《怪胎》I WEIRDO：一起生一场名为爱情的病
《怪胎》是由《那些年，我们一起追的女孩》执行导演廖明毅所执导的首部剧情长片，同
时也是台湾首部以 iPhone 拍摄而成的剧情长片。以一部爱情喜剧商业作品而言，《怪胎
》确实走出了自己的路，而且也交出亮丽的成绩。两位主演林柏宏与谢欣颖的表现可圈可
点，彼此迸发而出的浪漫火花也足以让人感受到初恋的粉红泡泡。
透过患有强迫症的社会边缘人人设作为剧情出发点，令人感到耳目一新，也让观众反思在
人与人相处时何谓正常健康、又何谓病态怪异。当恋爱的想像不仅只是停留在命中注定的
梦中情人，而是转化为一种同病相怜的同理、接纳与包容，毕竟在爱情当中，我们都是无
药可救的病人。而歪打正著的是，在新冠肺炎疫期间，这个处处讲究社交距离与个人清洁
卫生防护的时期，《怪胎》来得正是时候，完全切合时宜。
《怪胎》让人印象最深刻的就是它的摄影。以 iPhone 拍摄非但没有限制其画面的质感，
甚至透过各种鱼眼广角、刁钻的镜头角度等，以及一丝不茍的精准构图，拍出了一个古灵
精怪的童话故事。当中的左右对称的置中构图让人想起了魏斯安德森的一贯手法，而各种
大胆斑斓的色彩呈现也宛若台版《爱蜜莉的异想世界》，画面以 1:1 方形比例呈现似乎
也呼应了 IG 世代的说故事／看世界方式。而这一切都不是为玩而玩，而是为了服务剧情
。严谨的构图对照了角色的强迫症症状、高饱和度的对比色调看到最后也越趋恶心，就如
同角色们反复的仪式性行为也从一开始的可爱逐渐转为恼人。画面比例到了后段也不忘随
著剧情的展开来个《亲爱妈咪》式的比例玩转。这一切都可以看到导演、摄影、剪辑、美
术上的巧思和胆识。
而另外也不得不提一下本部片的配乐。由许家维和黄镇洋所谱写的配乐，应该是台湾少见
玩得如此出色、配器如此丰富的电影配乐。从前段手风琴、黑管和小号交织而成的皮亚佐
拉式拉丁舞曲，到后段各种千奇百怪的合成器电子乐，随着剧情推演越加奔放，玩得不亦
乐乎。许家维曾获得金音奖最佳电音单曲奖，他对电子乐的混音和特效的掌握度在此可见
一斑。这部片的美术设计同样值得一提，在服装设计和布景设计都为本片的独特风格加了
不少分。特别是要把雨衣穿得可爱滑稽、要把完美主义的排列癖好落实在场景之中，十足
考验著美术部门的功力。
《怪胎》整体而言瑕不掩瑜，是不可多得的成功商业电影，而且也让人看得非常愉悦。整
体执行力强、美学独到、趣味横生、主角也富有魅力，看得出导演在说故事上有想要突破
的野心。然而若要追根究底，《怪胎》也有其可惜之处。私以为最主要的问题在于电影的
“调性”（tone）有的时候并不清楚。电影前三分之二都是轻盈的喜剧调性为主，但到了
最后三分之一却急转直下，显得有些突兀。不是这么做不行，而是当电影开始深入角色动
机的反思、进入比较严肃甚至悲观的宿命论辩证时，那些电影前半段仰赖的强迫症笑点却
依旧存在，而观众也就有些无所适从。而到头来，强迫症作为引出整部剧的楔子，似乎也
只是作为推进剧情的工具，非但没有对强迫症患者的治疗、预后、在社会上的适应有更多
着墨，而以强迫症的症状和行为模式来堆砌笑点也有强化污名的疑虑。这些部分都是让《
怪胎》无法从商业电影跳脱升华为更有意思的创作的可能原因。
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