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《阳光普照》本质上是一则寓言。乍看是一部家庭伦理故事，但与其说是写实的苦痛切片
，将《阳光普照》视为一则包装在家庭冲突底下的寓言，可能更适合理解这部片的性质。
寓言不需要连结真实事件，不需要营造真实的人物，寓言只是个象征的载体，故事的说法
自然也就不同。
企图强烈的寓言叙事
就算是则寓言，从各种层面来看，《阳光普照》都有优异之处，这大概也是会获得11项金
马奖提名的原因：母亲琴姐(柯淑勤 饰演)与陈建和（巫建和饰演）的内敛演技，可以明
确感受到角色本身的深沈内质；取景与摄影都有着唯美的异质性，天际线与俯角的拍摄能
够明确感受到摄影的匠心独运，许多关键镜头的逆光场景，也与作品本身互相呼应。更不
用说《阳光普照》以光与影象征，深入讨论了人性的善恶问题，是企图相当强烈的作品。
只是《阳光普照》仍然存在着一些会让观众困惑之处。例如在人物上就有角色功能性太明
显的问题。功能性明显的例子，可以从剧中的女性角色中发现：郭晓贞（温贞菱 饰演）
的出场功能只是为了铺陈哥哥阿豪（许光汉 饰演）的人物设定，并带出最后的遗言；小
玉（吴岱凌 饰演）则带出了探视戏，并隐隐为阿豪的自杀留下一个可能的伏笔；小玉阿
姨（尹馨 饰演）纵使亮相时的气势慑人，但带出阿和小时的骑脚踏车故事之后，就再也
没出现过。最重要的女性角色母亲柯淑勤，也并没有任何影响剧情发展的作为，最关键的
场景，也是为了针对父亲为子杀人的事件做出情绪反应而已。配角当然不需要有完整的故
事背景，但缺乏自身的角色动机，留白过多，就会让观众觉得角色太过机械化。
迷离的光明
但这些都不是影响剧情的关键角色，主角阿和的哥哥阿豪可能才是《阳光普照》中最让观
众困惑的角色。他是一个“大家都喜欢，对别人一直都很好，好到似乎没有把一点好留给
自己”，宛如太阳一样的人物。这样的角色，却在没太多铺陈伏笔下跳楼自杀。剧中的父
母没有对阿豪的跳楼有太多困惑，也没有花费太多篇幅来展现家人的悲伤，仅有一场阿和
大闹之后在禁闭室的自我揭露。但在之前的剧情中，阿和与阿豪的对手戏仅有寥寥几分钟
，并不能说服观众，那就是陈家全部的悲伤。
阿豪的自杀之谜，从阿豪自己的人物塑造中也看不出线索：一开始在重考班反驳老师，似
乎对于中国传统教条感到不满，但在日后与晓贞的互动中却又看不出开场时的反抗性，只
有一派温和。司马光的故事乍听之下是在描述他厌恶随众的举动，实际上他所有的行为都
是为了他人着想。唯一比较耐人寻味的，也就是最后透过晓贞得知的最后短信：
“人人都有阴影，司马光有，我弟阿和也有。有阴影很好，他们可以躲在阴影里面”
而我没有，阿豪这样说。这似乎是能够贴近阿豪自杀之谜的线索。在阿豪最后离去的一幕
，画面安排阿豪的影子在墙上越渐扩大，似乎也证明了这一点。阳光去寻找属于自己的影
子，最后因为找不到，只能自己变成了影子。
从这样看起来，似乎《阳光普照》的剧情与人物有许多无法让人信服之处，但那是以写实
故事的标准来要求《阳光普照》。以寓言的文脉来理解，就能明白阿豪性格的空白其来有
自：光与影乍看均等，但实际上从来就不像是阿豪口中说的公正。不会有完全光明的人，
也不会有总是心向黑暗之人。阿豪的跳楼事件将剧情切成一半，前半段是光的回合，而后
半则是影的回合。虽然感觉很平衡，但象征光明的阿豪充满著谜团，带着极大的暧昧性，
甚至很难想像在这世间有这样的人存在，导致前半回合充满各种明亮的空白等待填满。
所以整体看来，在这部片里面有光的地方都那么苍白暧昧，不论是阿豪的温暖行为或是爸
爸阿文时不时作为人生信标的“把握时间，掌握方向”，那些失效的正面描写就像是影片
最后清扫阿豪房间找出的一叠笔记本一样。表面看起来精装光亮，保存的虽好，却像没有
用过一样。
写实的黑暗
光明语焉不详，但阴影却具有鲜明的血肉肌理。阿豪跳楼之后，轮到了影的回合，阿和与
他身边的人，每一个都是具有活生生写实色彩的角色。菜头（刘冠廷 饰演）一出场的每
一句台词都具有江湖气口，也充分展现了强大的控制技法，情绪勒索、道德绑架，每一句
对话都暗藏枪棒；爸爸阿文（陈以文 饰演）与琴姐（柯淑勤 饰演）面对着自身的黑暗挣
扎着，阿文在疏离冷漠的亲子关系中得出了一条走向黑暗的守护之路；琴姐则是从随波逐
流的灰阶人生之中寻找自己的光明。
在这其中，最努力抗拒黑暗的则是阿和。虽然从小就是个“不让上脚踏车，就会执拗地两
三天周旋”的难搞孩子，也因为哥哥阿豪太厉害，所以让阿和“厉害到让我讨厌他”因而
产生叛逆行为。但是在阿豪自杀，阿和结婚出狱之后，他就一直战战兢兢地远离黑暗。他
曾经是道灰暗的影子，但是他比谁都惧怕黑暗，努力试着走在不那么黑暗的道路上。后半
段与黑暗的搏斗写实中带着微微的奇幻，虽然有许多与现实不合的桥段被轻轻带过（例如
阿和犯下枪击案后，检调单位没有凭著显而易见的线索缉捕阿和；蔡头死后，菜头的尸体
没有理由被善后，菜头的小弟也该来找阿和寻衅），但那些写实的阴影，却仍然能够展现
他这道影子多么害怕黑暗。
有些光明眷恋夜色，有些影子怕黑
在看这一部片时，不可避免地让人想到有类似工作人员班底的《大佛普拉斯》，也能够看
出同一个摄影师与同样由生祥乐队配乐所展现的相似气韵。只是虽然《阳光普照》铺设了
少许的荒谬喜剧桥段（例如在驾训班泼粪水），重点却不在营造笑闹的喜剧。《阳光普照
》也不是借由乡野奇谭的风格来述说故事的类型。带着疏离奇诡的寓言叙事，大概是这一
部作品最后决定的文本风格。虽然有许多的空缺等待填补，但光与影之间的吊诡，打破了
既有对于亲情温暖片的认知，仍然可以视为这部作品的成就。
写实的黑暗与迷离的光明，构成了这一部片的异样气息。那大概就像是电影中引用袁哲生
《寂寞的游戏》中的司马光故事一样，以为是心向光明，殊不知其实光里的人想走进影子
里，而阴影的人则挣扎着心向光明。有些光明眷恋夜色，有些影子怕黑，人世间的许多谜
题总是提出了却得悬置一阵，用自己的人生一遍一遍地解题，最后有昭一日终于能够揭露
祕密，会是真相大白，或是显露阴影，那都得各凭机运。