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《逃》是一部美国悬疑惊悚电影，由阿尼许夏干提执导，演员莎拉保罗森、凯拉艾伦主演
，启发自美国真实事件，剧情讲述一名行动不便、在家自学的少女克萝伊，从出生以来便
在母亲黛安的百般呵护下成长，母女俩关系非常亲近紧密，直到克萝伊即将升上大学之际
，黛安包包里一件神秘物品使克萝伊开始对母亲产生怀疑，发觉她背后不为人知的黑暗秘
密。
一直以来，人们对于其他家庭成员的控制欲都是许多影视作品喜欢选择的题材，无论是《
控制》、《隐形人》、《圣荷西谋杀案》的夫妻伴侣，或者像《魔女嘉莉》、《血观音》
、《为琴痴狂》这类父母给予女过多限制，都能在整部电影营造出来的惊悚氛围之下，对
于片中角色的病态思维或承受压力的失控状态做出深刻描写，而这次找来以《美国恐怖故
事》打开知名度的女星莎拉保罗森来诠释一位有着强烈控制欲母亲的悬疑惊悚片《逃》同
样也不例外。
从怀胎十月、产后照顾到把孩子养育成人，一位母亲即使身旁有丈夫帮忙分担压力，她都
需要付出许多辛劳与努力，更不用说某些女性因为其他因素必须独自承担养儿育女这个重
要责任，她们要做出的牺牲更是旁人无法想像。因此在把自己奉献其中、全心全意照顾孩
子的情况下，尽管她们依然能够把家庭打理得有模有样，但多年来累积许多无法排解的压
力，也可能影响到心理的健康，而《逃》片中的母亲黛安就是处在这样的状态。
《逃》电影前段以温馨励志的故事作为开端，心律不整、气喘、糖尿病、半身瘫痪，这些
《逃》主角克萝伊作为早产儿的先天身体缺陷，让她从小就必须在家自学，由母亲黛安亲
自照顾教导。如今那位曾经躺在保温箱里的早产儿已经是十七岁的青少女，不仅可以自理
生活、有着乐观开朗的笑容，克萝伊也向往著自己未来申请上大学后的校园生活，只不过
她却不知道在这美好愿景背后，其实要先通过自己母亲这一关。
在《逃》因为家中儿女即将离家而感到焦虑的妈妈们所组成的互助会上，比起其他人纷纷
抽起卫生纸拭泪，母亲黛安则表现出毫不在意的神情态度，面对旁人的好奇询问，黛安向
众人分享自己女儿克萝伊这些年来面对众多天生疾病的经历，她说女儿是她这辈子见过最
勇敢的人，不需要为她往后的生活感到担心，然而事实真的是如此吗？《逃》会这么简单
就让克萝伊去读大学吗？
《逃》把故事聚焦在黛安与克罗伊这对母女之间的互动之上，从两人多年来共同生活的深
厚情感，到因为一颗药丸而开始逐渐崩毁的信任关系，搭配电影片头黛安在生下女儿之后
，看着眼前保温箱里那个体型瘦弱的脆弱小生命努力呼吸的担心模样，《逃》都巧妙利用
人们对于母亲在一个家庭里，多半扮演跟孩子相处时间最长、情感最为紧密角色的这个印
象，给观众带来最深层的心理恐惧。
作为《人肉搜索》导演阿尼许夏干提执导的新片，或许《逃》这样的题材并不算少见，也
没有导演前作整部片皆以电脑萤幕呈现的叙事手法那样新颖独特，但相对《人肉搜索》讲
述一位不愿放弃的父亲借由萤幕展开一场寻找失踪女儿，并重拾往日亲情的赎罪之旅，《
逃》结合残疾者勇敢实现自身理想的励志，以及女儿寻找母亲隐藏的秘密，并试图脱离控
制的悬疑惊悚两种类型，借由黛安的控制欲呈现出她对女儿克萝伊扭曲病态的母爱，让人
看得毛骨悚然。
在黛安随时掌握著女儿克萝伊一举一动，并隔绝外界扶养她长大的情况下，《逃》整部电
影的迷人之处就在于克萝伊察觉母亲对她有所隐瞒之后，开始怀疑多年来照顾自己的家人
，并试着在母亲眼皮底下对自己服用的不知名药品展开调查的过程，从上网估狗后发现网
路断线、打电话向他人求助，到最终亲自前往药局询问，《逃》都透过克萝伊的行动不便
与母亲黛安的神出鬼没，在整段故事中营造出相当强烈的悬疑紧张感。
我很喜欢《逃》其中一段克萝伊趁著母亲黛安在楼下花园里浇花，两次拿起房间电话查询
药品效用的桥段，无论是第一通打给查号台询问邻近药局的电话，从华盛顿州、药局的每
一个选项都还要再做一次确认，到好不容易拨通后却被对方认出自己家里的电话号码而紧
急挂断，或者第二通随便打给路人要他帮忙估狗，却被对方老婆误以为是偷情对象，拖了
一大段时间，整个过程除了要向对方传达正确资讯之外，还要不时注意自己母亲的动向，
在这种高压环境下，相信《逃》都能让所有观众看得相当满足。
由于克萝伊身上的众多先天疾病，出生这 17 年来母亲都把她捧在手心中呵护照顾，但在
黛安一手将这个脆弱的生命养育成人、把自己世界围绕着她运转的情况下，却也使得她在
克萝伊长大、需要自己空间之后变得无法放手抽离。所以到底是谁需要谁？这种答案会随
著时间推荐而逐渐转变的问题，也赋予《逃》这部电影更多值得我们思考的空间。
然而聪明的是，《逃》看似是一个母亲对孩子过度保护，无法放手让她们自由发展的故事
，但在电影尝试给予观众一个能理解黛安心境的机会之余，却也在后段利用一个重大的剧
情转折，揭开这段母女关系背后所隐藏的可怕黑暗面。表面上克萝伊是一位以早产儿身分
勇敢对抗自身疾病的生命斗士，而黛安则是在女儿背后支撑着她的母亲，但最终不仅黛安
那个早产的女儿在出生两小时后便夭折，克萝伊作为她从医院偷来的健康婴儿，一切的病
症也都来自这些年来母亲给她服用的不知名药物。
尽管我能从《逃》整段故事深刻感受到黛安对克萝伊的爱，即便克萝伊做出什么行为黛安
都不忍心伤害她，但这种爱对女儿来说却是令人难受且几乎要窒息的。正是如此，就如同
在《逃》片尾事件结束的 7 年以后，我们都会觉得克萝伊身体应该已经在这些年来康复
，变得能够跟正常人一样生活，但事实上她还是坐着轮子，必须拄著枴杖才能缓慢行走，
甚至可能终身都无法完全复原。这不就显示一个失败的原生家庭会对一个孩子的未来人生
造成多大的影响吗？
《逃》以克萝伊喂黛安吃下那种会让人瘫痪的药品作结，便完全呈现出一个曾受到家庭暴
力或在不健康家庭中的孩子即便身体逐渐好转，内心受到创伤也不会因此抚平，对父母的
仇恨也永远都不会消失的情况。因此，我们如何避免让自己的爱变成对孩子的伤害？不让
一句看似充满关心与体贴的：“我是为你好。”成为逼孩子踏上她不愿意走的道路的情绪
勒索？我想都是值得我们去思考的问题。
整体而言，《逃》无疑展现出导演阿尼许夏干提在情节编排与节奏掌控的能力，其中不仅
是悬疑惊悚氛围的铺陈塑造让人无可挑剔，全片以母女两人之间关系所展开的故事也非常
容易挑起观众情绪，引发我们内心的共鸣。全片 90 分钟的片长都紧抓着整部电影的核心
，并在莎拉保罗森与凯拉艾伦两位饰演母女演员的表演之下，为整部电影带来出乎意料的
效果，尽管还无法跟前作《人肉搜索》相提并论，但确实已经足以让观众看得开心满意。