《同学麦娜丝》真的厉害，维持了大佛里的台式幽默之外，又多了引人深思的惆怅感。好
几幕才终于懂得何为“笑着哭出来，鼻酸心更酸”。过程中泪啊鼻涕啊流个不停，同时整
个人却又禁不住地发笑。
若要说整部片在探讨的是什么？我认为是你我人生中的“以为”，与随之而来的荒谬感。
不论是一开头导演用口白说着人们“以为”他拍了大佛后发达的生活、或是罐头“以为”
的麦娜丝、添仔“以为”的头奖发票、电风“以为”的把工作做好，还是结语时搭配房地
产广告一边说着我们总“以为”自己有天会衣锦还乡。人生中的“你以为”和“你其实”
像是一道光谱，而四个主要角色分别标记了这个光谱之中的四个位置，每一个角色都在面
对着他们的“以为”和“其实”之间挣扎。而其中，只有闭结早早就在“你其实”的一端
安静踏实地活着。就像是你我身边的朋友们，有些人终其一生都还活在他的“以为”，而
有些人早早地发现自己“其实”是什么样子。
剧情发展之下，电风在“你以为”之中奋力搏斗后选择和“你其实”渐渐妥协；罐头在街
上大哭选择忘掉“你以为”并把女神供回神桌上接受了“你其实”；只剩下添仔还在他的
“你以为”之中汲汲营营地做梦。看着他们的故事，究竟我们该怎么面对自己内心中的“
以为”和“其实”？剧情最后，导演选择无情地赐了闭结真实的死亡，而添仔的名字“无
明天”也暗示了精神上的凋零，反倒是处于现实与理想间的电风和罐头似乎还继续在这荒
诞的人生路上继续晃荡。整部电影选择了以诙谐口吻，实则悲观的态度在陈述人生这样一
个荒谬难题。
值得一提的是在阿尧导演作品里一贯的荒谬感。“荒谬”这个词的意义在于，找不到其中
逻辑却又真实存在发生的状态。那样地粗暴、直接，是人类体验世界时所不能理解的“以
为”与“其实”之间的断裂，而这其间的落差就造成了所谓的“荒谬”。这里的“荒谬”
除了能是卡缪存在主义所提的荒谬（absurd），也是滑稽搞笑的荒诞（ridiculous），而
阿尧导演的魅力就在于他能够在两者间切换自如，巧妙地成就了这出悲惨的喜剧/搞笑的
悲剧。看到中段时心里不断觉得这部真的是太厉害了，最后结束时却有种“ㄏㄞ～呀，怎
么少了那么一个什么啊？可惜。”但步出影厅的过程持续咀嚼，导演应是故意的吧？人生
就是这样啊，荒谬地无头无尾，生来的某一天突然有了意识，而结束时也时常是这么说断
就断。显然地，这个断裂是营造电影荒谬感的必要。除此之外，我特别喜欢这样的荒谬感
从人物行为刻画，也体现在电影里的空间，像是露天拍片却要搭卖药的夜景、离奇的停车
格，还有闭结纸糊的新家、华丽的中西合璧天主堂。
台通逞诚在访问时提到，观看此类电影时会觉得好看有两种可能，一个是在类似的背景之
下生长所以可以产生共鸣，二是以旁观者猎奇心态自然会觉得有趣。我却认为，《同学麦
娜丝》虽然是个以中年异男视角所拍摄的电影，甚至将各女角都以男性凝视塑造地极度扁
平，但我仍相信无论是各阶层的人都能够对此部电影产生共鸣，因为生而为人的荒谬感绝
对是跨越种族、性别与年龄的。那个“找不到为什么”而产生的荒谬感让活着的一切如此
痛苦。“生命的答案本是一片混沌，我们都只是一只鸡。”导演目前没有意图要给你任何
交代，只是演出来告诉你人生这般无奈，而戏中人可以下戏，真实的人生你得自己承担。
在艺术创作中，讽刺并不难，更深一层的功力应该在于能给予观影者什么样的希望或是解
答？这样的缺憾也让人更加期待在未来阿尧导演端出更加精彩的作品。