庆祝国影中心转型为“国家电影及视听文化中心”
破天荒上架4部中心经典数位修复与自制影片限时收看
之前第一周为《数电影的人》
第二周6/3-6/9 24:00 《大轮回》
https://www.youtube.com/watch?v=Sp7n_joBc38
导演：胡金铨、李行、白景瑞
1983（2019数位修复）｜105min｜彩色｜传奇片｜国语发音｜中英文字幕
演员｜石隽、姜厚任、彭雪芬、曹健
本片是胡金铨、李行、白景瑞三位台湾七○年代大导演所合作摄制的三段式电影，以同样
的三位演员（石隽、彭雪芬、姜厚任），于三个不同的时代背景，纵使轮回转世，彼此的
角色与关系有所不同，但三人的爱恨情仇却跨越了时空，纠葛緜延，牵连羁绊了三生三世
。此三世故事为：明朝东厂与江湖的对峙、民初的富家少爷与京剧花旦的相恋、八○年代
的现代舞者与渔村乩童的邂逅。三段爱情故事，皆受另一角色横亘阻隔。而这二男一女的
三角关系，都围绕着一把短剑鱼肠剑，并都因为这柄凶器，而以悲剧作结……。
当台湾新电影的《光阴的故事》（1982）与《儿子的大玩偶》（1983）在描述特定跨国政
经因素下台湾的独特社会状态与历史轨迹时，《大轮回》虽以三人“转世”后冤家路窄、
宿怨緜延为主题，使角色们的恩怨情仇横跨三个时代，但“轮回”中亦强调时代递嬗中的
“恒定”与“不变”，如此对照，恰好成为八○年代台湾导演世代交替、台湾新电影兴起
的一个注脚。然而，其中绝非只有断裂，亦有承上启下传承之处。
胡金铨的首段，仍延续其作者风格鲜明、已臻世界级电影大师位阶的武侠片类型——李安
二十年之后引领了全球武侠片复苏的《卧虎藏龙》，即是向胡金铨的武侠美学致敬；至于
胡所擅长之明代东厂与锦衣卫题材，在此片中面临瓦解，似乎也遥遥暗喻了彼时解严前夕
威权松动、民心思起的社会紧绷气氛。
李行所执导的第二段落，乃其娴熟之“大时代小人物通俗伦理剧”，其以民初时代（新旧
交替转折）作为背景，既延续了七○年代琼瑶爱情电影类型的母题（门户阶级、礼教束缚
下的挫败恋人），也浅尝了京剧“台上台下、戏梦人生”的反身性主题。
至于曾在《再见阿郎》（1970）中尝试新写实主义风格的白景瑞，在本片中所执导的第三
段已可视作台湾新电影的先声，本段聚焦于八○年代的一个台北现代舞团，描述他们下乡
至离岛澎湖举行公演，然而，这趟“礼失求诸野”、“向人民学习”、或人类学式的田野
调查之旅，却意外搬演成一出“国际现代主义抽象舞蹈vs.在地建醮祭典仪式跳乩”的剧
场作品；此外，都会摩登女子、粗勇渔民兼乡俗乩童二者间的邂逅和摩擦，亦呈现了反传
统、新世代的性别关系；此段自我指涉、反思地呈现了传统与现代之间的冲突或传承、现
代化与工业化所造成的城乡对比、艺术的根与源（在地生长或外来移植）、台湾的后殖民
情境、艺术与现实之辩证……。