花谷秀文加入《台湾三部曲》 赞剧组规格媲美好莱坞
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文/王怡文 摄影/陈仁萱 影音/陈廷丰 林雅菁
花谷秀文（右）加入魏德圣的《台湾三部曲》计画，随台湾团队到台湾各地勘景。（米仓
影业提供）
打造出电影中的世界，是电影美术指导的任务，入行30多年的日本电影美术指导花谷秀文就
说：“使演员身历其境，是我们工作的精髓。”然而除了符合剧情需求外，美术组在制作布
景时也得考量预算，花谷接受本刊专访透露，过去美术指导还能争取预算，但现今日本电影
制作模式改变，只能在有限的预算下，尽全力来完成期望的模样。
早期花谷秀文接触较多独立制片，独立制片能直接与团队对话，即使预算不够也能相互沟通
。但花谷透露，近年日本的商业片团队的组成与负责，都是由出资公司组成“制作委员会”
，预算几乎没有调涨的空间，美术组仅能在被分配到的预算内想办法。
“这就必须靠经验和技巧，决定要减少哪一部分的预算。还得思考如何用不花钱的方式表现
必须缩减预算的细节，尽可能去寻找替代的可能性，不可能说因为预算不足，就不做。毕竟
你减少了一部份，呈现出来的东西一定也会变少。譬如说，强调另一个部分来补强这个空缺
，或是用别的方式在其他地方呈现。身为美术指导，还是希望把缺少的地方填补起来，就算
预算变少，但你确保了那个的空缺，电影的画面品质才会提升。”
回忆起早起作独立制片的时光，花谷说：“那时候去乡下住在民宿里，剧组一起打地铺睡，
每天讨论电影的事情，聊个不停，包含导演大家一天到晚一起吃饭喝酒，无论天气好坏，热
中讨论要怎么让电影变得更好，真的很像一个大家庭。”
花谷秀文（左）在魏德圣的团队中找到早期制作电影的热情和温度，十分享受在台的时光
。
而魏德圣的《台湾三部曲》团队唤起了他早期的记忆。花谷秀文3年前受邀加入《台湾三部
曲》团队，去年带着4位助理来台，台湾美术团队也有24至25人，规模媲美好莱坞剧组，分
工也较独立制片来的细腻，尽管如此，他在《台湾三部曲》团队中感受到了早年所感受到的
温度。
他说：“魏导就是那样的人，跟他一起合作能感受到他对电影的热情。日本与台湾有文化、
历史上的差异，跨国合作无法凡事顺利也是理所当然的。尽管如此，大家还是要抱持着一起
试试看，一起讨论如何去做才能达到最好的效果，过程非常开心，好像是因为这个团队，在
这里的日子才会这么开心。”