补充一下马克叔文中提到的Rosencrantz and Guildenstern，
他们在莎士比亚剧本的设定是Hamlet的童年好友，然后奉丹麦国王Claudius(Hamlet叔父）之命传信给英国国王（Hamlet是丹麦王子），
要英国国王就此杀了Hamlet(两人知不知道信中内容为何并未在剧本中揭露，但可以确定的是他们算是Claudius的间谍内应）
这两个角色的出现来的突然，再加上在前面段落Hamlet原本就有个心腹好友的Horatio，让这两个天降竹马显得特别边缘跟怪异，而两人最后又不明究理的被Hamlet换掉信件而成为替死鬼的荒唐结局，也让这两个角色有种黑色幽默式的悲哀
这两人的故事在日后也有继续被创作者写作处理，W.S. Gilbert 1847年的戏剧小品赋予两人更多能动性，让两人策划著如何让Rosencrantz 能抱得美人归（Ophelia)，也对原始Hamlet剧本谐拟嘲讽了一番
但最为有名的改编还是要属Tom Stoppard (影视上他cowrote过Brazil, 莎翁情史等作品，但他的主场还是舞台剧，他可说是20世纪英国数一数二重要的剧作家）的Rosencrantz and Guildenstern Are Dead，
比起前面提到的颠覆版本，Stoppard更像是以Hamlet的内部叙事的方式去处理这个剧本，让两个角色重新追溯编排自己为何会落至如此境地，也带出一种类似于荒谬剧场（如果真的有如此东西的话）戏剧的质感
所以这也是为何马克叔有这样的角度去看待浩克是会让人感到有趣的，因为这意味他并不只是单纯的边缘而已，而是一种定位游离于世界观，不上不下的怪异，后设一点的来看，这感觉可以来自于换演员所带来的尴尬，那个“起源电影既存在也不真正存在”的莫名其妙，也多少产生了让（如果能成真的）浩克电影能有不同以往风貌的破口