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这两年开始尝试接触我从写文章以来鲜少会去看的作品，最明显的就是我竟然爱上短片了
这些事，过去总觉得短片碍于篇幅容易让故事不完整，看完会不会搔不到痒处等疑虑，但
后来因缘际会下参加了映后座谈，听见某位导演分享自己创作的初衷以及想法后，想了想
认为其实她说的还满有道理的，长片有长片好看的地方，短片自然也会有它吸引人的部分
，所以我这两年都买票进场看金穗奖、本来就会参加的各影展也买起了短片场次，总是会
有些意外收获。既然谈到金穗奖，不得不感谢台湾有团队愿意来做这样以短片为主的影展
、竞赛，当然还有高雄电影节举办的“高雄拍”影像创作奖亦是，让更多的影视创作者有
平台发表自己很好、但可能没多少观众有机会看到的作品。八月中看了镜文学为鼓励并培
养编剧、作家心血所举办的“惊悚剧场主题征件活动”、从中选出几部来做影像化的作品
后，就偶尔都会上网看看有没有类似活动或者竞赛，毕竟之前有时候也会去找有没有电影
心得比赛之类的活动能参加，在大学老师的推荐下知道了“新北市学生影像新星奖”这项
专以“学生”为参赛者的影像创作竞赛。
2016年举办首届、到今年2019年迈入第四届的“新北市学生影像新星奖”，由新北市政府
文化局主办、旨在“鼓励全学龄学生从事影像创作，激发其发挥创意，发掘未来影像创作
人才，推广影像创作艺术”，因为必须符合几项资格才能报名参赛，例如得是国内大专院
校、高中甚至是国中生；主创团队有一半以上必须是在学学生等限制，因相关规定还满相
似的因此被誉为“学生届金马奖”，和金穗奖同样分为剧情片、纪录片、动画片以及实验
片四类，最终将会评选出各类最佳、优选、评审团特别推荐奖、最大奖不分类超级新星奖
，以及最能代表新北市的新北精神奖，当然还有每个影展都会举办的观众票选奖等以玆鼓
励。当时还在唸书的时候，老师们就很常叫我们参加各种竞赛，偶尔也会以创作影像作品
参赛来当作作业，如果这竞赛早个几年出现，应该也会被列入必参加的活动竞赛之一吧。
本届的新北市学生影像新星在10月27日于府中15纪录片放映院举办颁奖典礼，如果对各类
得奖名单有兴趣的话网络上都查得到，这次仅介绍我有看过的两部作品，分别是本届最大
奖不分类超级新星奖得主《房里的海》，以及新北精神奖得主《八法过海》，前者是动画
片，后者是纪录片，两部片都还满有意思的，网络上也都能够找到完整片源来观赏。
《房里的海》其实早已获奖无数，前阵子更获得台湾国际女性影展银奖殊荣，还获选到不
少影展做播映，从台中国际动画影展到韩国富川动画影展都能见到其踪迹，足以想见这部
不到五分钟、连一句对白台词都没有的动画作品魅力有多惊人。制作团队何畇蓁、薛芳沂
、刘雅晴，以性侵受害者为主角，以虚实交错的手法，来呈现受害者亟欲摆脱却怎样都忘
不了的回忆，开头一只漂浮在洗手台里、全身僵直宛如死去一般的青娃，其实就是受害者
她们，而造成她们心里创伤的就是握住这只青蛙的人，故事里的女孩是被父亲性侵，但这
个人也可以是别人、朋友、老师甚至是完全不认识的陌生人。女孩穿过走进房里的父亲、
拖着行李离开这个家搭上列车，到了后面来到了海边，她一件一件的脱去衣服朝海里奔去
，接着向后仰倒如那只肚朝天的青蛙一样，另一边出现的是另一个她，父亲脱去她的衣服
压在她身上，而她无力反抗同样像那只青蛙一样动弹不得。
“我的身体僵硬，感觉自己好像是抽离的状态，看着发生在自己身上的一切，又觉得和自
己无关。”
有人就心理学来看受害者再碰上性侵时，所会出现的三种反应，战斗、逃跑还有冻僵。《
房里的海》所拍的就是受害者所出现的冻僵反应，意即“无法做出任何身体反应”，时常
有人会在事后告诉受害者说“你当时就应该怎么怎么做”，可能没有教训意味单纯只是关
心，然听在受害者耳里尽是讥讽、指责，她们也想逃跑、也想反抗，只是根据统计真正能
够做到的只有不到20％的人，剩下80%的人都会僵硬在那、不知如何做出反应，因为事情
发生太快、太突然，“冻僵状态”于是成了当下唯一的本能，就跟许多动物在碰上危险会
装死那样。唯一能动的就只剩意识，当意识抽离身体，看着发生在自己身上的一切，却又
觉得和自己毫无关系，当下能做的就只剩静静等待，等待噩梦结束...
《房里的海》关心着受害者的心理状态，同时借由介绍冻僵状态给观众知道，来达到呼吁
不清楚的人能够不再说出对受害者二度伤害的话，哪怕是无心的。《房里的海》仅靠配乐
以及影像就把观众带到故事里，看似有些抽象的概念其实还满好看懂，整部电影就好像是
“受害者碰上的冻僵状态”，制作团队们想让观众感受到这种状态，好能够站在受害者角
度去明白到，她们真正需要的是什么。
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《八法过海》的“八法”原来指的是布袋戏大师李天禄的八位法国弟子，而“过海”则代
表着他们将殂领天禄老师身上所习得的传统技艺，也就是布袋戏从台湾带回了法国去发扬
光大，让这项传统技艺之美能够让更多人知道，跨越国际、跨越语言的流传着这股命脉。
《八法过海》于去年李天禄老师逝世20年时完成拍摄，整部电影聚焦在这八位和李天禄老
师有着缘分的弟子们身上，以他们的角度与对老师的回忆来向观众介绍这位国宝级大师，
分别是小宛然布袋戏团团长班任旅、前法国东方语言学院教授班文干、法国东方语文学院
教授戴文琛、偶戏艺术创作者露西、中国戏曲专家魏芭丝卡、手工皮革艺术家班海蓝以及
版画艺术家尹晓菁。当时李天禄老师辞世时，班任旅在经过家属同意下，便将李天禄老师
的骨灰带回法国，其葬下的地点则在尹晓菁的的自宅后院，电影最末也有带着观众去到尹
晓菁的家中祭拜，当看着班仁旅笑着拿出李天禄老师生前最爱的总统牌香菸，以菸替菸插
在葬著骨灰的树前，不晓得我觉得满感人的，光就这幕就可知道他们师徒之间的情谊之深
，遑论前头三十分钟他们这些弟子对他们的回忆如数家珍。
“演出台上分三国，收入笼内同一家。”
艺术不分国界，李天禄老师靠着他的布袋戏偶征服世界，对于有兴趣想学习布袋戏的人他
总是不藏私，他的弟子遍布各地，许多地方都可见传承其技艺的痕迹，班任旅和师妹陆佩
玉合组的小宛然剧团、日本弟子村上良子所创的已宛然、澳洲弟子林慧美的也宛然、美国
弟子穆小珠的如宛然......，都是延续著李天禄老师于民国20年所创的“亦宛然掌中剧团
”之血脉。《八法过海》以班仁旅为主述者，由他带着观众去认识这些不是很熟悉的法国
朋友，再由他们来聊着他们印象里的李天禄老师，我觉得有趣的是，在台湾其实有不少介
绍李天禄老师以及布袋戏的报导、专题、纪录片，但我们似乎都没有《八法过海》里的这
些朋友们更认识这位有着重要贡献的大师，《八法过海》短短四十多分钟，以最简单的方
式来纪录，没有过多不必要的琐碎片段，就专注在于八位弟子身上，看着他们眼里充满著
对李天禄老师的不舍、钦佩，就让人赞叹着他的影响力是无远弗届的，而他的贡献与奉献
是如此让人望尘莫及。
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新北市学生影像新星奖有着不少征战各大小竞赛与影展的好作品，实力水准不输给业界专
业人士，像是《房里的海》就是其一。先前就说过，很乐见台湾有越来越多类似的竞赛与
平台出现，因为不单观众能够看见更多不同类型的作品，参赛者亦能从中汲取经验，台湾
影视产业有多少人是从竞赛、影展发迹，所以这其实也是种培养方式，实战经验总是更好
使人成长茁壮的，不论是金穗奖、台湾国际女性影展、台中国际动画影展、高雄电影节、
桃园电影节以及这次新接触到的新北市学生影像新星奖，都是类型不设限、鼓励人发挥创
意的地方，都是练功的好机会，满乐见会有更多的李安、蔡明亮、魏德圣出现。