稍有雷
有很大的主观震撼！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
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！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
如果目前精神状态承受不住太多主观惊叹的大大请立刻离开哈哈哈
！！！！！！！！！！！！！！！
愿《恶童当街》的感动、《乒乓》的慈爱、《阿基拉》的恩惠，
常与众弟兄姊妹同在，从今直到永远。阿门。
知道我在说什么的人，就知道这家伙被这三部动画震撼到什么地步。
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恶童当街好看到炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸
炸炸炸炸炸炸炸炸！！！！！
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电影散场后我一路眼眶泛泪走去牵车再骑车穿越台中到回我家一直到现在我满脑子还是
恶童当街好看到炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸炸
炸炸炸炸炸炸炸炸炸！！！！！！
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隔天醒来脑中呐喊的是恶童当街实在太令人感动了痛哭流涕无与伦比心中充满爱呜呜呜
呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜
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奇幻手绘动画神作没有之一，第二名是《乒乓》，排第二是因为《乒乓》没上大萤幕，
《阿基拉》则是视觉效果尚未融合360度特效以及角色刻画不深所以再居次
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看过《阿基拉》的人，都被片中令人叹为观止的建筑/工业手绘画稿震撼过。
而恶童当街给我的震撼，直接使【宝町】进行阿基拉大爆发。
在手绘挂粉丝如我眼中，麦可贝360度环绕全景大场面爆炸，
都比不上《恶童当街》的小黑小白在宝町屋顶上像猫一般跳跃追逐那样震慑人心。
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这种善与恶二元对立象征意涵浓的作品，在处理上会遇到一个很大的难点，
一不小心就会弄得很浅很表面很老梗，类似于每次恐怖片中的小孩总是要拿着
蜡笔趴在地上鬼画符，而善恶之争总是少不了一番道德说教。
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用黑道来衬托小黑的叛逆，或是让黑道保有北野武的老派义气也是很危险的一手，
如果观众里有道上兄弟或是内心对黑道有憧憬的心中可能很难不呛声说：
啊？黑道还当小鬼保姆不成？把老子当傻子啊？
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这些可能造成出戏的疑虑在动画版被修饰得很好，（老实说这些是我在看
《恶童当街》漫画作品时的想法，出戏障碍造成阅读进度卡在第一本走不下去，）
这必须归功于每一格都美到能取下拿来作明信片/当海报/印成画册的缤纷美术分镜。
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技巧性地透过美术来延长观众的视觉停留和心灵冲击，
原本跟着观众进入电影院的现实框架，诸如明天要工作、这个月生活费又花光了、
疫情什么时候要结束啊之类的杂音，
被强大手绘城市和精致彩色分镜给重新涂抹、覆蓋，
只剩眼前影像和声音被植入脑海，十分有助于观众和场景之间的连结。
（这么说来，我脑波真的弱，很容易被植入什么对吧！？
糟糕，宝町招牌是不是有置入性行销？？）
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如果只是单靠美术进行修饰，而作品意境不够深的话，效果还是出不来的。
人性的复杂程度是不断戳破人们脑洞的；
然而，即便讨论得再复杂，人性还是有它最基本的起点：
善与恶，白与黑，希望与绝望，二者的分别。
《恶童当街》所探讨的人性，采取了二元对立式的象征手法，
将复杂人性极简化，压缩推至最纯粹的出发点，再进行一次宇宙大爆发，
可谓阴阳生万物☯
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作为象征意义，这是松本大洋总是画两名少年的纯真伙伴情谊，
或许是因为，尚未有人生历史/现实包袱的孩童和少年，
是这种心理初始状态的最佳化身，最能处理到行动这件事的基本面：
要不要做？要，或不要？
而且是选择了就不能回头的，具有决定性的那一步——
城市被都更了，就回不去了。人死了，就回不来了。
到最后，只有选择化身为小白，手中握有小黑一切所需的心的螺丝，
才让苹果种子发芽开花，让生命和时间得以延续。
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其他人我是不知道啦，但由于我个人钟情于象征图像和少年情谊，
轻松陷入松本大洋的作品完全无法自拔。
或许是因为每个人总可以在某种程度上找出自己和曾经的挚友之间
那二元对立式的互补情况，你聪明我迟钝，我主流你小众，
你乐观我负面诸如此类。而我成年后的友谊实在是经营不善，
造成后续对纯真的伙伴意识存在着近乎信仰般的憧憬。
这也有助于进入松本大洋、动画导演Michael Arias、动画团队Studio 4°C
所打造出来的恶童当街——
【宝町】在我心中已经是无可动摇的心灵之城，小黑与小白永远会在那里穿梭跳跃
，大象会在苹果树下漫步。
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真的感谢让这部神作重上大萤幕的推手，到底是谁！！！！是不是大块文化哈哈哈哈哈
再补一句，热爱造型和道具的灵魂伙伴们，这一部真的千万不能错过，
muse神作看下去你的创作灵感会喷发到没有尽头。