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专访闻天祥：有些政治化金马的评论，太小看了电影
第五十七届金马奖颁奖典礼中段，是枝裕和在全场欢声中登台引言，谈他早年如何被一个
人的作品启蒙，而那人，也成为他电影创作上如父亲般的存在。画面切入摄影师姚宏易掌
镜的影片，张震、舒淇、朱天文同框谈笑风生，谈进行中的新剧本。典礼现场，评审团主
席李屏宾和剪接师廖庆松、音效师杜笃之组成“福禄寿”，和台上十三位侯家班献奖人，
及台下所有起立鼓掌致敬的与会者，一起迎接本届终身成就奖得主——侯孝贤戴着他的那
顶标志白帽，坐上由众人虔诚视线搭建而起的空气神轿，步往台前。
同一时间在典礼后台，坐镇新闻中心的金马执委会执行长闻天祥，一边忙碌引导得奖者受
访拍照，一边分了只眼，不断往关了静音的转播萤幕瞄，画面虽是无声的，但能听见欢呼
与尖叫自不远处传来，“我看到大家都没有坐下来，站着听完侯导的致词，觉得太感人了
，非常非常，非常感动。”他说了三个“非常”，眼神语气里还有更多更复杂的感触。
2009 年闻天祥上任执行长，即是受到该年接下主席的侯导延揽，并将人事部署交由他全
权决定，对外释放出相当清晰的改革讯息：金马将挥别过去，建立新时代下的新面貌，“
祕书长”正名为“执行长”，成为最主要的掌舵者。往后，执委会内部从主席对执行长，
到执行长对部门总监，都依循这样的信赖式管理，“既然大家目标一致，就会彼此着想，
事情就容易推进，再加上这十二年来的主席是侯孝贤、张艾嘉、李安，他们本来就有大家
长的气魄和高度，他们都不需要从金马得到什么，他们是来服务的，也非常放心让我们做
各种事情。”
他进金马第一件事，就是废除执行长办公室，“就，我不要坐里面，因为太奇怪了！”和
同仁用一样的办公桌椅，拒绝专属隔间的闻天祥，也建议主席让出办公室以免浪费空间。
他扫视我们身处的会议室，“李安也没办公室，他来就坐这里啊！就妳坐的位置。”到金
马这些年，同仁们还年年一起员工旅游，可见团队感情多么禁得起考验。
疫情之下，七万名观众挺金马
本届金马甫落幕不久，办公室就如同往年，已着手进行下一年度的工作了，昨天才为“经
典影展”版权事宜和国外视讯洽谈，对方看见群聚一框的金马同仁，果然又吃了一惊。
2020 年当然是格外特殊与辛苦的，一周前刚打完这一仗的闻天祥，挽著袖子从楼下捐完
血回来，道出这段惊险刺激的历程。
年初全球疫情爆发时，原订四月举行的金马奇幻影展首当其冲，和全员各别晤谈后，确认
要是 K 歌场必须戴口罩、狂欢场必须梅花座，奇幻影展的重要精神就消失了，遂决定停
办，然而影展除了手册还没送印，其余工作其实都已完成，心有不甘的同仁改在办公室开
直播一解苦闷，内容除了煮饭聊天、线上影迷许愿池，也卖影展周边商品以求变现救亏损
，结果行销部带货真给力，影迷也情义相挺，很快销售一空。“上半年确实很掣（tshuah
），做了最坏状况的推演，但也还好啦，我们每年都有很多危机跟考验。做金马好玩的地
方是虽然招牌老，但工作人员平均年龄还是年轻，大家不服气，有考验就会有解方。”
度过战战兢兢的上半年，接着进入更加环环相扣、每天都是关键的金马影展／金马奖期程
。过去奖项报名七月底截止，但受疫情停工影响，不少海外片方来询问延期可能，而收件
一旦后延，评审时间会被压缩。今年又碰上中秋，原定 10 月 1 日公布入围的记者会得
提前一天，11 月 21 日颁奖典礼相比往年也提早了，时程紧上加紧，所幸经过竞赛组的
评估与沟通，众人都愿意配合赶工，“像《南巫》、《手卷烟》、《狂舞派3》都是这样
才赶上的，台湾则是救到《废弃之城》。毕竟还是服务电影业，大家有需求，我们就ㄍ一
ㄥ到最紧。”由于竞赛和影展的连动关系，执委会下半年已达到每更动一天，工作量都要
重新安排的地步，闻天祥笑言，从来没把工作时程算得这么精细过。
或许环境越严酷，结出的果实越甜美。影展售票首日，出现反超往年的抢购热度，有些场
次夸张到 10 秒完售，多数入围片也都迅速扫光，只可惜今年使用的影厅除松仁威秀之外
皆低于 300 人，总座位数少了，能卖的票量不多，故未能刷新票房纪录。此外也考量新
光影城 2 厅的隔音问题与影厅移动距离，才整组移师信义区，包下信义威秀 12 到 18
厅。
“每年的挑战不同，只能脑袋活一点，把劣势变优势。”日新威秀在今夏停业后，没了以
前惯用的大影厅，金马转而活用信义威秀众小厅，首开先例将媒体茶叙办在影厅里，还有
一厅专为“影迷新世代”单元架设视讯设备，可以稳定与国外连线 QA。
顶着大招牌，就把格局再放大
对近年加入的观众来说，一本全面统合的金马专刊是理所当然，不见得知道在闻天祥接任
执行长之前，曾有过影展归影展、竞赛归竞赛，连手册都分开运作甚至是打对台的时期。
“我那时候觉得荒谬的是，我们空间都这么小了，应该把格局做大才对啊！如果跟国际介
绍金马影展，最特别的其实是金马奖，它让众多华语电影聚集在这里；金马奖的来宾不是
只参加颁奖典礼，也会出席影展映后 QA，这应该被强调，所以我有点逼执委会一定要合
并成一本，才能奠定金马在国内外的标竿意义。”
媒体端也感觉得到他上任前后的变化，过去金马奖和金马影展分开宣传、分开发稿，不巧
碰在同一天甚至会互抢版面。渐渐统合的过程里，闻天祥坦称，每个人做事的方式各有不
同，自然会有磨合期，但电影是最要紧的。如果大家对这个东西都没有疑问、都对电影有
信仰的话，基本上就是怎么彼此说服、找到一个最好的做事的方式。
“做影展的人多半就是看影展长大的小孩，都比较浪漫、有理想性一点，如果可以帮这些
电影创造出某种局面，让它（声势）起来的话，我们会觉得挺兴奋的；相反的如果它在金
马这个第一站没有被看到，那就是我们失职。”他并强调，金马没有外界想的那么富有，
有限的预算一定会先花在入围片，其次是年度专题和亚洲电影奈派克奖（NETPAC，亚洲电
影促进联盟所颁发的奖项），顾好华语片和亚洲新锐导演两个最具特色的面向后，相关效
益也许就连带创造而出。
在终端的影展、奖项之外，金马对电影产业的耕耘毫不逊色，这些年来衍生出的各式环节
活动，让业内人士只有一句“揪甘心”可说。比方为电影企划案提供资金媒合平台的“金
马创投”便曾助发光发热的《刻在你心底的名字》、《无声》、《孤味》等片一臂之力，
因应近期台剧热潮，今年也增设了剧集类别；而开办第三年的“金马大师课”、第二年的
“金马电影工作坊”，皆由专职人员安排课程，2020 明明已是多事之秋，却反倒办出了
两梯次的大师课。
“七八月先进行了国内讲师部份，这样已经可以交差，但是不过瘾吧？太容易了！所以看
到疫情已经和缓，就又开始准备第二梯。”
他称赞胆大心细的负责同仁，在这个非常时期邀到肯洛区视讯授课，不知能否说是因祸得
福，若无疫情搅局，高龄的他是不太可能长途飞行的，“最后回馈非常好，肯洛区跟洛伊
安德森的课都是超时的，他们的助理一直在旁边喊时间到了，但他们都舍不得结束。”李
安主讲的大师课，则安排四位台港青壮导演林书宇、程伟豪、黄绮琳、黄修平与谈，其动
机和去年邀请“中华民国电影导演协会”理事长林书宇、连奕琦等人登上典礼红毯相同，
都是想传达：世界在变，新一批人上来了。推动世代传承，是刻在金马心底的一行大字。
那也必须提及“金马电影学院”。2009 年由侯导创办，采小班制实作，学员得以亲炙大
师与资深前辈的风采和指导，每年国内外报名者约在两百人之谱，录取 12-14 位学员分
成两组拍片，历届学员包括赵德胤、陈哲艺、陈胜吉等人。今年因默认国外学员难入境，
和学务长廖庆松讨论后，决定减至一班，但微增人数到八人，“但就很可怕，出现五个导
演、两个摄影、一个编剧，更难拍！”导师由去年最佳新导演得主徐汉强担任，并首次省
去选角，直接指定大霈为演员，当时她尚未以《消失的情人节》入围，纯属导师对新人潜
力的灵敏嗅觉。
另已届满六年的“亚洲电影观察团”，招募愿意付出大量时间观影、生产文字的各行各业
人士，其设立想法，可以对应回闻天祥曾替金穗奖规划的“部落格达人推荐奖”，以及台
北电影节的“媒体推荐奖”，目的都在推广较无主流媒体声量的新锐作品，“规定要把所
有入围片看完、选一个奖，大家就会有参与感。”
金马授予奈派克奖时，皆会邀请入围亚洲影人来台，开办亚观团后，更进一步举办深度媒
体茶叙媒合两者，“这些新锐导演很高兴有人看片看得这么认真，亚观团也很难得能跟导
演聊得那么深入，像当年的毕赣、张大磊，今年《南巫》的张吉安，大家都是聊到欲罢不
能。我觉得对台湾是好事，每年至少可以挖掘到 20 个对电影有狂热兴趣的人，再者也帮
我们做国民外交，导演们都觉得台湾观众素质好高喔！”目前就有上过金马“青少年电影
课”的孩子继续来参加亚观团；也有许多亚观团人成为“台湾影评人协会”的创会成员，
这是金马为电影界添注新血的方式之一。