谁得奖是一回事，但观众各自的喜好是另一回事。是的，这篇是自我揭露：比起《寄生上
流》，我更爱《1917》。这并不是什么落败之后的崩溃，而是忠实诉说我的个人观感。当
然我也满喜欢《寄生上流》，它确实把一个非常严肃的社会问题用很有娱乐性的方式包装
，设计也很用心，让它真正成为雅俗共赏；不过我对照自己观影后的感受，《1917》更加
“打动”我，这是我喜欢它的重要原因。这篇我并没有要比较什么优劣，也无意反驳任何
人的喜好（事实上那种行为有点无聊），只是单纯地想说说《1917》感动我的地方。
所谓“一镜到底”的技术难度，以及它所带来的沉浸感，很多专业的分析都说过了，我也
没有什么更独到的说法。但它确实在观影过程中赋予我相当大的临场感，这对于后续触发
的“感动”效果肯定是有加分的。为了更加具体表达我的感动，我想直接以我在观影过程
中所遭遇的三个“泪点”来描述。对，我看《1917》看到掉泪，很浮夸但是千真万确，连
我自己都很意外。
以下绝对有剧透，虽然我觉得影响不大，但大家还是自己斟酌阅读。
第一个就是主角“史考菲”遇到在树林里的友军，一群人围绕着某个士兵、听他唱歌的片
段。这首在片中由Jos Slovick演唱的〈I Am a Poor Wayfaring Stranger〉，可能是没
有伴奏的缘故、亦或是连串生死关头之后的片刻宁静，听来出奇地疗愈、抚慰人心，但对
比于当下的战争情势，又有种凄清沧桑之感。当下我听着听着就掉泪了，但我并没有伸手
去擦，除了因为疫情的关系尽量不要摸脸（这很重要！），也是让自己全然浸泡在电影带
来的情绪之中。
〈I Am a Poor Wayfaring Stranger〉
https://open.spotify.com/album/126OFDz6SBSAmmrFsJ7rYW
第二和第三个都是在结尾处，但因为仍有时间差所以我分成两个。第二个是史考菲找到“
布雷克”的哥哥，向他告知他弟弟的死讯。饰演哥哥的Richard Madden当下的情绪转换非
常细腻，这时我已经有点鼻酸，然后史考菲请求写信给布雷克的母亲时，我眼泪就掉下来
了。这类情节总是会让我想到《抢救雷恩大兵》中，雷恩母亲跪坐在门廊前的背影，以及
她心中那难以言喻的伤痛。另外，史考菲最后走到树下，这幕“旷野中的孤立大树”，我
总觉得有种似曾相似的感觉，而这个结尾对开头的呼应也很巧妙，差别在此时只剩下史考
菲一人了。
本片原声带
https://open.spotify.com/album/6HiTc4Cu7pOdO5mA8PInRs
电影正片到这里差不多要结束，我本来已经在收拾情绪、开始回忆整个观影过程的种种，
怎料片尾剧组名单一上、配乐〈Come Back to Us〉一下，几乎歛干的眼泪突然开始狂奔
。就是你，Thomas Newman的配乐！怎么有办法那么勾人情绪！也是到这我才真正意识到
，配乐在这部有多重要，没得奖真的好可惜。另外，可能本片配乐是磅礡的管絃乐、也可
能因为本片是一战背景，让我想到《魔戒》；托尔金正是经历一战才写出这样的故事。
https://youtu.be/AKqlCkmbIAw
讲完了三个泪点，最后要来讲讲视觉。大师就是大师，Roger Deakins的摄影无疑是本片
最大功臣，摘金实至名归。腼腆的爷爷上台领奖时不忘感谢所有协力人员，搭配不断搔头
发的动作，真的很可爱。确实，包含导演Sam Mendes在内，有剧组在拍摄前的精心策画，
才能让一镜的效果发挥得这么好。镜头流畅地穿越无人区、带着主角奔过被轰炸的壕沟、
甚至跟着他跳下水，都令人如置身其中；而我个人最爱的一幕是夜戏的场景，当时史考菲
在晚上走到室外，广场上立著十字架、背景是熊熊燃烧的城镇，无论是否有宗教意涵，这
幕具备的衰败和毁灭的美感，完全震慑了我。我期待IMAX版能再上映一次，巨幕厅的效果
更能显示本片的魅力。
我不觉得《1917》故事薄弱，怎样叫做有深度其实因人而异。它确实是“简单”，但简单
的故事也可以说得深刻而动人，我们甚至可以列出不少故事简单、同时是公认好片的例子
，但那不是这篇的重点。挞伐别人的喜好没什么意义，我只想借此纪念那份观影之后的感
动。无论你喜不喜欢《1917》，我相信你都能同意，那份感动才是看电影所能赋予观众最
纯粹的事情。
在此向Alfred Mendes及一战的伤亡者致意。终战百年后，愿这些灵魂皆能安息。
延伸观赏：纪录片《他们不再老去》，观后文请见 #1SdurKXE (movie)
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