷入失意之际她遇到了后来的丈夫，自此她走入婚姻、以家为重，本来以为人生
就是这样了，岂料丈夫在她55岁那年突然中风离世，生活顿时失去重心，茫然度过了好长
一段时间，直到儿子鼓励她去报名写作班、开始尝试写作，8年后推出了首部作品，她的
人生才终于“为自己而活”。
《我啊，我走自己的路》不像一部电影，一如它不像一本小说一样。她是主角桃子的呢喃
絮语，属于已到迟暮之年的她们的内心独白，看着桃子仿佛可以预见、想像人老之后的日
子会是如何，当所爱之人离开、儿女长大后离家，曾经热闹的身旁只剩呼呼的风声，越来
越多的时间与自己独处，少了交谈的对象，只剩更多的自问自答。在别人眼里她是寂寞的
，然而只有她清楚知道自己并不孤单，她从现在到未来都可能一直重复的日常中去回想过
去，她是个叛逆的女儿不愿安于父母安排的婚姻，毅然决然逃离故乡前往外地过自己想要
的生活，接着她遇到与自己相仿的周造，嫁给了他、生了两个孩子，一切是如此美满又幸
福，只是当周造过世、儿女离家，桃子逐渐感到迷惘，“桃子去了哪里？”，难道她一生
都只能依附别人而活？没了丈夫、没了孩子不过就是失去了“妻子”与“母亲”的身分，
但“桃子”这个人去了哪？
“我有好好过这一生吗？”
年轻时曾经以为自己就能过的好，嫁给了周造成为了别人的妻子、生了孩子成为母亲后，
发现其实看着别人幸福、把自己摆在次要的也不错，可是当只剩自己的时候，会发现世界
上原来没有谁能陪自己真正走到最后，到头来还是会只有她一个人面对无边际的空旷。意
识到了这点之后她静心等，待曾经那个充满想像、对未来很有期待的桃子回来，在日复一
日里她缓慢的、不断的与自己对话，接着有一天重复的日子开始有了不同，她买了车子、
终于搭理了常与她交谈的图书馆员...，要说生活一下有什么明显变化不可能，然确实桃
子的心门已然悄悄为新生活打开，她不是封闭自我、耍孤僻，而是她需要时间来去聆听自
己，是他人眼中的孤独给了她时间与空间，那是过去忙碌的她没办法拥有的。圣严法师曾
说“一个拥有孤独的人，就拥有爱人的能力。”，对桃子而言拥有孤独是让她拥有爱自己
的能力，享受孤独是让她得到“走出属于桃子她自己的路”的机会。
“远处的孩子比不上近处的本田。”
这句汽车销售员本田说出来的话听起来很像笑话，感觉上像是为了推销汽车才说的，却在
后来成为了桃子内心的孤独写照。整部电影最让人忍受不了的，是桃子的女儿来找母亲的
时候，长大后离开家，很难得的回来探访母亲，可是打从她踏进老家的第一步就让人感受
到她是带有目的性的回来，叨念著为什么母亲新买汽车不买什么颜色，仿佛盘算著当母亲
离开人世后就要将汽车据为己有，而叙旧没有多久她便直接切入正题，表明自己就是要来
跟母亲借钱的，不过她却遭到桃子拒绝，令她忍不住埋怨著“如果是哥哥妳早就借了...
”，对于母亲的偏心之恨是她与母亲疏远的主因，在被拒绝之后毫不留情面的起身就要带
著女儿离开，走前还将桃子准备的食物丢回桌上，改将冰箱里的昂贵食物装袋，用着好像
此生不会再来打扰的态度走人。
不免替桃子感到遗憾，含辛茹苦的将女儿拉拔长大却换来被这样对待，可是接着又想到，
会不会桃子早就习惯了女儿对她的冷淡、会不会她早就清楚知道自己对于女儿只是“用完
即丢”的存在？所以她泰若自然、被情绪勒索也不会动摇，不仅是看穿更是看透，一个人
的时间太久了，久到她足以彻悟很多事，久到她足以变得更加确信，在只剩自己的往后日
子里，她毋须再依附谁而活，从别人身上找自我价值几十年了，是该够了。人啊，是一个
人来到这世上，也终会是一个人离开，如果用金钱、用利益换来不过再陪伴多一点路程，
那么似乎不要也没关系。
《我啊，我走自己的路》的独特性是会让它成为评价两极的原因，导演冲田修一为求还原
若竹千佐子书中的自言自语，找来了三位男演员“诠释”主角桃子的内心独白，四人共演
一角的设计是有趣，却也可能造成观众混乱，得花些时间来去适应这奇妙的四人共演一角
。电影以现在与过去相互穿插，是让观众更加了解桃子，亦透过热闹的过去与孤单的现在
之对照，来给予观众最直接且强烈的感受与感触，然不论是过去还是现在都同样丰富多采
，过去的桃子因家人，现在的桃子因自己，这些随着年纪增长、随着独处时间越久而变得
立体清晰的自言自语，似替代了家人的位置、填补了他们离开后的缺，导演冲田修一用了
许多方式来呈现何谓“孤单是一个人的狂欢”这件事，享受着不顾旁人怪异眼光的自得其
乐，是老年生活的基本门槛。